Алина Никонова - 99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

ХРАМ СВ. НИКОЛАЯ В ТОЛМАЧАХ. ИНТЕРЬЕР

В некоторых случаях оказывается возможным компромисс: знаменитая и самая значимая для православия икона Богоматери Владимирской, хранившаяся в Третьяковской галерее, теперь передана в церковь, являющуюся частью музейного комплекса. Это позволяет специалистам следить за ее сохранностью, тем более что она помещена в специальный футляр, где поддерживается нужная для нее атмосфера, при этом она возвращена верующим.

Сколько стоит все то, что находится в музеях?

Очень, очень дорого!

В знаменитом советском детективе «Возвращение “Святого Луки”» экскурсовод художественного музея на прямой вопрос героя Владислава Дворжецкого, преступника по кличке Граф, о стоимости картины Халса отвечает философски, что стоимость этой картины можно сравнить со стоимостью солнечного света. Такой ответ, разумеется, должен был означать, что картины такого уровня бесценны. Впрочем, другой персонаж этого фильма, пожилой экскурсант, ответил на вопрос Графа вполне конкретно, что цена на подобную вещь на западном аукционе может дойти до 300 000 долларов (это в ценах середины 1970-х годов).

Разумеется, все произведения искусства имеют вполне определенную цену. И если музеи пополняют свои коллекции, участвуя в аукционах, то они платят за произведения по рыночным ценам, как и все остальные участники торгов. Музеи в наши дни живут небогато, но все же и в нашей стране иногда находятся спонсоры, которые выкупают произведения, а изредка, в самых исключительных случаях, спонсором может выступить и государство.

Не так давно для коллекции Третьяковской галереи был куплен совершенно уникальный поздний пейзаж Карла Брюллова. В конце своей жизни Брюллов провел некоторое время на острове Мадейра и, как это стало известно только теперь, писал там романтические пейзажи. Картина находилась в частном владении, и, чтобы ее выкупить, понадобилось три миллиона евро, которые предоставил музею щедрый спонсор.

Государственные художественные музеи, которых у нас в стране большинство, конечно, своими экспонатами не торгуют. Цены для картин и других произведений искусства имеют значение только при определении их страховой стоимости. Страховка обязательно нужна, если предполагается отправить произведения на выставку в другой город или в другую страну. Вот тут в дело и включаются оценщики.

Цены на великих «старых мастеров» доходят до десятков миллионов евро или долларов, а на импрессионистов и постимпрессионистов «первого эшелона» – уже до сотен миллионов. Русские мастера «первого эшелона», то есть самые известные и популярные, уровня Репина или Айвазовского, стоят миллионы долларов, художники менее раскрученные – сотни тысяч.

Итак, в наше время наиболее дорого стоят произведения импрессионистов и постимпрессионистов (Ренуар, Моне, Мане, Ван Гог, Гоген и т. д.) и «старых мастеров» (Рафаэль, Тициан, Дюрер, Ван Эйк, Рембрандт, Халс и т. д.).

Вот примеры цен с последних аукционов:

Амедео Модильяни «Лежащая обнаженная (на левом боку)». 1917– $157,2 млн.;

Амедео Модильяни «Лежащая обнаженная». 1917–1918– $170 млн.;

Эдвард Мунк «Крик» 1893–1910(один из вариантов) – предварительная стоимость $80 млн., окончательная – $119,9 млн.;

Пабло Пикассо «Алжирские женщины»– итоговая аукционная цена $179,3 млн.;

Фрэнсис Бэкон «Три наброска к портрету Люсьена Фрейда». 1969– $142,3 млн.;

Жан-Мишель Баския «Безымянная картина»– $110,5 млн.

И, наконец, бесспорный лидер, чей рекорд 2017 года пока еще не побит, – Леонардо да Винчис картиной «Спаситель мира». Картина была продана за итоговую сумму в $450 млн. (Думаю, эту сумму можно сопоставить с годовым бюджетом небольшой страны.)

ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ. СПАСИТЕЛЬ МИРА. ОК. 1500

Среди последних криминальных историй о преступлениях в мире искусства – кража трех полотен из Музея современного искусства в Париже. Приблизительная стоимость этих картин, объявленная журналистами, – сто миллионов евро.

Почему в наших музеях так мало картин зарубежных художников, особенно американских, а работ иностранных художников XX века нет совсем?

Кое-что и кое-где, конечно, есть. Но наши музейные коллекции складывались в основном в советское время, когда главным считалось русское искусство, и желательно с правильной идеологической подоплекой.

Коллекции художественных музеев в нашей стране в основном складывались в советское время. Картины старых западноевропейских мастеров попадали в них из разграбленных усадеб, национализированных частных коллекций, а значит, эти вещи попали в нашу страну задолго до революции. А с началом Первой мировой войны большей части населения России было уже не до коллекционирования и не до вояжей по Европам. Стоит добавить, что уровень частных художественных коллекций, особенно провинциальных, был не слишком высок. Купить шедевр на европейском аукционе или у владельца могли себе позволить только исключительно богатые люди, как, например, семейство астраханских рыботорговцев Сапожниковых, которым в свое время принадлежала знаменитая «Мадонна Бенуа» кисти самого Леонардо да Винчи (впоследствии они продали ее Эрмитажу). А приобрести полотно малоизвестного художника, еще не признанного в среде искусствоведов и антикваров, могли только высокообразованные коллекционеры, обладающие к тому же и незаурядной интуицией. Таких тоже можно перечесть по пальцам.

Чаще всего в коллекции частных лиц попадали работы симпатичные и не слишком дорогие, принадлежащие кисти художников «второго», а то и «третьего эшелона», то есть не особо известных. Впрочем, среди них тоже попадаются картины, не лишенные определенного исследовательского интереса. Но, конечно, это не то же самое, что коллекция работ знаменитых мастеров.

После революции музеям (а частное коллекционирование у нас в стране, мягко говоря, не поощрялось), разумеется, было не до закупок произведений искусства за границей. Наоборот, самые крупные коллекции лишились своих шедевров, которые были проданы на Запад. Это была позорная и трагическая страница нашей истории. Но и в те мрачные времена кое-какие западноевропейские новинки в нашу страну все же попадали.

Знаменитый директор Музея нового западного искусства Борис Терновец в конце 1920-х годов добился того, что в Россию привезли целую коллекцию работ современных итальянских художников в обмен на такое же количество работ русских мастеров. Между прочим, в Италии уже правил Муссолини и поднимал голову фашизм. Тем не менее нашим искусствоведам как-то удалось доказать, что обмен произведениями между прогрессивно настроенными художниками не имеет политического значения. Те картины так и остались в музее, теперь уже в Пушкинском. Впрочем, это были еще относительно спокойные времена, в середине 1930-х такой фокус уже ни у кого не прошел бы. Тогда музейщикам приходилось прятать даже картины русских авангардистов в надежде, что чистки музейных коллекций, в конце концов, закончатся, а ретивые, но малограмотные исполнители оставят музеи в покое.