Филлис Хартнолл - Краткая история театра

Будучи, как и Брехт, убежденным членом Коммунистической партии Германии и следуя идее подчинения театрального искусства задачам классовой борьбы, Пискатор на рубеже 1910–1920-х годов разрабатывал теорию политического театра (в 1929-м он опубликовал одноименную книгу, в которой подверг анализу свой профессиональный опыт). Тем не менее концепцию эпического театра в середине двадцатых выдвинул сам Брехт, который действительно видел в Пискаторе непосредственного предшественника своих идей (что, однако, не помешало ему задним числом назвать первой «эпической драмой» своего Ваала 1918 года). См. подробно: Брехт Б. О театре. М.: Издательство иностранной литературы, 1960. – Примеч. ред.

Вкус меда (1958) – постановка Джоан Литтлвуд по пьесе Шейлы Дилейни. О, что за чудесная война! (1963) – один из самых известных спектаклей «Театральной мастерской», представлявший собой «эпический мюзикл» и острую сатиру на события Первой мировой войны. Работа над постановкой велась путем совместной импровизации режиссерской группы и коллектива артистов. – Примеч. ред.

Англ. Living Theatre – живой театр. – Примеч. ред.

«Нью-Энд-Театр» был открыт в 1974 году в здании бывшего больничного морга в Хампстеде. После закрытия театра в 2011 году помещение вновь переоборудовали: сегодня в нем действуют синагога и Еврейский культурный центр. – Примеч. ред.

Национальный народный театр (Le Théâtre national populaire, TNP), основанный актером и режиссером Фирменом Жемье в 1920 году, до 1945-го размещался в парижском Дворце Шайо. При Жане Виларе, который руководил TNP в 1951–1963 годах, он находился в Сюрене, ближнем пригороде французской столицы. – Примеч. ред.

Беккет работал над созданием пьесы в 1948–1949 годах; в 1953-м прошла ее парижская премьера, а два года спустя в Лондоне вышел одноименный спектакль на английском языке по «переводу» самого автора. – Примеч. ред.

«Театр Виктории», первоначально основанный в 1962 году в Сток-он-Тренте (где он разместился в помещении бывшего кинотеатра), просуществовал до 1986-го, когда он переехал в новое, более вместительное здание в Ньюкасл-андер-Лайме (городе, примыкающем к Стоку), где также была использована круговая конструкция зрительного зала. Вскоре после этого театр, сперва переименованный в «Новый театр Виктории», получил свое нынешнее название – «Нью Вик». – Примеч. ред.

Букв. Королевская биржа ( англ. ); театр «Royal Exchange» находится (о чем прямо говорит его название) в здании Королевской биржи в Манчестере. Будучи целиком помещенным в просторный интерьер одного из залов старинной биржи, он представляет собой современную металлическую конструкцию, частично закрепленную на несущих стенах старого сооружения. При этом вместительность театра составляет восемьсот зрительских мест, что позволяет назвать его крупнейшим круговым театром в мире. – Примеч. ред.

Англ. off-Broadway – вне Бродвея; термин, используемый для обозначения сценических площадок Нью-Йорка, вместимость которых не превышает пятисот зрительских мест. По своим размерам эти театры меньше бродвейских, но больше театров офф-офф-Бродвея, в которых число мест ограничено одной сотней. Эти сравнительно небольшие демократичные заведения впервые появились на рубеже 1940–1950-х годов как альтернатива Бродвею с его ориентацией на высокие кассовые сборы и массовую аудиторию. Вместе с тем, уже в 1960-х годах принципиальная разница между бродвейскими и внебродвейскими театрами стерлась: недостаток средств не позволял экспериментальным площадкам расширять репертуар, одновременно вынуждая повышать цены на входные билеты, что в корне противоречило изначальной концепции офф-Бродвея. И всё же некоторым из них удалось сохранить свою главную (помимо более или менее камерного масштаба) отличительную особенность – неприятие откровенно коммерческих проектов. – Примеч. ред.

Неугомонный старик ( The Fabulous Invalid , 1938) – известная пьеса Джорджа С. Кауфмана и Мосса Харта, посвященная истории вымышленного бродвейского театра, труппа которого борется за внимание публики и за реализацию своих эстетических идеалов на протяжении первой трети XX века. Пьеса имела успех, и ее название стало нарицательным обозначением театрального искусства. – Примеч. ред.

Атриды Мнушкиной (1991) основаны на трилогии Эсхила Орестея и трагедии Еврипида Ифигения в Авлиде. – Примеч. ред.

Жак Лекок – французский актер, мим и театральный педагог, основавший в 1956 году Международную школу театра и пантомимы в Париже. Пришедший к театру через спорт, Лекок уделял особое внимание пластике. Среди учившихся у него: Люк Бонди, Ариана Мнушкина, Уильям Кентридж и др. – Примеч. ред.

Машиналь ( Machinal , 1928) – знаменитая пьеса американской журналистки и писательницы Софи Тредуэлл, одна из вершин экспрессионистской драматургии. В 1933 году была поставлена в московском Камерном театре под руководством А. Я. Таирова. В 1993 году событием стала постановка Машинали в Королевском театре Лондона (режиссер Стивен Долдри). – Примеч. ред.

Папесса Иоанна – понтифик-женщина, скорее всего вымышленная; первые упоминания о ее легендарном понтификате (855–858) относятся к XIII веку; Терпеливая Гризельда – героиня широко распространенного в средневековом западноевропейском фольклоре сюжета, который был использован многими писателями, от Боккаччо до Шарля Перро; образец супружеской верности и послушания. – Примеч. пер.

Дживелегов А., Бояджиев Г. История западноевропейского театра от возникновения до 1789 года. М.; Л., 1941.

Boal A. Theatre of the Oppressed. London, 1979.

Brockett O. G., Hilary, F. J. History of the Theatre. 11th edn. London, 1968.

The Cambridge Guide to Asian Theatre / Brandon J. R., ed. Cambridge, 1997.

The Cambridge Guide to Theatre / Banham M., ed. Cambridge, 1995.

Carlson M. Performance: A Critical Introduction. 2nd edn. London, 2003.

Case S.-E. Feminism and Theatre. London; New York, 1988.

Cheney S. W. The Theatre: Three Thousand Years of Drama, Acting and Stagecraft. New York, 1959.

Concise Encyclopaedia of Modern Drama / Melchinger S., ed. New York, 1966.

The Concise Oxford Companion to the Theatre / Hartnoll P., Found P., eds. 2nd edn. Oxford, 1992.

Critical Theory and Performance / Reinelt J. G. and Roach J. R., eds. 2nd edn. Ann Arbor, 2006.

Elam K. The Semiotics of Theatre and Drama. 2nd edn. London, 2002.

Encyclopaedia of World Drama / Hochman S., editor. 2nd edn. 5 vols. New York, 1984.

European Theories of the Drama / Clark B. H., ed., rev. by H. Popkin. New York, 1965.

Feminine Focus: The New Women Playwrights / Brater E., ed. Oxford; New York, 1989.

Gassner J. Masters of the Drama. New York, 1954.

Goldberg R. Performance Art: From Futurism to the Present. 3rd edn. London, 2011.

Grotowski J. Towards a Poor Theatre. New York, 1968.

Hartnoll P. The Oxford Companion to the Theatre. 4th edn. Oxford, 1983; 1993.

Illustrated Encyclopaedia of World Theatre / Esslin M., ed. London, 1977.

Kalb J. Great Lengths: Seven Works of Marathon Theater. Ann Arbor, 2011.

Matlaw M. Modern World Drama: An Encyclopedia. New York, 1972.

Nagler A. M. A Source Book of Theatrical History. New York, 1952.