Максим Перфильев - Нечто в лодке по ту сторону озера...

— Нууу, — сомнительно потянул я, — Я тоже слышал их на записи, и слышал по телевизору их концертное выступление.

— Неее, Костян. По телевизору это не то, по телевизору это другое. Чтобы иметь полное представление о группе, надо побывать у них на концерте. Вот тогда можно о чем-то говорить. А по телевизору — это как бы так… — Андрей покачал ладонью, давая понять, что, по его мнению, по телевизору невозможно составить полное впечатление о группе.

— Чувак, — улыбнулся я, — Вот мне достаточно было услышать их на беспонтовой студийной записи, сделанной в каком-то там гараже, чтобы понять, что это крутая группа.

— Да ну…

— Я тебе говорю. Потому что определенные вещи, которые они играют — до этого еще нужно дорасти. Я как только их услышал на диске, я сразу понял, что парни делают качественную профессиональную музыку. И играют очень круто. Просто у них нет средств на нормальную за…

— Костяяян, вот нет такого понятия в музыке как качество, — неожиданно заявил Андрей.

Я засмеялся.

— Да ну что ты говоришь…

— Костян, блин…

— В смысле? Ты чо вообще имеешь в…

— Нет такого понятия как качество в музыке. И вообще в искусстве нет такого понятия…

— Чувак, ты сам вообще подумал, чо сказал? — в общем-то прифигел я немного.

— Костян, я тебе говорю — нельзя применять к искусству, в частности, к музыке понятие качество. Просто какая-то песня нравится и все. Там воо…

— Чувааак. Вот давай ты мне только не будешь это объяснять…

— Я тебе говорю… Послушай меня…

— Чо ты не…

— Послушай меня…

— Да каго…

— Костя, послушай меня… Нет в музыке понятия качества. Просто какая-то песня нравится и все. А какая-то не нравится. Это просто дело вкуса. О вкусах, как говорится, не спорят. Так что… давай не будем тут…

— Блииин, чувак, ты прикололся. Ты еще будешь со мной о музыке спорить. Вот с кем с кем, но со мной спорить о музыке…

— И чо? — с тобой спорить о музыке. Ты хочешь сказать что ли, что ты лучше меня в ней разбираешься? — еще больше удивил меня Андрей. Я, естественно, прифигел еще сильнее.

— Ну… как бы вообще-то… кхм… Вообще-то я музыкант, — скромно заметил я.

— И чо?

— Ну в смысле… Как бы ни чо, да, так-то?

— У тебя ведь нет музыкального образования, правильно?

— Ну нет, и что?…

— Сколько у тебя альбомов? — спросил Андрей.

— Я вообще-то…

— Сколько у тебя альбомов? — снова повторил Андрей. Он постоянно спорил с людьми. Еще он любил этим выводить из себя некоторых девчонок, прикалываясь над ними и понимая, что девчонки спорить терпеть не могут и чувствуют себя при этом, как правило, очень не комфортно, в отличие от парней. Еще Андрей любил психологически давить на своего оппонента, и заваливать его словами. Пока тот успевал провернуть в своей голове один вопрос — Андрей уже валил его вторым вопросом. Ну и другие разные психологические приемы так же применял, больше конечно, все же интуитивно.

— Два пока, — скромно ответил я.

— На каком лейбле?

— Ну… ни на каком…

— Ну вот видишь.

"Блин, — подумал я, — Ты меня уже начинаешь раздражать".

— Хорошо, — ответил я, — Давай так — если следовать твоей логике — то у тебя вообще ни одного альбома нет. То есть — если у меня хотя бы два и они пребывают в андерграунде, то у тебя вообще ни одного. Ты хотя бы до этой стадии для начала дойди. Опять же, если следовать твоей логике — я-то хотя бы занимаюсь этой музыкой, я играю с другими музыкантами, в каких-то группах. Я играл с людьми, у которых есть за плечами музыкальная школа, в которой они по шесть-восемь лет отучились — и у меня уровень выше, чем у них, это было очевидно, я играл с ними. У меня без всякого образования уровень выше, чем у людей, закончивших музыкальную школу — так возьмем для начала. Хотя музыкальная школа — это в принципе, конечно, не уровень еще… это еще не уровень на самом деле, это как бы… ну… — я покачал ладонью, — Как бы так… Но если уж на то пошло — у тебя нет даже школы. То есть человек, закончивший музыкальную школу все равно, наверное, разбирается в музыке лучше тебя. Правильно? Напрашивается очевидный вывод. Ты до этого уровня даже еще не дошел. У меня нет образования, да. И тем не менее, я играл на одной сцене с профессиональными музыкантами, которые закончили училища и консерватории. Ты хотя бы пару концертов где-нибудь отыграй для начала. Ты хотя бы дойти сначала до того, чтобы тебе было вообще с чем на сцену выйти, чтобы было что исполнить. А у меня за плечами сотни концертов, с залами в полторы тысячи человек. То есть — если опять же следовать твоей логике — то у тебя-то вообще нет никакого музыкального опыта…

— Причем тут я? — ответил, наконец, Андрей.

— Как это при чем тут ты? — улыбнулся я, — Я же с тобой сейчас спорю, правильно? Я понимаю, там, если бы передо мной сейчас был какой-нибудь там… Джо Сатриани, например. Или просто какой-нибудь крутой профессионал. И он бы мне втирал про то, что понятия качества в музыке не существует. Вот тогда еще ладно. Да и то я бы с ним все равно не согласился, потому что это бред. И может я не охренительный профессионал, и не самый крутой музыкант, грубо говоря, но в любом случае я разбираюсь в этом больше тебя. И, кстати, я знаю до хрена профессиональных музыкантов с образованием, у которых так же нет ни одного альбома, и они работают непонятно кем — кто строителем, кто водителем, кто кладовщиком. Я делаю музыку и получаю вполне конкретный результат — и я действительно получаю этот результат. Потому что я знаю, что я делаю. Может я для тебя не авторитет, но все, выше изложенное мной, дает мне право утверждать, что я разбираюсь в музыке, по крайней мере, как минимум, лучше тебя.

— Ладно, Костян. Все. Проехали, — махнул рукой Андрей.

"Фууух, — подумал я про себя, — Ну ладно, чувак. Только попробуй еще надавить на меня как-то, скотина, я тебе еще не такое устрою".

Мы начали отдаляться от центра города и забрели в сквер, находящийся недалеко от студенческого микрорайона. Там в очень маленьком и очень грязном водоеме плавали утки.

— И в музыке есть такое понятие как качество, — продолжал я, — Просто… ну как бы… ты не совсем то говоришь.

— Костян, нет понятия качества в музыке, — продолжал спорить Андрей, — Для этого должны быть критерии. Вот взять сварку, например, технологический процесс — там есть какие-то критерии, качественно сваренно или нет. А в искусстве такого нету. Вот есть песня и она нравится. А другая не нравится. И все тут.

— Ага… Конечно… Давай я тебе приведу критерии, если хочешь. Просто их несколько, и они разные, и их все нужно учитывать. А песня нравиться или не нравиться может вообще совершенно по разным причинам.

— Хорошо, Костян, давай — критерии качества в музыке. Давай, приведи мне несколько таких примеров, — потребовал Андрей.