Александр Михайлов - Обитатели миража. PR специального назначения

Итак, мы имеем камеру, штатив (обязательно), запасные батарейки, немножко света. За окном ры­чит БТР, что-то погромыхивает вдалеке, и нежно так посвистывают пули знакомых снайперов! Вперед!

Съемка

Для начала забудь все, чему тебя учили во ВГИКе и прочих университетах (культуры, марксизма-лени­низма, журналистики и т. д.) Забудь также все то, что ты прочитал в инструкции к камере. Забудь также все иностранные слова, такие, как «трансфокатор», он же «Zoom» (но это уж совсем круто), «панорама» и тому подобные вредные слова.

Запомни только одно существительное — «кар­тинка» и два прилагательных — «хорошая» и «пло­хая». Как можно больше хороших и как можно меньше плохих.

Найди для начала на глобусе или карте точку, куда ты собрался лететь (ехать, плыть). Если в этой точке стреляют и ты едешь туда именно по этой причине, то ты имеешь шанс попасть в выс­ший класс — класс стрингеров. Но если ты едешь туда за свой счет, в надежде на «авось», без аккре­дитаций, страховки, то ты, прости, — не стрингер, а дурак.

Еще раз изучи ВСЕ пункты «Общего положе­ния», а также главу «Школа выживания».

Точка определена, аккредитации получены, вроде и страховка в кармане. Правда, при взгляде на сумму, в которую Родина оценила твою единственную жизнь, хочется и плакать и смеяться. Суммы страхов­ки хватит разве только на гвозди, которыми, если что случится, будут заколачивать крышку твоего гроба. Но прочь черные мысли — мы идем на съемку.

Оператор — это тот же фотограф. Только фото­графий у него получается штук 50 в секунду. Может быть, 50, а может быть, 10 тысяч. Поскольку мы до­говорились забыть о панорамах и трансфокаторах, остается определить построение кадра .

Вспомним о том, что мы читаем страницу книги или газеты слева направо и сверху вниз. Снимаем по возможности так же. Для начала, чтобы не путаться, постараемся держать событие в кадре — в центре ка­дра. Это правило хорошо как для фотографа, так и для видеооператора. Но фотографу сложнее — он должен в одной картинке показать событие или че­ловека так, чтобы обойтись минимумом слов. Опе­ратору проще: он может вглядеться в событие. И сделать это так, чтобы вместе с ним в событие вгля­делся и зритель.

Общий, адресный план, в котором должны быть узнаваемые предметы. Если это митинг в Москве, то на общем плане силуэт Кремля, Крас­ной площади, чего угодно, что говорило бы о том, что событие происходит именно в Москве, а не в Краснопупинске.

Вторым общим планом может быть толпа на Те­атральной площади. Хорошо бы помнить — карти­нок должно хватить на то, чтобы диктор как можно меньше торчал на экране. Тут уместно вглядеться в лики толпы.

«Лик» — это, конечно, слишком громко сказано. Много рассказал о настроении и состоянии толпы во время одного из митингов «Трудовой России» длинный крупный план, на котором дебильного ви­да тетка колотила алюминиевой ложкой по кастрю­ле, надетой на голову.

Хорошо бы еще оказаться за спиной выступа­ющего на митинге и, имея в кадре его затылок и вскинутую руку, зажавшую кепку с пупочкой, по­казать общий план толпы на площади. Потом нуж­но быстро сбежать с трибуны и показать выступа­ющего крупно, останавливая внимание на харак­терных его чертах, знакомых любому октябренку. Лысина, бородка, галстук в горошек, жилетка, сильно поношенное пальто, свидетельствующее о скромности наших вождей.

Очень раздражает непрерывное блуждание каме­ры по объекту съемки. Бывает, знаешь, что нельзя, но очень хочется, и палец чешется нажать на кнопку.

Самый лучший способ подавить желание — усту­пить ему. Но...

В начале и в конце как панорамы, так и наезда (отъезда) камеры зафиксируй как начало, так и конец.

Кнопка «пуск» нажата — камера пошла. Начинай отсчет статичного плана : «21, 22, 23, 24, 25, 26, 27» -камера поехала. Наезд, отъезд, панорама — все, что угодно. В конце — опять 6—7 секунд неподвижного плана. Таким образом и волки сыты, и овцы целы.

Есть режиссеры, которым нравится движущаяся камера. Для тех, кому нравится статика, — у тебя и она есть.

Монтажер, а это третий после оператора и режис­сера человек, из тех, кто может сделать как из дерь­ма конфетку, так и наоборот. Но это только в том случае, если у него в запасе есть несколько статич­ных планов. Оператор CNN Майкл Джонсон гово­рит: «В идеале на каждом событии должны работать пять камер, но жизнь далека от идеала, и одному оператору приходится работать за пятерых, показы­вая событие или предмет с пяти разных точек...»

Ты снимаешь беседующих людей. Казалось бы, ничего особенного - стоят и разговаривают два че­ловека. А если это Садам Хусейн с Биллом Клинто­ном ? И ты на пороге сенсации?..

Понятно, что у любого оператора затрясутся ру­ки. У любого, но не у тебя. У тебя достаточно устой­чивый штатив. И ты профессионально показываешь собеседников вдвоем общим планом, чтобы было видно обстановку Овального кабинета в Белом до­ме, потом быстро — средний план.

В кадре — две говорящие головы. Потом — круп­но Хусейна, по возможности в тот момент, когда он говорит: «Как дальше жить будем, друг Билл?»

Сразу за этим планом — крупно Билл. Отвечает, глядя немного в сторону: «Нет! Жить будем мы, а те­бе пора заказывать место на кладбище!!» Дальше -дрожащие руки Хусейна, нервно теребящие аксель­банты на мундире.

Драматический план восточных глаз, на которые наворачиваются слезы и тяжело стекают по небри­той щеке. Решительно сжатые скулы Клинтона, на лице которого нет привычной улыбки.

Снова средний план. Разговор заканчивается...

Опустив плечи, Саддам выходит из кабинета. Закрывается дверь. Камера возвращается к лицу Клинтона, на котором уже написано торжество. Дипломатическая победа одержана. В камере — крупно — звезды и полосы американского флага.

Беседа в кадре может быть между кем угодно. Подойдут даже сосед с соседкой.

Операторы-профессионалы, работая с тяжелыми «Бетакамами», таскают с собой еше и штатив, и стре­мянку, и свет. А чтобы был хороший звук — к его услу­гам еще и звукооператор с «мохнатым» микрофоном.

В твоем случае — все сам. Сам себе режиссер, и продюсер, и звукооператор, и, самое главное - опе­ратор.

Еще правило. Беззвучная картинка вообще не имеет права на существование. Свист пуль, чирика­нье воробьев, выкрики безграмотных лозунгов тол­пы на митинге, шум мотора БТРа, разрывы снаря­дов и мин — весь этот и другой звуковой фон твоего сюжета образует «интершум».

Но если ты решил взять интервью, то лучше, чтобы этот интершум был потише. В этом случае те­бе понадобится выносной микрофон. Если он будет мягкий или «лохматый» — еще лучше. Ветрозащита снизит уровень шума во время интервью.

Впрочем, практика -- лучшая школа. И после двух-трех неудач дело пойдет. Главное — не вешать носа.