Ляля Кандаурова - Полчаса музыки. Как понять и полюбить классику
- Название:Полчаса музыки. Как понять и полюбить классику
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Литагент Альпина
- Год:2018
- Город:Москва
- ISBN:978-5-9614-1569-8
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Ляля Кандаурова - Полчаса музыки. Как понять и полюбить классику краткое содержание
Полчаса музыки. Как понять и полюбить классику - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
198
Первое слово означает «медленно», второе – несуществующее итальянское слово, гибрид regolare (регулярно) и pigolando – (хныкать).
199
Стоит отметить, что «Похоронный марш» концептуально отличается от работы Кейджа. Парадоксально, но две эти тишины схожи не более, чем были бы схожи две «звуковые» пьесы, принадлежащие разным векам; одно – вычурная интеллектуальная проделка, другое – радикальное, анархистское высказывание о природе музыки и композиторства.
200
Древнегреческий музыкальный жанр, текстомузыкальная или музыкальная форма, посвященная богу Аполлону.
201
Чешский художник Альфонс Муха, чьи рисунки утонченных женских образов и цветов стали символом ар-нуво, в конце 1890-х выполнил обложку для этого романа.
202
См. главу об Оливье Мессиане (часть II «Симметрия»).
203
Понятие из философии постмодернизма, которое, однако, можно применить к музыке Сати; в самом общем смысле «двойной код» подразумевает как минимум два уровня адресации художественного произведения, выбираемые аудиторией в зависимости от ее интеллектуального уровня и уровня подготовленности.
204
См. «Французы и немецкий романтизм» в главе о Камиле Сен-Сансе и других французских композиторах (часть III «Рыбы»).
205
См. «Золотые рыбки» в главе о Камиле Сен-Сансе и других французских композиторах (часть III «Рыбы»).
206
Об этом см. «Барочный мастер в предвоенной Германии» в главе о Пауле Хиндемите (часть II «Симметрия»).
207
Esti Sheinberg, Irony, Satire, Parody and the Grotesque in the Music of Shostakovich: A Theory of Musical Incongruities (Routledge, 2017).
208
Walter Bruno (November 1940), «Bruckner and Mahler», Chord and Dischord (Bruckner Society of America).
209
Энтони Лидгейт, журнал New Yorker , «Finding the Awesome in Bruckner’s Eighth», 24 октября 2014 г.
210
https://www.mphil.de/fileadmin/redaktion/Saisonordner/Saisonordner_1718/Programmhefte_1718/Mphil_Salonen_PRO_www.pdf.
211
https://www.abruckner.com/Data/editorsnote/features/2012ebrachklangfes/klangfest-ebrach.pdf.
212
https://www.abruckner.com/Data/editorsnote/features/2012ebrachklangfes/klangfest-ebrach.pdf.
213
Счет симфоний Брукнера может показаться довольно запутанным: это две «ученические», восемь завершенных и Девятая, неоконченная.
214
Цитата здесь и далее из https://www.abruckner.com/Data/editorsnote/features/2012ebrachklangfes/klangfest-ebrach.pdf.
215
Allegro – скоро, adagio – медленно, scherzo – первоначально «шутка», имеется в виду танцевальная часть в игривом характере ( ит .).
216
Тому самому, что назвал «оргией разрушения» финал последней симфонии Брамса.
217
См. «Только звук» в главе об Иоганнесе Брамсе (часть IV «1888»).
218
John Williamson, The Cambridge Companion to Bruckner (Cambridge University Press, 2004).
219
Benjamin Korstvedt, Bruckner: Sympophy № 8 (Cambridge University Press, 2000).
220
То же, что Оломоуц.
221
Австрийский композитор, выступавший «на стороне» Брукнера.
222
https://www.abruckner.com/Data/editorsnote/features/2012ebrachklangfes/klangfest-ebrach.pdf.
223
https://theoryofmusic.wordpress.com/2009/10/11/bruckners-symphony-no-8-reviewed-by-eduard-hanslick-1892/.
224
Об этом см. «Только звук» в главе об Иоганнесе Брамсе (часть IV «1888»).
225
Лосев А. Ф. Философия. Мифология. Культура // Ст. «Исторический смысл эстетического мировоззрения Рихарда Вагнера». – М.: Политиздат, 1991.
226
Зенкин К. В. О симфонизме А. Брукнера и его внемузыкальных основаниях // К. А. Жабинский, К. В. Зенкин. Музыка в пространстве культуры. Избранные статьи. Вып. 3. – Ростов-на-Дону, 2005.
227
Зенкин К. В. О симфонизме А. Брукнера и его внемузыкальных основаниях // К. А. Жабинский, К. В. Зенкин. Музыка в пространстве культуры. Избранные статьи. Вып. 3. – Ростов-на-Дону, 2005.
228
Буквально «звуко-слово» ( нем .).
229
Выражение К. В. Зенкина.
230
См. «Как появился стандарт реквиема» в главе о Генрихе Бибере (часть I «Реквиемы»).
231
См. «Kyrie eleison» в главе о Йоханнесе Окегеме (часть I «Реквиемы»).
232
Светлов Р. В. Формирование концепций времени в древнегреческой философии: Автореф. дис. на соискание уч. степ. к. ф. н. Л., 1989.
233
Об этом прекрасно пишет С. Е. Антонова: http://www.e-culture.ru/Articles/2007/Antonova.pdf.
234
Лосев А. Ф. Античная философия истории. – М.: Наука, 1977.
235
Выражение А. В. Михайлова.
236
Слова Гуго Вольфа о Восьмой симфонии.
Интервал:
Закладка: