Андрей Звягинцев - Сценарии кинофильмов Андрея Звягинцева

На этой реплике – начинают открываться ворота ИВС.

Просмотр.

Нет, разумеется, собственное чувство есть. Но нужны третьи лица – отражатели, по которым чуешь что-то новое; даже в своих собственных чувствах находишь это новое. Как будто открывается что-то, чего не видел по неясной причине. И даже в разговоре после просмотра не так много отыскиваешь действительно важного, как в молчаливой атмосфере самого просмотра. Поэтому я и говорю, что сейчас нужно не понимание, не эти неизбывные разговоры про «жизнеустроение». Их не переговоришь, даже если имеешь с собеседником примерно те же взгляды на некоторые положения. Про всё про это можно, когда эталонную копию фильма получим да на премьеру пригласим. Сейчас нужно про вопросы «искусствоустроения». Про форму, про лакуны, про ритм, про возможные купюры и про все проблемы и проблемки, если они есть. Сейчас «объективный» зритель не очень-то и нужен. С идеями всё тут уже ясно, и существо дела от сказуемого не отделимо. Вопрос только в чувстве целого. Не мешают ли целому осуществляться без препятствий какие-то мелочи, заусенцы и необязательные места?

Въезд камеры на телескопическом кране внутрь разрушаемого дома (два (!!) дубля):

1 – На стену веранды. Стекло – грохот / ковш.

2 – Титульная стена гостиной. «Иконостас» – фотографии семьи; комод старинный, пыль от строительного шлака между стен.

Перед приговором (после?) мы видим, как конвоируют Николая. Коридор суда он проходит в наручниках. Коридор Зюзинского суда.

Николая выводят из дверей (задний двор) суда и сажают в автозак. Автозак отъезжает от здания суда (ГИБДД в Кировске). Мимо дома Николая (в сторону Лодейного) через мост проезжает автозак. На месте дома Николая – руины. Работает строительная техника.

Водки! Ещё сто!..

Купюра до «Вообще-то, мы с вами»???

Так жаль «соплеменников»!!! Это ж надо так выразиться!!! Дорогого стоит такая утрата.

Архиерей и множество крупных / средних планов прихожан. Один – главный (осевой) план – длинный наезд на читающего проповедь архиерея.

Рифмой с адом земным, с эпизодом в суде (длинный наезд на судью).

Искать пути сокращения. Пробовать изъять тавтологичность накопления некоторых перечислений.

Всё правда, что звучит в словах иерарха… Каждое слово истинно…

Только отчего же это в соратники (в соработники) они взяли себе не народ, а эту гадкую власть?

«Президента и премьера» – идиому четырёхлетки – точно изъять!! Отсылает к определённому времени.

Идеал христианский – одно из великих его выражений, – если хорошо помнить поэму Фёдора Михайловича про Инквизитора, так грандиозен в своём милосердии и терпении, что человеку трудно сравниться с ним. Там на мерзость, лицемерие, тиранию, отвратительно бесчеловечную, властолюбивую фарисейскую ложь и презрение к человеку Христос не отвечает ничем, как только улыбкой понимания человеческой природы, её невежества. Молчание.

Придумать диалог мэра с губернатором. Что-то такое из отчётной речи перед высоким начальником: «Выполним. Доложим. Всё будет в лучшем виде». Только буднично, как бы на ходу.

«Истинное мужество состоит в том, чтобы любить жизнь, зная о ней всю правду» – Довлатов.

Одним планом. «Пока» – «До завтра»…

В овраге несколько эпизодов-связок:

1. Мальчик идёт по тропинке (камера смотрит на него из кустарника). Он замечает что-то в кустах (в ветвях) и осторожно приближается (к нам). Выпорхнув из кустов, неожиданно взлетают две крупные птицы.

2. Алёша идёт вдоль реки, то появляясь, то исчезая за стволами деревьев. Подходит к поваленному дереву, взбегает по стволу чуть вверх и, раскрутив как пращу, бросает вверх оградительную ленту на стержне (на палке). Красно-белая оградительная лента. Зацепившись за ветви дерева, она повисает в воздухе высоко над землёй. Он спускается со ствола, нависшего над водой. Ещё некоторое время смотрит с сожалением на повисшую (запутавшуюся) в ветвях ленту и идёт дальше к дому.

За кустами в перспективе тропинки виднеется дом. Жёлтый дом, в котором мы однажды пили кофе / чай в грузинской забегаловке (ужасной), и была там не то свадьба, не то день рождения какой-то девицы в отвратительном декольте…

Подъём Алёши одним кадром.

Аллея, выходящая к остановке автобусной. Алёша идёт по аллее, выходит к бордюру (к камере) на крупный план, посмотрев на проезжую часть вправо / влево, перебегает через дорогу.

Дымится костёр в глубине кадра. Кто-то в овраге зажёг костёр. И в том плане, когда мальчик идёт от ствола дерева, бросив оградительную ленту, впереди, в перспективе, этот же костёр.

Бахилы. «Гости» надевают бахилы!!!

Варианты делать обязательно:

1) Алёша закрывает (захлопывает) дверь – CUT.

2) Алёша закрывает дверь, идёт к столу – панорама вслед за ним на окно и стол перед ним. Спиной к нам Алёша за столом. Камера, сопровождая его движение, развернётся на окно и практически окажется на той же точке, что и в финале, когда здесь будут рабочие заниматься ремонтом квартиры.

Камера либо на тележке (дутики, не рельсы), либо – на телескопическом кране (?)

7/8/9 пытаемся снять одним длинным куском. Исключение составляет ср. / кр. план девушки, которая в гостиной подошла к окну.

Камера перед окном.

Вариант: камера за окном, снято с балкона.

Мы не слышим диалога в гостиной (если он есть), то есть как бы немая сцена. В стекле отражается овраг перед домом. Референс – фотография, где на стекле тёмное отражение создаёт опору для изображения части портрета.

#10 одним кадром. Когда мальчик выходит из комнаты, камера поднимается по штативу.

Параллельно с беговой дорожкой (тропинкой) в Сходне, над оврагом, едем с камерой по асфальтированной дорожке. Разные крупности благодаря тому, что тропинки эти то сближаются, то расходятся.

Второй план: выбегает Женя на крупный план и останавливается, чтобы отдышаться, стоит возле дерева, чуть разминается и возвращается назад к дому. Камера остаётся у дерева.

Или: вариант – бежим прямо перед ней. Довольно долго.

Оба объекта решены – Сходненский ковш.

Решать мизансцену, отталкиваясь от решения пространства в декорации (во время репетиции).

Она всё время сидит за столом / на диване (у окна?).