Паола Дзаннонер - Шесть балерин на одного папу

– За что? – спрашивает он.

– Как за что? – радостно кричит Катя. – За книгу! Она такая красивая. Я очень счастлива!

Катя подходит к столу, на котором лежат стопки книг с ее стихами. Арт сделал верстку и добавил рисунки. В рукописи было не больше двадцати стихотворений: слишком мало, чтобы издать полноценную книгу, – поэтому Арт пошел на несколько хитростей, чтобы сделать ее более объемной. Белые страницы чередуются с цветными, в начале каждого стихотворения добавлены иллюстрации и портреты знаменитых поэтов… Арт приложил все силы, словно работал над серьезным и важным проектом.

«Но ведь так оно и есть, – с гордостью думает он. – Радость девочки бесценна».

– А еще ко мне приходила она! – объявляет Катя, вне себя от волнения.

– Кто? – растерянно спрашивает Арт.

– Балерина!

– Кто? Моя дочь? – он не верит своим ушам.

Катя качает головой, ее глаза блестят. Она смеется, но Арт видит, что ей тяжело говорить. Она дышит так, будто пробежала марафон.

– Она не говорила, что она твоя дочь… но ты же рассказал ей обо мне, да? – бормочет Катя.

– Рассказал, – смущенно кивает Арт. – Ей и ее подругам. Она не представилась? Это была не Бьянка?

– Нет, она не сказала имени, а я не стала спрашивать. Как глупо с моей стороны! – расстраивается Катя.

– Странно… Но как же она прошла в дом? Что она сказала, когда позвонила по домофону? Или она предупредила, что приедет?

– Она пришла неожиданно, позвонила в дверь и сказала, что ее попросил прийти Арт. Мама открыла. Она была такой красивой, что я побоялась спросить имя. Какая же я глупая! – вздыхает Катя.

– Ничего, не переживай, – успокаивает девочку Арт. – Ты разволновалась. Такое бывает.

Катя снова улыбается и говорит:

– Это точно была твоя дочь, иначе бы она не знала твоего имени.

– Ну да, – неуверенно отвечает Арт. – Как она выглядела?

– Высокая, гораздо выше меня, изящная и с идеальной осанкой! – описывает незнакомку Катя. – Волосы собраны в пучок… похожа на фею.

Да, под это описание подходит и Бьянка, и каждая из ее подруг, и вообще любая балерина. Еще Катя упомянула о больших глазах, зеленых или карих, она не помнила…

Девочка радостно рассказывает о балерине. В ее описании эта встреча похожа, скорее, на мимолетное, но ослепительное явление ангела.

– Вы не сфотографировались? – спрашивает Арт.

– Нет, я не подумала об этом, – расстроенно говорит Катя. – Зато она мне кое-что подарила. Подожди.

Девочка выходит из гостиной и возвращается через несколько минут. Тем временем Арт обдумывает ситуацию. Он не знает, доволен ли этим неожиданным визитом или, наоборот, разочарован. Ведь Катя болеет, она нуждается в спокойном и нежном отношении, а не во внезапных театральных выходках.

Катя возвращается в гостиную со шкатулкой в руках. Девочка осторожно открывает ее, и Арт видит внутри бледно-розовую ленту для пуантов. Она до сих пор пахнет тальком, и Арту хочется прижать ее к лицу. Вдруг ткань сохранила запах Бьянки? Но он сдерживает себя.

Возможно, той доброй феей была его дочь, а возможно, другая балерина. Она не захотела рассказать Арту об этом, и он должен уважать ее решение.

«Хард-Рок кафе» – легендарная сеть кафе-баров, распространенная по всему миру. – Здесь и далее примеч. ред.

Сиссон (фр. sissonnes) – группа прыжковых движений с двух ног на одну.

Гранд жете (фр. grand jeté) – прыжок с одной ноги на другую, в котором ноги раскрываются в шпагате в воздухе.

Состенуто, анданте (ит. sostenuto, andante) – музыкальные обозначения умеренного темпа.

Па (фр. pas) – отдельное танцевальное движение с определенной постановкой ног.

Ньокки по-римски – итальянское блюдо, напоминающее запеченные в духовке оладьи.

Глиссад (фр. glissades) – небольшой прыжок из пятой позиции в сторону с движением вслед за вытянутым носком ноги, скользящим по полу. Носок другой ноги скользит вслед в пятую позицию.

Ассамбле (фр. assemblés) – небольшой прыжок из пятой позиции с поднятием ноги и возвращением в пятую позицию.

Жете (фр. jetés) – движение с поднятием ноги в разных направлениях.

Ронд де жамб ан дедан (фр. ronde de jambe en dedans) – движение ногой по дуге по полу и по воздуху, направленное к опорной ноге.

Ретире (фр. retiré) – перенос рабочей ноги из одной позиции в другую.

Пор де бра (фр. port de bras) – правильное положение рук в основных позициях.

Па де буре (фр. pas de bourrée) – переступание с небольшим продвижением.

Пти шанжман де пье (фр. petit changement de pied) – прыжок из пятой позиции с переменой ног в воздухе и возвращением в пятую позицию.

Фуэте ан турнан (фр. fouetté en tournant) – резкий поворот на пальцах с поворотом корпуса.

Аллонже (фр. allongé) – положение, при котором нога выпрямлена в колене, соответствующая рука поднята вверх, а другая отведена в сторону.

Плие (фр. plié) – приседание на двух или одной ноге.

Ку де пье (фр. cou de pied) – положение работающей ноги на щиколотке опорной спереди или сзади.

Ан деор (фр. en dehors) – вращение, направленное от опорной ноги наружу.

Плю вит (фр. plus vite) – быстрее.

Джордж Баланчин, он же Георгий Баланчивадзе – хореограф, родившийся в Грузии.

Хайнц Шпёрли – современный швейцарский хореограф.

Па-де-де (фр. pas de deux) – танец двух исполнителей, выражающий самые сильные в эмоциональном плане моменты в балете.

Merci madamoiselles (фр.), thank you girls (англ.) – Спасибо, девушки.