Ирина Сироткина - Свободный танец в России. История и философия

Toepfer K. Empire of Ecstasy: Nudity and Movement in German Body Culture, 1910–1935. Berkeley: California U. P., 1997. P. 107.

Цит. по: Reynolds D. Rhythmic Subjects: Uses of Energy in the Dances of Mary Wigman, Martha Graham and Merce Cunningham. Alton: Dance Books, 2007. P. 102–111.

См.: Суриц Е. Балет и танец в Америке: Очерки истории. Екатеринбург: Изд-во Уральского ун-та, 2004.

См. их статьи и манифесты в сборнике: The Vision of Modern Dance: In the Words of Its Creators / Ed. Jean Morrison Brown, Naomi Mindlin and Charles H. Woodford. London: Dance Books, 1998.

По мнению исследовательницы, Маня Ельцова соединяет в себе черты нескольких знаменитых танцовщиц: подобно Дункан, она пляшет как вакханка, свободна в любви и проявляет интерес к политике; подобно Тамаре Карсавиной, изучает старинные трактаты о танце; подробно Иде Рубинштейн, позирует обнаженной ( Булгакова О. Фабрика жестов. М.: Новое литературное обозрение, 2005. С. 98); см. также: Engelstein L. The Keys to Happiness: Sex and the Search for Modernity in Fin-de-Siècle Russia. Ithaca and London: Cornell U. P., 1992. P. 414–420.

Выготский Л. С. Психология искусства [около 1925]. М.: Педагогика, 1987. С. 243.

См.: Андрющенко А., Бескова Д. Телесность с точки зрения психосоматического континуума «здоровье — болезнь» // Телесность как эпистемологический феномен / Под ред. И. А. Бескова. М.: Ин-т философии РАН, 2009. С. 180; Малахов В. С. Тело // Современная западная философия. Энциклопедический словарь / Под ред. О. Хеффе, В. С. Малахова, В. П. Филатова. М.: Культурная революция, 2009. С. 188; Тело в русской культуре / Под ред. Г. Кабакова, Ф. Конт. М.: Новое литературное обозрение, 2005.

Выготский Л. С. Психология искусства. С. 250.

Бурдьё П. Как можно быть спортивным болельщиком? // Логос. 2009. № 6 (73). С. 99–113.

Энциклопедический словарь по физической культуре / Сост. Б. М. Чесноков, под ред. Н. А. Семашко. М.; Л.: Гос. изд-во, 1928. С. 154–168.

Mensendieck B. Körperkultur der Frau. Munich: Brukmann, 1923; Mensendieck B. Standards of Female Beauty. New York: Schob und Wisser, 1919.

Как замечает Филипп Перо, значение корсета не сводится к «улучшению» женской фигуры; корсет — это устройство, укрощающее тело женщины, делающее его пассивным, хрупким и, следовательно, менее угрожающим в глазах мужчины с его сексуальной тревогой; см.: Perot P. Le Travail des apparences; цит. по: Verrièle P. La Muse de mauvaise réputation: danse et érotisme. Paris: La Musardine, 2006. P. 197–198.

Евреинов Н. В школе остроумия. С. 293.

Пастернак А. Воспоминания. М.: Прогресс-Традиция, 2002. С. 332.

Волошина ( Сабашникова ) М. Зеленая змея: История одной жизни / Пер. с нем. М.: Энигма, 1993. C. 118–119.

Горнфельд А. Дузе, Вагнер, Станиславский // Театр. Книга о новом театре: Сб. статей. СПб.: Шиповник, 1908; М.: ГИТИС, 2008. С. 57.

См.: Культ тела (из беседы с Е. И. Книппер) // Новости сезона. М., 29 января 1910 г. C. 7; Вашкевич Н. Праздник тела (Вечер пластики Е. И. Книппер) // Рампа и жизнь. 1910. № 15 (11 апреля). С. 244–245.

Маковский С. Проблема «тела» в живописи // Аполлон. 1910. № 11 (октябрь-ноябрь). С. 16.

Светлов В. Терпсихора. СПб.: [б. и.], 1906. С. 19.

Лукин Л. О танце // Театральное обозрение. 1922. № 4–14 (2 февраля). С. 4.

Бурдьё П. Как можно быть спортивным болельщиком? // Логос. 2009. № 6 (73). С. 104, 113.

Л. Д. Блок цит. по: Галанина Ю. Е. Любовь Дмитриевна Блок: Судьба и сцена. М.: Прогресс-Плеяда, 2009. С. 34.

Там же. С. 35.

Сологуб Ф. Театр одной воли // Театр. Книга о новом театре: Сб. статей. СПб.: Шиповник, 1908; М.: ГИТИС, 2008. С. 165.

Волошин М. Весенний праздник тела и пляски [1904] // Волошин М. Путник по вселенным. М.: Сов. Россия, 1990. С. 84–90.

М. Бонч-Томашевский сравнивал это с танго — танцем, в котором ни одежда, ни грим исполнителей не могут скрыть прорывающейся сексуальности; см. его «Книгу о танго. Искусство и сексуальность» [1914], цит. по: Tsivian Y. The tango in Russia // Experiment. Vol. 2 (1996). P. 313.

Уитмен цит. по: Schwartz É. Isadora Duncan, chorégraphe pionnière et la transmission de la danse // Isadora Duncan 1827–1927: une sculpture vivante. Paris: Musée Bourdelle, 2009. P. 39; см. там же статью о моде на античность среди современников Дункан: Cantarutti S. Le goût pour l’ antique // Isadora Duncan 1827–1927: une sculpture vivante. Paris: Musée Bourdelle, 2009. P. 235–240.

Сидоров А. Современный танец. С. 54.

РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 17. Ед. хр. 3. Л. 7, 29.

См.: Marey: Pionnier de la Synthèse du Mouvement. Beaune: Musée Marey, 1995.

Цит. по: Кон И. С. Мужское тело в истории культуры. М.: Слово, 2003 (в особенности гл. 1: Нагота как культурологическая проблема).

Цит. по: Коонен А. Страницы жизни. М.: Кукушка, 2003. С. 82.

«Вечера Красоты» Берлинского художественного общества «Красота». Главная исполнительница — Ольга Десмонд. СПб.: Тип. Левине, [б. г.]. С. 9.

Летописец. Отплясывающие // Зрелища. 1922. № 17. С. 5.

Сабанеев Л. Л. Воспоминания о Скрябине. М.: Классика — XXI, 2003. С. 132.

Сабанеев Л. Л. Воспоминания о Скрябине. С. 132.

О костюмах Бакста и других художников авангарда см.: Раев А. От «танцующих одежд» к «игровому телу». Костюм и движение в театре русского авангарда // Русский авангард 1910–1920 годов и театр / Отв. ред. Г. Ф. Коваленко. СПб.: Дмитрий Буланин, 2000. С. 47–58; Мислер Н. В начале было тело: Ритмопластические эксперименты начала ХХ века. Хореологическая лаборатория ГАХН. М.: Искусство — XXI век, 2011. С. 218–243. Об Иде Рубинштейн см.: Garafola L. Soloists abroad: The Pre-war careers of Natalia Trouhanova and Ida Rubinstein // Experiment. 1996. Vol. 2. Р. 9–40; Матич О. Покровы Саломеи: Эрос, смерть и история // Эротизм без границ / Сост. М. Павлова. М.: Новое литературное обозрение, 2004. С. 90–121.

«Голей Зовского нет» — шутили современники; «Обнаженное тело на сцене» — название статьи Голейзовского [1922] (см.: Chernova N. Kasian Goleizovsky and eccentric dance // Experiment. 1996. Vol. 2. Р. 381–410).

Осип Брик цит. по: Voskresenskaia N. Lev Lukin and the Moscow Free Ballet // Experiment. 1996. Vol. 2. Р. 208.

Румнев А. «Минувшее проходит предо мною…» // Айседора: Гастроли в России / Сост. Т. С. Касаткина. М.: Артист, Режиссер. Театр, 1992. С. 355–368.

Кан Е. Тело и одежда // Зрелища. 1922. № 7. С. 16.

Бердяев цит. по: Азизян И. А. Диалог искусств Серебряного века. М.: Прогресс-Традиция, 2000. С. 27.

С такой критикой выступала балерина Викторина Кригер, которая в 1929–1936 годах возглавляла Московский художественный театр балета; см.: Чернова Н. От Гельцер до Улановой. М.: Искусство, 1979. С. 32–35.