Филлис Хартнолл - Краткая история театра

Соединение фамилии Сарду, английского слова doodle – болван (в значении «кукла», «картонный персонаж»), и окончания – dom, – ство. – Примеч. пер.

Имена главных героинь пьес Викторьена Сарду Тоска (1887) и Федора (1882). – Примеч. ред.

Франц. Madame Sans-Gêne – мадам Бесцеремонность; кличка героини одноименной пьесы (1893) Сарду и Эмиля Моро, в которой выведен образ Катрин Юбшер, супруги одного из наполеоновских маршалов, в прошлом – прачки. – Примеч. ред.

Кличка главного героя одноименной исторической драмы (1912) Эдмона Ростана, посвященной судьбе сына Наполеона I. – Примеч. ред.

Здесь: персонаж символистской драмы Мориса Метерлинка Пеллеас и Мелизанда (1893). – Примеч. ред.

См.: Шоу Б. Дузе и Бернар / пер. В. Либерзон // Шоу Б. О драме и театре. М.: Издательство иностранной литературы, 1963. С. 197–203. – Примеч. пер.

Английский ориенталист и переводчик Артур Уэйли, обладавший огромным авторитетом в среде западных интеллектуалов, интересовавшихся восточноазиатской культурой, по большей части занимался переводами классических образцов средневековых поэзии и прозы Китая и Японии; в 1921 году он опубликовал сборник переложений старинных пьес театра но. – Примеч. ред.

Вращающаяся часть сцены, которая позволяет производить быструю смену декораций и тем самым поддерживать непрерывность сценического действия. С середины XVIII века поворотный круг использовался в японском театре кабуки; в Европе впервые был применен в мюнхенском «Резиденцтеатре» при постановке оперы Моцарта Дон Жуан (дата, приведенная Ф. Хартнолл, верна). – Примеч. ред.

Яп. ханамити – букв. путь цветка; в театре кабуки – помост, своеобразный аналог европейской авансцены, пересекающий зрительный зал, по которому актеры и служащие сцены входят на сцену и выходят с нее во время спектакля. – Примеч. ред.

Ежегодный фестиваль иностранных пьес, проводившийся Королевской Шекспировской компанией в лондонском театре «Олдвич» с 1964 по 1973 год; заключительный сезон фестиваля состоялся в 1975 году. – Примеч. ред.

Японский трехструнный щипковый музыкальный инструмент с длинным безладовым грифом и небольшим корпусом; получил широкое распространение приблизительно в середине XVII века. – Примеч. ред.

Собирательный термин, используемый для обозначения группы высших руководителей Коммунистической партии Китая, после смерти Мао намеревавшихся, согласно официальной версии, узурпировать высшую власть в стране; члены группы были разоблачены и арестованы. – Примеч. ред.

Кунгу является одной из старейших форм китайской оперы; этот стиль доминировал на китайской сцене в XVI–XVIII веках. – Примеч. ред.

Сюн Ши-И – писатель, переводчик, драматург и театральный деятель, работавший в Китае и Европе; первый китаец, поставивший спектакль в Лондоне. – Примеч. ред.

Термин, использовавшийся В. Э. Мейерхольдом для обозначения разработанной им (совместно с актером Л. С. Вивьеном) системы упражнений, направленных на развитие физической готовности тела артиста к выполнению его задачи. В наши дни биомеханика является неотъемлемой частью профессиональной подготовки театральных актеров. – Примеч. ред.

Отсылка к теоретическим воззрениям Крэга, касающимся ремесла актера: поскольку человеческое тело в принципе не может (согласно убеждениям Крэга) быть материалом искусства, он отказывал актеру в праве на звание художника. Режиссер писал, что на смену актеру «грядет фигура неодушевленная», которую он называл «сверхмарионеткой». См. подробно: Крэг Э. Г. Актер и сверхмарионетка / пер. В. Воронина // Эдвард Гордон Крэг. Воспоминания, статьи, письма / пер. с англ.; сост. и ред. А. Образцова и Ю. Фридштейн; вступит. статья А. Образцовой; комментарии Ю. Фридштейна. М.: Искусство, 1988. – Примеч. ред.

В 1913 году Е. Б. Вахтангов основал в Москве «Студенческую драматическую студию», с 1921 года известную как Третья студия МХТ; в 1926-м, спустя четыре года после смерти режиссера, она была переименована в Театр имени Евгения Вахтангова. – Примеч. ред.

Оригинальность режиссерского подхода Н. П. Охлопкова определялась главным образом установкой на синтетическую выразительность и образную условность спектакля, что служило основанием для стойкого интереса с его стороны к традиционным формам народного, в частности восточноазиатского, театра. Так, интегрируя в свои постановочные проекты некоторые элементы театра кабуки, он неоднократно прибегал к использованию «дороги цветов» (ханамити), которую трактовал как дополнительное игровое пространство. – Примеч. ред.

Неточность автора: в 1927 году в Париже был создан «Картель четырех» – ассоциация режиссеров, куда вошли Гастон Бати, Шарль Дюллен, Луи Жуве и Жорж Питоефф (а не Жак Копо, который, однако, в силу своего авторитета действительно стоял у истоков «Картеля»). Стремление противостоять монополии так называемого «театра бульваров» вкупе с ориентацией на взаимную поддержку и исполнение пьес высокого литературного достоинства сплотили членов объединения, которые отвергали конкуренцию как главный принцип коммерческого театра и делали акцент на постановки произведений современных драматургов. «Картель четырех» распался в 1939 году в ходе немецкой оккупации Парижа. – Примеч. ред.

В 1930–1943 годах Бати возглавлял труппу «Театра Монпарнаса», благодаря чему последний получил официальное наименование «Театр Монпарнаса – Гастон Бати». – Примеч. ред.

Рождение Фестивального театра напрямую связано с историей Стратфордского Шекспировского фестиваля в Канаде, который начал проводиться в 1953 году (открывшись спектаклем Ричард III в постановке Тайрона Гатри); первое здание театра было построено в 1957-м. «Театр Гатри» в Миннеаполисе основан в 1963 году; до 1966 года Гатри занимал в нем должность художественного руководителя. – Примеч. ред.

В 1968 году по приглашению Жана-Луи Барро Брук прибыл в Париж, где в 1970-м под эгидой ЮНЕСКО и Международного института театра основал (совместно с Мишлин Розан) Международный центр театральных исследований (см. главу 13). Эта интернациональная труппа, в которой помимо актеров были заняты танцоры и музыканты, много гастролировала, в частности по странам Азии и Африки. С 1974 года Международный центр театральных исследований базируется в парижском «Театре Буфф-дю-Нор». – Примеч. ред.

Объединение художников, писателей, интеллектуалов и любителей театра, созданное в Провинстауне, Массачусетс, в 1915 году; наряду с другими драматургами активное участие в его деятельности принимал Юджин О’Нил. Одной из задач группы было противостояние коммерциализации Бродвея. Ассоциация провела два сезона (в 1915 и 1916 годах) в Провинстауне и еще шесть (1916–1922) в Нью-Йорке. – Примеч. ред.