Дмитрий Карасюк - Свердловская рок-энциклопедия Ритм, который мы...
- Название:Свердловская рок-энциклопедия Ритм, который мы...
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Кабинетный ученый
- Год:2016
- Город:Екатеринбург
- ISBN:978-5-7525-3094-4
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Дмитрий Карасюк - Свердловская рок-энциклопедия Ритм, который мы... краткое содержание
Настоящее издание является второй частью книги Дмитрия Карасюка об истории свердловского рока. Первая часть называется «История свердловского рока 1961–1991. От «Эльмашевских Битлов» до «Смысловых галлюцинаций»». Обе части одновременно вышли в свет.
Свердловская рок-энциклопедия Ритм, который мы... - читать онлайн бесплатно полную версию (весь текст целиком)
Интервал:
Закладка:

Александр Пучков и Андрей Галкин создали недолго просуществовавший проект «Лондон». Сергей Пучков создал группу «Доктор Роберт», в которой играли также Сергей Тузанкин и Михаил Кузнецов. По своей стойкой генетической памяти «ДР» тоже записывался много, выпустив в свет в 1989–1991 годах три фонограммы. После нескольких пертурбаций под крышей «ДР» вновь объединились Алексей Густов и Пучков-старший, записавшие в 1997 году альбом «Теплый ветер». В разгар 90-х старый знакомый по УПИ Коля Григорьев позвал Сергея посотрудничать с проектом «ПоездКудаНибудь», в вагонах которого уже сидели Пантыкин, Назимов и Николай Григорьев. Когда через несколько лет «Поезд…» прибыл к конечной станции, Михаил Симаков попросил Сергея временно заменить внезапно исчезнувшего басиста «Апрельского марша». Пучков выступил с «Маршами» раз, другой… Втянулся, и до сих пор появляется в их составе при периодических возрождениях. Алексей Густов после ухода из «С-34» понял, что ему интересней «не играть в группе, а играть на группе», то есть заниматься продюсированием. Самый известный период его творческой биографии связан с работой звукорежиссером «Чайфа» в 1986–1988 годах. Позже он для души музицировал с однокашниками по УПИ в рамках реанимированной легендарной группы 70-х «Полимер».
Творчество «С-34» прекрасно подходит для выводов почти планетарного масштаба. После фестивального провала многие в рок-клубе не воспринимали ее всерьез, считали чуть ли не ВИА. Переслушать их старые и новые записи мало кому приходило в голову. А зря! С дистанции в четверть века видно, что короткие альбомы «С-34» значительно выше среднего советского уровня тех лет. И мелодически, и тематически, и текстуально — это самый настоящий мэйнстрим соврока 1980-х. Коллектив легко можно представить на подмостках Ленинградского рок-клуба или Московской рок-лаборатории. В нестоличных рок-клубах они наверняка числились бы в региональных звездах. Группу подвела завышенная требовательность свердловской публики, задравшей планку своей любви почти до небес. «С-34», как и многие другие, терялись на фоне «Наутилуса», «Агаты», «Чайфа», а зрители не хотели замечать никого, кто был хоть чуть менее крут, чем их кумиры…
«Пару лет назад я случайно обнаружил наши песни в Интернете и был шокирован, что кто-то до сих пор их слушает, кому-то они все еще интересны», — удивляется Сергей Пучков. А может, зря удивляется?..
«Мир — кино» (1983 — М)
«Несколько коротких мыслей» (1983 — М)
«Последний день месяца» 1984 — М)
«С помощью друзей» (1985 — М)
«Без чудес» (1987 — М)
«Останусь прежним» (1988 — М)
«Слайды»
«Со своим джаз-роком мы объехали весь Советский Союз — от Калининграда до Камчатки».
Владимир Елизаров
О группе «Слайды» сегодня мало кто помнит. И это несмотря на то, что они были единственным уральским коллективом, участвовавшим в знаменитом фестивале «Тбилиси-80», а ее музыканты играли (и продолжают играть) заметную роль в истории свердловской рок-музыки.
В пригороде Свердловска, в городе Березовском, существовал музыкальный коллектив «От сердца к сердцу» под руководством Виктора Смолина. В середине 1970-х к группе примкнул клавишник Алексей Хоменко. С собственной программой, состоявшей примерно из пятнадцати песен, группа начала бурную гастрольную деятельность, называемую в просторечии чёс. Трудовые книжки музыкантов кочевали из одной провинциальной филармонии в другую, но солисты и инструменталисты были все, как на подбор, уральцы. Через какое-то время в группе произошел конфликт с руководителем, и Смолин покинул коллектив, забрав с собой название.
В 1979 году после внезапного ареста директора группы за махинации с билетами музыканты остались в Донецке без работы и без денег, в гостинице, за которую было нечем платить. Голодное сидение продолжалось около месяца, пока о бесхозном и безымянном коллективе не прослышал московский клавишник Вадим Зорин. Он прибрал ансамбль к рукам, дал группе новое название — «Слайды», обширную духовую группу и новый стиль — джаз-рок.
В это же время к группе присоединился еще один свердловчанин, Владимир Елизаров (экс-«Эвиа-66»), ставший музыкальным руководителем коллектива. «Слайды» продолжили гастроли по стране. Теперь их программа состояла из двух отделений. В первом играли джаз, как классические, так и собственные произведения. Второе посвящалось джаз-року. На афишах значилось «Джаз-рок-группа „Слайды“», но музыканты шутили, что писать следовало бы «Джаз, рок-группа». За два года коллектив, уже сильно разбавленный музыкантами из разных городов СССР, сменил несколько мест работы, включая такие удаленные друг от друга филармонии, как донецкая, барнаульская и тамбовская.
В марте 1980 года «Слайды» приняли участие в первом Всесоюзном рок-фестивале «Весенние ритмы» в Тбилиси. «Зорин настоял, чтобы мы там играли программу в классическом джазовом стиле, аранжированную под Олега Лундстрема, — вспоминает Владимир Елизаров. — А какой на рок-фестивале джаз? Там должна быть современная музыка. Я к тому времени уже написал программу в стиле „фьюжн“, музыкантам она нравилась, они с интересом репетировали. Надо было ехать с ней, но Зорин продавил свое мнение, и „Слайды“ провалились».
В Грузии коллектив играл на одной сцене с «Машиной времени», «Аквариумом», «Автографом», «Интегралом» и группой Гуннара Грапса, однако особого внимания публики и жюри не привлекли. Хоменко считал это выступление смазанным и большого значения своему участию в первом всесоюзном рок-фестивале никогда не придавал.

По творческим причинам летом 1980 года свердловская часть «Слайдов» с Зориным рассталась и вернулась домой, осев через некоторое время во Дворце культуры УЗТМ. В то время в ее состав входили Хоменко, Елизаров, Всеволод Чикунов (бас), Сергей Кузнецов (саксофон) и Сергей Пьянков (барабаны). Все «Слайды» числились рабочими на Уралмаше. Елизаров, например, трудился грузчиком по разгрузке песка в формовочном 41-м цехе. На производстве он появился только один раз, когда оформлял пропуск. Все время «Слайды» посвящали репетициям сложных инструментальных композиций, написанных Елизаровым. Получали «грузчики» по 105 рублей в месяц, и за эти деньги должны были выступать на всех мероприятиях ДК. Будучи формально самодеятельностью, они даже ездили в Казахстан и Чехословакию.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка: