Филлис Хартнолл - Краткая история театра

[125] «Сцена с ширмой» из Школы злословия Шеридана с Томом Кингом и миссис Абингтон в ролях сэра Питера и леди Тизл

Гравюра дает прекрасное представление о «Друри-Лейне» в 1777 году. Открытый в 1672 году, в 1775-м театр был перестроен братьями Адам. Его характерными чертами были в то время живописный задник c кулисами, широкая авансцена и ложи, поднимающиеся прямо от нее (см. также ил. 116). Луч света, падающий из-за кулис с правой стороны, лишний раз свидетельствует о том, что в это время уже использовалось боковое освещение.

Единственным соперником Гаррика был Маклин, больше всего запомнившийся тем, что он освободил шекспировского еврея Шейлока от комедийных штампов и сыграл его трагической и благородной фигурой [123]. По этому поводу Поуп сочинил известные строки: «Это в точности такой еврей, каким нарисовал его Шекспир», – хотя едва ли они соответсвуют истине. Кроме того Маклин, отказавшись от алой королевской мантии, в которой Гаррик играл Макбета, впервые вышел на сцену в настоящем «старинном каледонском одеянии». В ответ Гаррик одел своего Лира в «старинный английский наряд», каким он его себе представлял. Увы, ни тому, ни другому не удалось приблизиться к исторической правде.

Успехи Гаррика с неизбежностью породили вокруг него множество врагов, и злейшим из них был Сэмюэл Фут. Возглавив «Хеймаркет-Театр» в 1747 году, этот выдающийся актер посредством различных махинаций умудрился обойти Акт о цензуре 1737 года. Об этом незамедлительно было доложено Уолполу, дабы пресечь антиправительственные сатирические выпады Генри Филдинга, звучавшие со сцены этого театра. Результатом стало перерождение Филдинга-драматурга в Филдинга-романиста. Эта история закрепила монополию за театрами «Друри-Лейн» и «Ковент-Гарден», затормозив развитие остальных театров, не имевших лицензии. Однако Футу в итоге удалось выбить для своего театра разрешение на показ спектаклей в летние месяцы, когда были закрыты театры, обладавшие патентом. Помимо прочего, Фут был несравненным сатириком: своим едким умом и жесткими пародиями он умел внушить публике восхищение, а противникам – страх. Обладая легким пером, Фут писал наряду с пьесами, в которых затем играл, блестящие, хотя и не отличавшиеся глубиной заметки о современных нравах, за что его прозвали «английским Аристофаном».

[126] Рыбаки возле театра «Сэдлерс-Уэллс».Офорт Айзека Крукшенка по рисунку Джорджа Вудварда. Около 1796

Первое здание этого театра, который позднее прославился под руководством Фелпса (см. ил. 191), было построено Томасом Росоманом возле целебного источника [ англ. Sadler’s Wells – Источники Сэдлера. – Пер. ], на месте бывшего концертного зала. Новый «Сэдлерс-Уэллс» был открыт в 1931 году на том же месте Лилиан Бейлис. В 1996 году здание театра было снесено, а в 1997-м началось очередное строительство [театр «Сэдлерс-Уэллс» вновь открылся в 1998 году. – Пер. ].

После Гаррика «Друри-Лейн» возглавил Шеридан, который, невзирая на свою занятость в политической сфере, отдавал театру много времени. Пьесы Шеридана и Голдсмита воплощают бунт здравомыслия против избыточной чувствительности. Грубоватый юмор Ночи ошибок Голдсмита [124]восходит к Шекспиру и елизаветинцам, а комизм Соперников и сатира Школы злословия Шеридана – к Конгриву и комедии нравов конца XVII века. Нимало не уступая ей в остроумии, они лишены ее цинизма. Обе пьесы Шеридана по-прежнему входят в репертуар английских театров. Боб Акр из Соперников – отличная фарсовая роль, которую первым исполнил Куик в «Ковент-Гардене» в 1775 году, а сэр Питер и леди Тизл из Школы злословия [125] – две равно прекрасные роли высокой комедии, впервые сыгранные в «Друри-Лейне» Томом Кингом и Фанни Абингтон в 1777-м.

Голдсмит больше ничего не написал для театра, хотя инсценировка его романа Векфильдский священник, осуществленная сто лет спустя, чудесно послужила раскрытию таланта Эллен Терри. Помимо Школы злословия , список поздних пьес Шеридана включает Поездку в Скарборо (переработка Неисправимого Ванбру, рассчитанная на вкус более разборчивой публики; знаменитая миссис Джордан сыграла в ней мисс Хойден), Критику (пародия на героическую драму, которая неплохо смотрится на современной сцене) и пантомиму Робинзон Крузо . В 1794 году на месте многократно перестраивавшегося театра, который окончательно пришел в негодность, Шеридан возвел более вместительное здание, спроектированное Холландом. Затем, потакая жадному пристрастию публики к эффектным зрелищам и пантомиме, он повел дела настольно расточительно, что чуть не привел свое заведение к банкротству, вынудив лучших актеров перейти в «Ковент-Гарден». Шеридан регулярно судился с директорами нелицензированных театров, чьи успехи приносили ему немало тревог, в частности с директором «Эстли», который обрел широкую известность благодаря своим блестящим конным шоу – в «Сэдлерс-Уэллсе» [126]с Томом Кингом и в «Роялти» с Джоном Палмером. Оба актера сбежали ранее из «Друри-Лейна».

Еще одним артистом, которому выпало сыграть заметную роль в истории английского театра и который также поспешил обезопасить себя от разорительной политики Шеридана, был Джон Филип Кембл. В 1802 году он вместе со своей сестрой Сарой Сиддонс перешел в «Ковент-Гарден». Вскоре он занял там пост театрального директора и первым же делом дал ангажемент тринадцатилетнему Мастеру Бетти [127]. На уникального трагика, превзошедшего в популярности саму миссис Сиддонс, был такой спрос, что якобы однажды Парламент даже отложил дело о ходатайстве Питта Младшего, чтобы его члены-заседатели смогли посмотреть на эту знаменитость в роли Гамлета. Однако, возмужав, Юный Росций потерял любовь публики. Остаток своей жизни (а умер он, когда ему было далеко за восемьдесят) Бетти провел в полной безвестности.

В сентябре 1808 года «Ковент-Гарден» сгорел дотла; пять месяцев спустя та же участь постигла «Друри-Лейн». Этими событиями был ознаменован конец целой эпохи. От появления на их месте новых театральных зданий, огромных белых монстров, созданных на му́ку и актерам и директорам, ведет свой отсчет новый этап в истории английского театра.

[127] Мастер Бетти (Юный Росций) в роли Гамлета.1804

Уильям Генри Уэст Бетти, вундеркинд, известный как Мастер Бетти и Юный Росций, в тринадцать лет поразил лондонскую публику своим исполнением великих трагических ролей в пьесах Шекспира.