Ляля Кандаурова - Полчаса музыки. Как понять и полюбить классику

Peter Hill, Olivier Messiaen: Oiseaux Exotiques (Ashgate Publishing, Ltd., 2007).

Hans Werner Henze, Bohemian Fifths (Princeton University Press, 1999).

Hans Werner Henze, Bohemian Fifths (Princeton University Press, 1999).

Joseph Auner, Proclaiming the mainstream: Shoenberg, Berg, and Webern , https://edisciplinas.usp.br/pluginfile.php/3163698/mod_resource/ content/0/AUNER%20in%20Cook-Pople.pdf.

«Так точно, господин капитан» ( нем. ).

См. «Связь звука и слова в ренессансной музыке» в главе о Йоханнесе Окегеме в этой части.

Hans Werner Henze, Bohemian Fifths (Princeton University Press, 1999).

https://www.nytimes.com/2012/10/29/arts/music/hans-werner-henze-romantic-composer-dies-at- 86.html.

Adorno Theodor, Eisler Hanns, Composing for the Films (A&C Black, 2005).

Пророки, Мелахим I, 6:7.

Фамилия Шопен по-французски пишется Chopin .

Перевод А. А. Фета.

Автобиографическая симфония Гектора Берлиоза (1830), считающаяся одной из важнейших вех в истории программной романтической музыки.

Увертюра Феликса Мендельсона (1833), навеянная средневековой легендой о деве-оборотне Мелузине.

Фортепианная «соната-фантазия» Ференца Листа, в первоначальной форме возникшая в 1830 г., переработанная в 1849 г. и получившая название «Après une Lecture de Dante» по названию стихотворения В. Гюго (1836).

См. «Искусство фуги» в главе об Иоганне Себастьяне Бахе этой части.

Например, Этюд es-moll, op. 10 № 6.

Речь о Ноктюрне с-moll, op. 48 № 1.

Леопольд Стоковский (1882–1977), один из ярчайших дирижеров ХХ в., наиболее известный своей работой с Филадельфийским симфоническим оркестром и прославленный пышными оркестровками музыки Баха: самую известную из них – оркестровую версию Токкаты и фуги ре минор, BWV565 вы наверняка слышали в начале мультфильма Уолта Диснея «Фантазия».

См. «Серийная техника: что дало жизнь авангардной музыке» в главе о Хансе Вернере Хенце (часть I «Реквиемы»). Это сравнение несколько схематизировано: авангард и неоклассицизм представляли собой самые заметные «противоборствующие силы» музыки 1920–1930-х гг., однако, разумеется, стилевая панорама музыки того времени не исчерпывалась ими. Тем не менее все поиски нового в музыке того времени действительно можно представить как поиск альтернативы романтизму.

Антон Рубинштейн (1829–1894) – один из величайших пианистов-романтиков в истории, основатель Санкт-Петербургской консерватории, брат Николая Рубинштейна.

Микрохроматика – род интервальной системы, предполагающий звуковысотный «шаг», меньший, чем полтона: расстояние между двумя соседними клавишами на фортепианной клавиатуре, принятое за минимальное расстояние между звуками в европейской музыке XVII–XIX вв., отчасти XX в. и в коммерческой музыке. Микрохроматика распространена в традиционной музыке Востока, привлекала композиторов-авангардистов во второй половине XX в. и используется в новейшей академической музыке.

Бузони Ф. Эскиз новой эстетики музыкального искусства. – М.: Министерство культуры Российской Федерации, 2000.

Переложение музыки для другого инструмента или состава инструментов, чем она написана первоначально: например, мы можем говорить о «фортепианной транскрипции Чаконы Баха». В этом случае авторство может указываться как «Бах – Бузони».

Густав Малер (1860–1911) – величайший дирижер своей эпохи, крупнейший композитор-симфонист позднего романтизма. См. также «Демиург из глубинки» в главе об Антоне Брукнере (часть IV «1888»).

Concerto grosso ( ит. «большой концерт») – барочный жанр, представляющий собой трехчастный концерт для небольшого ансамбля солистов в сопровождении оркестра, с подвижными крайними частями и медленной срединной частью. Материя concerto grosso строилась из чередующихся ансамблевых и оркестровых эпизодов, как будто солисты и оркестр «состязались», стремясь «переиграть» друг друга. Самым известным примером обращения Баха к жанру concerto grosso являются Бранденбургские концерты (BWV 1046-1051): цикл из шести концертов, где в качестве солирующих используются разные инструменты в очень необычных сочетаниях.

«Дни музыки в Донауэшингене» (Donaueschinger Musiktage) – один из старейших и наиболее значительных фестивалей новой музыки в мире. Проводится с 1921 г.; на концертах Первого фестиваля в 1921 г. звучала в том числе музыка Хиндемита.

Цитата по кн.: Левая Т., Леонтьева О. Пауль Хиндемит. Жизнь и творчество. – М.: Музыка, 1974.

О «Хорошо темперированном клавире» Баха см. далее.

Шимми ( shimmy ) – популярный в 1920-х мюзик-холльный танец американского происхождения, подразумевавший ритмичное подергивание плечами; часто считался непристойным. Хиндемит делает шимми одной из частей фортепианной сюиты «1922».

Stephen Hinton, “Hindemith, Bach, and the Melancholy of Obligation”, Bach Perspectives , Vol. 3, 1998.

Ницше Ф. Антихрист. Казус Вагнер. Рождение трагедии, или Эллинство и пессимизм. – М.: АСТ, 2011.

«Атональный» – то есть не имеющий тональности – расплывчатый эпитет, который часто встречается применительно и к додекафонии, и к расширенной тональности, и к другим композиторским техникам XX в., выводящим нас за уютные пределы мажора и минора. Они принципиально разнятся меж собой, и объединять их по принципу «атональности» – приблизительно то же, что называть любую неакустическую музыку «электронной» – будь то рок-н-ролл Элвиса Пресли или техно.

О гармоническом восприятии нескольких звучащих «горизонталей» см. «Полифония, контрапункт, фуга» в главе об Иоганне Себастьяне Бахе (часть II «Симметрия»).

См. «Таинственный учебник» в главе об Иоганне Себастьяне Бахе (часть II «Симметрия»).

Правильнее сказать «равномерно темперированного» – это значит такого, каким оно известно нам сейчас, когда звуковой интервал между двумя любыми соседними клавишами одинаков и равен полутону – принятому за минимум расстоянию между двумя нотами в музыке Европы XVII – начала XX в. Для Баха, создавшего первый том «Хорошо темперированного клавира» в 1722 г., подобный строй был инновацией, позволявшей ему как композитору работать в любой тональности – ведь между всеми нотами на клавиатуре были равные расстояния.

Этот прием называется «обращение» (см. «Что можно сделать с темой фуги» в главе об Иоганне Себастьяне Бахе этой части).