Андрей Звягинцев - Сценарии кинофильмов Андрея Звягинцева

Он опирается попой на кухонную столешницу.

Общий + два хороших крупных плана.

(?) Детали решить на месте.

Три портрета:

– Мальчик плачет;

– Она лежит на спине, смотрит в потолок;

– Он смотрит в своём мобильном, лежа на диване, головой на подушке, что-то в сети.

А возможно, лучшая идея – остаться без этих трёх планов, или оставить только два – Бориса и Женю.

Думать.

Или только мальчика! Алёша сидит на постели и горько плачет!!!

М.б., начать эпизод с крупного плана мальчика – насупившись, он сидит над тарелкой, капают слёзы. Первая реплика его. Собравшись с духом, не выдавая своего состояния (своих слёз), сдержав их, Алёша говорит: «Я больше не хочу».

Женя: «Доедай, кто это будет доедать за тебя?»

Переходим на общий план, где уже видим Алёшу со спины, а мать – стоящую у кухонной столешницы и погруженную в айфон (инстаграм, фейсбук).

Или – инверсия. Начать общим и прийти – через диалог – к крупным планам. Два портрета.

Снять одним планом.

Эпизод состоит из трёх планов, и все они снимаются в реальном интерьере подъезда многоквартирного дома.

1. Выбегает из квартиры и бежит по лестнице вниз (павильон).

2. Сразу «четыре» пролёта мы увидим благодаря панораме, постеленной на площадке: верхняя лестница – он сбегает вниз, по лестнице, идущей к площадке с камерой, стремительно снова вниз – сюда, где камера, и, сопровождаемый панорамой – рельсы – Алёша бежит дальше вниз на пролёт от нас, и далее…

3. Последний пролёт перед первым этажом. Мы на площадке первого этажа – Алёша вниз сбегает и устремляется к входной подъездной двери. Дверь со щелчком закрывается за ним.

А мы – камера – внутри пустого подъезда.

М.б., всё же снять вертикальный план над пробкой. Например, где-нибудь на кольце (Садовом). На Маяковке или на Динамо.

Автомобили едва ползут, потом понемногу набирают ход.

1. Крупно. Зеркало заднего вида. Портрет и дорога.

2. Средний / общий. Салон авто. Со спины.

Не пробка и не МКАД!! Просто проезд по городу из-за спины Бориса.

Борис среди прочих.

Камера отступает по мере движения на неё подноса, наполняемого тарелками со снедью…

Два портрета. Жени и её сослуживицы.

«Фундаменталист» называется.

Вертикальный план сверху над мойкой головы. Руки парикмахерши. Диалог.

Вместо зеркала – прозрачное стекло.

Восьмёрка.

Простое однокадровое решение. Портрет, или же, напротив, с затылка. Коротенькая сцена. Женя «торчит» в соцсети.

1. Выходит из дверей своего кабинета (снято снаружи на втором этаже) с поворотом камеры вслед за идущей к ресепшен Жени.

2. Со второго этажа снято. Сквозь перила – видим, как Женя спускается вниз и поворачивает к ресепшен.

3. Через портрет клиентки, которая заканчивает писать свою жалобу, видим, как Женя приближается к ним, к стойке ресепшен.

Решать детали эпизода на месте. Как решить восьмёрку на троих и т. д.

Эпизод длинный. Женя отходит с клиенткой и возвращается. Думать об этих решениях на месте.

Одним планом. Диалог. Камера встречает двигающихся вдоль рядов с товарами Машу и Бориса.

К Андрею Понкратову: прихожую / коридор делать тоже. И подъезд – дверь входная будет открываться.

Диван-кровать. В финале – Борис будет сидеть перед телевизором на этом самом диване.

М.б., сделать рифму к сцене #68 в машине?

«Всё будет хорошо. Мы вместе»…

«Ну вот и скажи мне теперь…»

Если только это не грубо!!!

Совершенно голый Борис, стоя в дверях гостиной, бросает яблоко Маше. Фокус во всей этой сцене на переднем плане – на Машином профиле.

Камера опускается вниз. Вначале общий – от дверей салона красоты идёт к нам Женя, подходит к машине – и только тут мы видим, что перед нами авто, когда, уже опустившись на гидравлическом штативе, оказываемся напротив бокового стекла автомобиля и видим профиль ¾ сзади Антона за рулём. Сквозь заднюю правую дверь. На пассажирское кресло усаживается Женя.

Камера сквозь стекло. Профиль Антона. В салон садится Женя (поцелуй / целует ей руку (?) или объятие короткое). Авто трогается. Камера закреплена на двери салона. Мы движемся вместе с авто. Женя что-то рассказывает живо Антону. Она сияющая, счастливая. Разговор их за стеклом мы не слышим.

Вариант – вся сцена через лобовое стекло.

В полутьме холла какая-то девушка (красотка) заканчивает называть цифры своего номера телефона. Он (спиной к нам) спрашивает: «А как вас зовут?» Она коротко, полушёпотом называет своё имя и спешит к своему столику в зале ресторана, где её дожидается мужчина. Ось взгляда камеры пересекает сомелье, ведёт нас через смежный зал, к столу, за которым сидят Женя и Антон.

В ресторане звучит «My Funny Valentine» Chet Baker или что-то подинамичнее (??)

Или так. Начинается эпизод с крупного / среднего плана Антона, рядом с которым сомелье дожидается его оценки вина. Антон взбалтывает бокал, нюхает вино, кивает головой, дескать, хорошо. Сомелье наливает бокал даме, наполняет и второй. Антон пристально и нежно смотрит перед собой – на Женю. За кадром она произносит первую реплику.

Четыре плана в эпизоде.

+ деталь – нога, сбрасывает туфлю;

+ общий план – интерьер, зал ресторана.

Девичник. Пять – шесть красоток. Селфи.

В зале людно?

Камера #1: камера от окна снимает сперва крупный план Жени и медленно откатывается к окну. Свет едва-едва струится в комнату. После окончания любви – Женя встаёт с пола и подходит к камере – к окну. Антон следом за нею подходит к окну. Встаёт за её спиной. Целует её и продолжает.

Камера #2: на фоне окна – контровые силуэты Жени и Антона.

«Я тебя люблю» – впервые в жизни говорит это.

Хороший портрет! На заднем сиденье. Проезд в тоннеле длинный. На лице разлито счастье, покой…

Женя отпирает квартиру. Мерцает интерфейс мобильного. Камера внутри – в кухне или в прихожей. Решить на месте. Входит и, не включая свет, тихонько проходит к себе в комнату.

Сбрасывает одежду. За окном светает. Ложится под одеяло… SMS. М.б., два плана. Портрет (?)

Подъём камеры за рукой, которая из брючного кармана достаёт телефон и тянет его к уху. Это портрет Бориса, начинается диалог.