Лариса Вольницкая - Музыкальная геометрия мира: музыка и мы. Игра-эксперимент «Узел» в письмах к М.

«ГОМОФОННЫЙ»…

Здесь нам и понадобится применить опыт проникновения зрением ума. В сердце, в корень. Вернее, в корни этого слова.

Греч . phone–« звук».

Лат. homo– « человек». Греч. homos– « равный», « взаимный», « общий».

Вместе – «человеческий звук»: голос, мелодия. Звук, общий человеческому голосу и своей собственной природе – непрерывной волне.

В переводе на более понятный музыкальный язык мы получим в результате: «МЕЛОДИКО – АККОРДОВЫЙ ПОРЯДОК (СТРОЙ)».

Вот когда употребляют термин «гомофонно-гармонический склад», то имеют в виду эту стройную триаду: БАС – АККОРД – МЕЛОДИЯ.

Это – о б о б щ ё н н а я модель мира в звуках.

Обобщённая – значит, без подробностей, без определённых мер, – в отличие от подробно рассчитанной октавы. Но при всём при этом геометрия даёт нам возможность увидеть, что обе эти модели – п о д о б н ы.

Только обобщённая модель, как и любое обобщение, выглядит величественнее.

Величие оргáна и востребовало утверждения такой грандиозной обобщённой модели. А р а в н о м е р н а я т е м п е р а ц и я посодействовала её созданию.

Бас– это центр гравитации (подобный центру галактики на наших картинках). Он утверждает себя как ТОНИКА – фундаментальный ТОН, фундамент, основание ТОНАЛЬНОСТИ – на какую бы квинту он ни взошёл.

Вместе с собою он переносит и модуль ОКТАВУ, внутри которой и рождается очередная ТОНАЛЬНОСТЬ со всеми своими АККОРДАМИ и МЕЛОДИЯМИ.

Бас тоже кружит по квинтам. Так центр нашей галактики (вместе с самóю галактикой) летит по какой-то гигантской спирали – к созвездию Геркулеса.

И тональности-времена жизни, возникающие на этом великом пути квинт, изменяются, м о д у л и р у ю т, обновляются.

И сама наша, человеческая, МЫСЛЬ кружит во Вселенной в соответствии с этой грандиозной моделью, – открывая ф у н д а м е н т а л ь н ы е законы мира (например, фундаментальные законы физики нашего мира), своды-аккорды законов в разделах наук (на примере физики – законы поведения твёрдых тел, жидкостей, газов, света, атомных и субатомных частиц и т.д.) и «мелодии» – линии развития этих наук во времени.

Аккордыв музыке – это моменты-импульсы совпадения, согласования нескольких импульсов (сильных проявлений) вращающихся звуков. Эти совпадения предстают перед нами как вертикаль, выстроившаяся в момент, когда мы этому вращению сказали «стоп» (мысленный такой эксперимент). В такой момент мы можем обнаружить, что звуки аккордов тоже вращаются. Иначе говорят, что они о б р а щ а ю т с я.

Тогда триада-трезвучие предстаёт перед нами в новых своих образах. Слово «обращение» соединяет в себе два смысла: «вращение» и «образ». Как ТОНАЛЬНОСТЬ является нам в образах разных (различающихся) тональностей, так и АККОРД – в разных образах. – Принцип подобия!

Чтобы увидеть этот сказочный процесс (в сказках ведь персонажи всё время обращаются в кого-то другого, – оставаясь при этом собою), воспользуемся ключами понимания – клавишами.

Итак, – образы-обращения триады (трезвучия):

Рис. и пометки автора.

А может ли быть т р е т ь е обращение?

Клавиши показывают, что – да. Конечно, – да.

И оно возвращает нас к начальному трезвучию, но на новом витке, в новой октаве.

Это подобно тому, как начальный звук-прима превращается в октавный звук, образуя интервал ОКТАВУ. Октавный звук повторяет приму на новом витке спирали восхождения. Он – словно отражение примы.

Трезвучие повторяет себя своим третьим обращением – по принципу образования этого октавного звука – и получает своё отражение в новой октаве.

И всё повторяется снова и снова – до бесконечности. Лишь бы хватило клавиатуры…

Вот и само слово «повторение» – от «второй». Два. Характеристики октавного звука: 2 – частота волны, ½ – длина волны.

Третьеобращение по вторяет начало. «3» и «2» неразделимы в явлении вращения. Взаимоотношения «3» и «2» указывают на квинту: 3/2 – частота волны, 2/3 – длина; 5-я ступень в гамме и октаве (3+2). Трезвучие вписывается в квинту внутри октавы, само же своими хроматическими звуками повторяет октаву (смотри комментарии к картинке со Сферой Александера). Как всё взаимосвязано! …Потому что – п о д о б н о.

Рис. автора.

Рис. автора.

Рис. автора.

Авторский коллаж на основе рисунков из Интернет источников в свободном доступе. В центре – картина Р.Делоне «Бесконечные ритмы»

…Мысль летуча.

…Звук летуч.

Ключи знают тайну, но хранят молчание.

Мысль облачается в звук. Ключи открывают вход-выход. Мысль звучит и …исчезает. Неуловима. Кто узнает о ней, когда смолкнут звуки?

ЗаПЕЧАТлеть! – Отражение, тень, оттиск – портрет на память. Печать мгновения.

Кто з н а е т тайну печатей, тот открывает их, – и развёртываются свитки Мысли, вновь облачаясь в звуки.

Пожалуй, тебе известно, что NOTAимеет смысл « знак».

Откуда слово nota? – Предполагают, что из старинного слова gnata, которое связано глубоким родством со словом gnoscere– « знать».

«Знать» – это, конечно же, не просто получать информацию (иначе превратишься в кладовку, где хранятся случайные неупорядоченные вещицы). Настоящее знание вырастает из п о н и м а н и я и в н и м а н и я.

Внимать в себя, сопоставлять с тем, что уже внял до; сравнивать, упорядочивать, организовывать; находить родство, связи, аналогии. Подобия…

Клавиатура-«ключница» явила нам великий фундаментальный Закон квинт.

Как он заПЕЧАТлел себя в нотной записи – думаю, ты догадываешься, ибо он и здесь проявил свою фундаментальность:

Рис. автора.

Стан! – На нём весь храм музыки держится, как на фундаменте. Стан – стал.

На нём всё время происходит с т а н о в л е н и е гармоний-аккордов, мелодий. Вся их изменчивость – на фундаменте порядка.

Как он протяжён! Бесконечен, как музыка всех времён.

Чем он ещё любопытен? Допускает ли он случайности-вольности, – например, в пространственном расположении своих пятилинейных полос?