Ирина Шехонина - Творчество Т.Н.Хренникова: Исследование

«Одиночество» — роман полифонически многослойный. Он густо населен персонажами. Количество их во много раз превышает «лимиты» оперной драматургии. Мало того, роман этот представляет собой лишь первую часть эпопеи. Во второй части ее — романе «Закономерность» продолжают образную жизнь некоторые из важнейших героев «Одиночества». В частности, мы вновь встречаем на страницах «Закономерности» Петра Сторожева, возникают «отраженным светом» образы Леньки, Натальи…

Что именно, каких персонажей эпопеи, какие конфликтные ситуации, возникающие между ними, было целесообразнее всего отобрать для оперного перевоплощения романа? Если попытаться абстрагироваться от партитуры Т. Н. Хренникова, представить себе, что ее не существует, вопрос окажется вовсе не столь простым. При мысленном конструировании возможных вариантов драматургии оперного либретто, основанного на сюжетике и образной сфере «Одиночества», как говорится, «глаза разбегаются». Здесь допустимо немало равно интересных либреттных схем. Можно было сделать одним из главных героев посланного В. И. Лениным чрезвычайного комиссара по ликвидации антоновского мятежа — Антонова-Овсеенко. Он, его действия обрисованы в романе полно и многосторонне. Можно было углубиться в сферу взаимоотношений братьев Сторожевых, дающую очень благодарный драматургический материал. Ведь злобный «волк» Петр в общем-то выродок в своей семье. Участвовал в революционном движении его дед Лука Лукич; дядя Флегонт Лукич был столь видной фигурой в большевистском движении, что его хорошо знал и высоко ценил В. И. Ленин. Наконец, родной брат Петра Сергей в «Одиночестве» предстает как посланец партии на Тамбовщине, а в «Закономерности» становится центральным положительным героем — секретарем обкома ВКП(б). Первый роман эпопеи в немалой степени потому так и называется, что Петр Сторожев и Александр Антонов на последних ста страницах переживают полное одиночество не только социальное, но и человеческое. Сторожева, как чужого, встречают собственные дети. Антонова бросают (и начинают затем преследовать) все его «соратники», с ним остается только брат Дмитрий… Можно было заинтересованнее подойти к фигурам руководителей мятежа и эсеровского подполья на Тамбовщине. Н. Е. Вирта дал в этом плане много яркого драматургического материала. Можно было, наконец, избрать кинематографический динамизм сюжета, пойти по пути лаконичных образных зарисовок, стремясь к тому, чтобы меньше было потерь из богатейшей россыпи персонажей, ярких сцен, острейших драматичных конфликтных событий, которые мы встречаем в романе «Одиночество».

Композитор вместе с либреттистами избрал иной путь. Отчетливо понимая, что для либретто необходим прежде всего строжайший отбор персонажей романа («лимиты» на героев в опере очень жестки и, как правило, не превышают 10—12-ти развернуто обрисованных музыкой действующих лиц), они подвергли сюжетную ткань «Одиночества», характеристику его героев довольно существенным изменениям. В частности, опущено то, что Ленька до встречи с Наташей «перепортил» едва ли не всех девок на деревне. Неожиданная встреча Листрата и Леньки у матери в романе гораздо менее драматична. Там акцент сделан на их ссоре. Напряженнейшая сцена поиска Сторожевым Листрата, спрятавшегося в стоге сена, в романе отсутствует. Либреттисты заимствовали ее из другого эпизода, когда застигнутый антоновцами у крестьянина Кособокова в стог прячется юный партизан Федька. Фрола Баева Антонов-Овсеенко официально включает в делегацию тамбовских крестьян, которая поедет к В. И. Ленину. Автор жестокой провокации надругательства над трупами пленных красноармейцев в романе не Петр Сторожев, а начальник антоновской контрразведки Герман Юрин Фрол Баев вплоть до конца «Одиночества» остается живым… Такого рода «несоответствий» драматургии либретто сюжетной ткани романа можно привести еще изрядное количество. Но это отнюдь не искажение литературного первоисточника, а оперная концентрация, «спрессовывание» его ткани. Из «Одиночества» в либретто не просто переносятся наиболее благодарные, выигрышные для оперного переосмысления эпизоды. Они часто соединяют различные сюжетные моменты романа, давая их чрезвычайно впечатляющий драматический сплав. Так случилось, кстати, с упомянутой сценой встречи Листрата и Леньки в материнской избе. Если же какая-либо сцена романа переносится в оперу без существенных литературно-драматургических изменений, то она музыкой значительно укрупняется, психологически углубляется, обретает значительно большую напряженность и остроту. Малозаметный в романе эпизод въезда Антонова в село Дворики превращается в трагедийный финал 1-й картины. Ничем особым не примечательная встреча Наташи с Ленькой, вернувшимся после длительного отсутствия, вырастает в огромную эмоционально напряженную сцену 4-й картины, которой по богатству палитры психологических красок трудно найти аналогию в советской оперной литературе.

Как видим, работа над переосмыслением драматургической ткани «Одиночества» в процессе его оперного претворения была проделана очень большая и, строго говоря, могла бы служить предметом специального анализа в аспекте идейно-тематических связей оперных партитур и их литературных первоисточников. Конечный результат «оперной фильтрации» содержания романа Н. Е. Вирты оказался сравнительно лаконичным и чрезвычайно сконденсированным в плане драматического напряжения. Эмоциональный тонус его все время очень высок и при развитии по принципу контрастных волн непрерывно повышается, ни на момент не ослабляясь. При этом количество героев сведено в опере к минимуму. Это большевик Листрат, его брат Ленька, невеста Леньки Наталья, ее отец Фрол Баев и кулак Петр Сторожев. Товарищ Фрола Андрей, мать братьев Аксинья, Антонов, его любовница Марья Косова по количеству музыки, характеризующей их, уже могут быть отнесены к второстепенным персонажам. Остальные действующие лица выступают либо эпизодически, либо получают время от времени краткие реплики. Однако образное насыщение музыкально-драматургической ткани все время таково, что «проходных» сцен, эпизодов, реплик в партитуре практически нет. Все важно, все существенно. И в этом отношении здесь правомерны аналогии с творениями как русской и западно-европейской классики, так и с наиболее художественно значительными операми XX века.

Кратко музыкально-драматургическая конструкция оперы «В бурю» может быть изложена приблизительно так.

1-я картина, действие которой происходит в селе Дворики около сельсовета, начиная экспозицию образов героев (Листрата, Натальи, Фрола, Леньки, Сторожева), в то же время становится отправной точкой отсчета трагедийной линии сюжета. Партизаны-большевики во главе с Листратом уходят на охрану важного железнодорожного узла, и в оставленное ими село врываются антоновцы.