Кассия Сен-Клер - Тайная жизнь цвета

Wald, C.,‘Why Red Means Red in Almost Every Language’, в: Nautilus (July 2015).

Walker, J., The Finishing Touch: Cosmetics Through the Ages (London: British Library, 2014).

Walton, A. G.,‘DNA Study Shatters the «Dumb Blonde» Stereotype’, в: Forbes (2 June 2014).

Ward, G. W. R. (ed.), The Grove Encyclopedia of Materials and Techniques in Art (Oxford University Press, 2008).

Warren, C., Brush with Death: A Social History of Lead Poisoning (Baltimore, MD: Johns Hopkins University Press, 2001).

Watts, D. C., Dictionary of Plant Lore (Burlington, VT: Elsevier, 2007).

Weber, C., Queen of Fashion: What Marie Antoinette Wore to the Revolution (New York: Picador, 2006).

Webster, R., The Encyclopedia of Superstitions (Woodbury: Llewellyn Worldwide, 2012) — в отечественном издании: РичардВебстер. Энциклопедия суеверий. СПб.: Диля, 2009.

White, R.,‘Brown and Black Organic Glazes Pigments and Paints’, в: National Gallery Technical Bulletin , Vol. 10 (1986), сс. 58–71.

Whittemore, T.,‘The Sawâma Cemetaries’ в: Journal of Egyptian Archaeology , Vol. 1 No. 4 (Oct. 1914), с. 246–247.

Willett Cunnington, C., English Women’s Clothing in the Nineteenth Century (London: Dover, 1937).

Winstanley, W., The Flying Serpent, Or: Strange News Out of Essex (London, 1669).

Woodcock, S.,‘Body Colour: The Misuse of Mummy’, в: The Conservator , Vol. 20 No. 1 (1996), с. 87–94.

Woollacott, A.,‘«Khaki Fever» and its Control: Gender, Class, Age and Sexual Morality on the British Homefront in the First World War’ в: Journal of Contemporary History , Vol. 29 No. 2 (Apr. 1994), с. 325–347.

Wouters, J.,L. Maes and R. Germer ‘The Identification of Haematite as a Red Colourant on an Egyptian Textile from the Second Millennium BC’, в: Studies in Conservation Vol. 35, No. 2 (May 1990), с. 89–92.

Wreschner, E. E.,‘Red Ochre and Human Evolution: A Case for Discussion’ в: Current Anthropology , Vol. 21, No. 5 (Oct. 1980), с. 631–644.

Young, J. I.,‘Riddle 15 of the Exeter Book’ в: Review of English Studies , Vol. 20, No. 80 (Oct. 1944), с. 304–306.

Young, P., Peking to Paris: The Ultimate Driving Adventure (Dorchester: Veloce Publishing, 2007).

Ziegler, P., Diana Cooper: The Biography of Lady Diana Cooper (London: Faber, 2011).

Zimmer, C.,‘Bones Give Peek into the Lives of Neanderthals’, в: New York Times (20 Dec. 2010).

Zuckerman,Lord, ‘Earl Mountbatten of Burma 25 June 1900–27 August 1979’, Biographical Memoirs of Fellows of the Royal Society , Vol. 27 (Nov. 1981), с. 354–364.

Я чрезвычайно благодарна людям, потратившим время на то, чтобы помочь мне с разными историями цвета, и направлявшим меня в моих исследованиях. Особенная благодарность — Седрику Идону, директору по коммуникациям в Schiaparelli ; Мартину Босвеллу, куратору униформ, и Ричарду Слоукомбу, старшему куратору отдела живописи в Имперском военном музее. Профессорам Раману Шива Кумару и Б. Н. Госвами, а также доктору Марку Несбитту, смотрителю Королевских ботанических садов Кью, и персоналу Музея Виктории за помощь в моих изысканиях и попытке разгадать загадку индийского желтого. Хеннингу Рейдеру в музее Мюнхена и Сабине Хаманн в Stabilo. Спасибо также миссис Херрис и Дженни и Пьеру Лизерландам за то, что пустили меня в свой прекрасный дом, где я провела шесть очень счастливых недель, работая над книгой, а также Карле Беннедетти за то, что ухаживала за мной, пока я писала. Спасибо моим редакторам в John Murray — Джорджине Лейкок и Кейт Майлс, талантливому Джеймсу Эдгару, отвечавшему за дизайн книги; Аманде Джонс и Яссине Белкасеми, а также Имоджен Пеллам за все ее усилия, чтобы провести меня от концепта книги до ее издания. Особая благодарность — Мишель Огандеин и Эми Брэдфорд в Elle Decoration за то, что рискнули поставить мою первую колонку. Огромное спасибо всем друзьям, которые предложили свою помощь, советы, подсказки и стаканы вина, когда в них была необходимость. Отдельно хочу отметить Тима Кросса и моего брата Кайрина за то, что читали разнообразные черновики; моего отца, который всегда приходил мне на помощь, а также Фьямметту Рокко за ее бесконечную доброту и верные советы. И, наконец, отдельная благодарность — Оливье: не только за ежеутренний кофе, но и за то, что он читает все, что я пишу, за предложения, терпение, когда я думаю, что схожу с ума, поддержку, умную критику и безграничное воодушевление.

«Шотландская шляпка» (Scotchbonnet) — это и жгуче-острый соус, и берет шотландских горцев, и (позднее) женская шляпка без полей. Прим. пер.

Кстати, радугу он разбил на семь цветов (достаточно произвольно, надо сказать) для того, чтобы цветовой спектр соответствовал его представлениям о теории музыки.

У других животных количество колбочек отличается. У собак, например, их меньше; они видят цвета так же, как их видел бы дальтоник. А вот у многих насекомых, бабочек например, их гораздо больше. Небольшой, ярко окрашенный рак-богомол с глазами, напоминающими мячи для гольфа на стебельках, имеет колбочки 16 разных типов — вдвое больше, чем любое известное нам существо. Это позволяет раку богомолу (теоретически) видеть мир в таких красках, которые мы не то что назвать — даже вообразить не способны.

P. Ball, Bright Earth: The Invention of Colour (London: Vintage, 2008), с. 163.

Эти принципы прекрасно описаны Джеком Лондоном в фантастическом рассказе «Тень и вспышка». Прим. пер.

J. Gage, Colour and Culture: Practice and Meaning from Antiquity to Abstraction (London: Thames & Hudson, 1995), с. 129.

Цветовая модель Пантон — стандартизованная система подбора цвета, разработанная американской фирмой Pantone Inc. в середине XX века. Прим. пер.

Copen (копен) — относительно светло-синий. Прим. пер.

K. Stamper, ‘Seeing Cerise: Defining Colours in Webster’s Third’, in Harmless Drudgery: Life from Inside the Dictionary. Available at: https://korystamper.wordpress.com/2012/08/07/seeing-cerise-defining-colors/

Цит. по: D. Batchelor, Chromophobia (London: Reaktion Books, 2000), с. 16 (прим. авт.). Здесь фрагмент из «Моби Дика» дан в переводе И. Бернштейн (прим. пер.).

В ренессансном понимании disegno — это не рисунок, а внутренний рисунок, лежащий в основе любого произведения живописи, то есть композиция. Присутствие внутреннего рисунка (что восходит через первообразы к божественному замыслу) подтверждало право живописи считаться свободным (высоким) искусством, а не сервильным, как прикладное искусство росписи керамики, тканей etc. Смысл споров был не в противопоставлении рисунка и цвета, а в противопоставлении disegno (внутреннего рисунка, замысла) и decoro (подобия). Прим. научн. ред.

Le Corbusier and A. Ozenfant, ‘Purism’, в: R. L. Herbert (ed.), Modern Artists on Art (New York: Dover Publications, 2000), с. 63.

Здесь речь не о спектральном составе с точки зрения сегодняшней науки, а об исторических представлениях о смешении красок. Прим. научн. ред.

Цветовой круг Ньютона — способ представления непрерывности перехода оттенков один в другой на плоскости. Прим. научн. ред.

Уильям Юарт Гладстон (1809–1898) — английский политический деятель и писатель, канцлер казначейства и четырежды премьер-министр Великобритании. Труд, о котором идет речь, — изданная в 1858 году историко-лингвистическая книга «Исследование о Гомере и его веке». Прим. пер.