Ирина Сироткина - Свободный танец в России. История и философия
- Название:Свободный танец в России. История и философия
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Новое литературное обозрение
- Год:2021
- Город:Москва
- ISBN:978-5-44-481620-2
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Ирина Сироткина - Свободный танец в России. История и философия краткое содержание
Ирина Евгеньевна Сироткина — историк культуры и антрополог, ведущий научный сотрудник Института истории естествознания и техники имени С. И. Вавилова РАН.
Свободный танец в России. История и философия - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
851
Лукин Л. О танце // Театральное обозрение. 1922. № 4–14 (2 февраля). С. 4.
852
Алкемейер Т. Стройные и упругие: политическая история физической культуры // Логос. 2009. № 6 (73). С. 206.
853
См.: Руднев П. Театральные взгляды Василия Розанова. М.: Аграф, 2003. С. 70.
854
Ср. мысль Мишеля Фуко о душе как «тюрьме тела» ( Фуко М. Надзирать и наказывать: Рождение тюрьмы. М.: Ad marginem, 1999. С. 46); Илья Шнейдер цит. по: Курт П. Айседора Дункан. М.: Эксмо, 2007. С. 675.
855
См.: Preston-Dunlop V., Sanchez-Collberg A. Dance and the Performative: A Choreological Perspective. Laban and Beyond. London: Verve Publishing, 2002. P. 7–9.
856
Беспалов О. В. Символическое и дословное в искусстве ХХ века. М.: Памятники исторической мысли, 2010. С. 93.
857
Беспалов О. В. Символическое и дословное в искусстве ХХ века. С. 91.
858
Подорога В. А. Мир без сознания (проблема телесности в философии Ницше); цит. по: Беспалов О. В. Символическое и дословное. С. 92.
859
См., напр.: Thrift N. The still point: Resistance, expressive embodiment and dance // Geographies of Resistance / Ed. S. Pile and M. Keith. London: Routledge, 1997. Р. 124–151.
860
Стефан Малларме, «Грёза»; цит. по: Лаку-Лабарт Ф. Musica Ficta. Фигуры Вагнера / Пер. с фр., послесл. и примеч. В. Е. Лапицкого. СПб.: Axioma / Азбука, 1999. С. 77.
861
См.: Laban R. Modern Educational Dance. London: Macdonald and Evans, 1975. Р. 6. Выражение «поэзия движения» принадлежит, по-видимому, Франсуа Дельсарту.
862
Блок Л. Д. Возникновение и развитие техники классического танца (Опыт систематизации) // Блок Л. Д. Классический танец. История и современность / Сост. Н. С. Годзина. М.: Искусство, 1987. С. 146, 255. Курсив автора.
863
Радлов в статье «О чистой стихии актерского мастерства», цит. по: Галанина Ю. Е. Любовь Дмитриевна Блок. Судьба и сцена. М.: Прогресс-Плеяда, 2009. С. 295.
864
Там же.
865
Некоторые считают, что переход от мимезиса к «абстрактному» танцу совершила уже Дункан; см.: Schwartz É. Isadora Duncan, chorégraphe pionnière et la transmission de la danse // Isadora Duncan 1827–1927: une sculpture vivante. Paris: Musée Bourdelle, 2009. P. 42.
866
Marey É. - J. La Machine animale: Locomotion terrestre et aérienne. Paris: Baillière, 1873 (рус. перевод вышел в 1875 г.).
867
Snyder J. Visualization and Visibility // Picturing Science, Producing Art / Ed. C. A. Jones and P. Galison with A. Slaton. New York: Routledge, 1998. P. 379–400.
868
Marey E. - J., Demenÿ G. Études de physiologie artistique faites au moyen de la Chronophotographie. Paris: Société d’éditions scientifiques, 1893; см. также Demenÿ G. Mécanisme et l’ éducation des mouvements. Paris: Éditions Revue E. P. S, 1903/1993, Avant-propos; Didi-Huberman G., Mannoni L. Mouvements de l’air. Etienne-Jules Marey, photographe des fluides. Paris: Gallimard, 2004. О хронофотографии и кинематографе см.: Arrêt sur image, fragmentation du temps: Stop Motion, Fragmentation of Time / Dir. F. Albera, M. Braun, A. Gaudreault. Lausanne: Payot, 2002.
869
Анненков Ю. П. Театр до конца / Републикация, вступ. текст и прим. Е. И. Струтинской // Мнемозина: Исторический альманах. Вып. 2. М.: УРСС, 2006. С. 42.
870
См.: Смолярова Т. И. Париж 1928. Ода возвращается в театр. Сер.: Чтения по истории и теории культуры, вып. 27. М.: РГГУ, 1999. С. 39; Henderson L. D. Cubism, futurism and ether physics in the early twentieth century // Science in Context. 2004. 17 (4). P. 423–466.
871
Малевич цит. по: Кандинский В. Точка и линия на плоскости / Сост. С. Даниэль. М.: Азбука-классика, 2005. C. 14.
872
Маяковский В. В. Живопись сегодняшнего дня; цит. по: Азизян И. А. Диалог искусств Серебряного века. М.: Прогресс-Традиция, 2000. C. 48.
873
Кандинский В. О сценической композиции [1913] // Кандинский В. Избранные труды по теории искусства. Т. 1. 1901–1914. М.: Гилея, 2008. С. 272.
874
Кандинский В. Точка и линия на плоскости. С. 107.
875
Рекомендация изучать античное искусство не означала, что Кандинский был безоговорочным поклонником босоножек. Однажды он назвал открывшуюся в Мюнхене школу танца Дункан «греческим китчем». Поначалу Сахаров сам был такого же мнения, но в своих поздних «Размышлениях о танце и музыке» с готовностью отмечал влияние Айседоры на русский балет, немецкую школу Лабана, Вигман и на него самого с партнершей — Клотильдой ван Дерп. См. о нем: Veroli P. Alexander Sacharoff as Symbolist dancer // Experiment. 1996. Vol. 2. P. 41–54; Veroli P. I Sakharoff. Un mito della danza. Bologna: Edizioni Bora, 1991; Die Sacharoffs: Two Dancers within the Blaue Reiter Circle / Ed. F.-M. Peter, R. Stamm. Köln: Wienand Verlag, 2003.
876
Турчин В. С. Театральная композиция В. В. Кандинского // Русский авангард 1910–1920 годов и театр / Отв. ред. Г. Ф. Коваленко. СПб.: Дмитрий Буланин, 2000. С. 59–105.
877
См.: Горячева Т. В. Театральная концепция Уновиса на фоне современной сценографии // Русский авангард 1910–1920 годов и театр / Отв. ред. Г. Ф. Коваленко. СПб.: Дмитрий Буланин, 2000. С. 116–128; Березкин В. Театр художника. Россия. Германия. М.: Аграф, 2007. С. 12–13, 23.
878
О постановках Голейзовского и Лукина см.: Johnson L. Early Russian Modern Dance: Lev Lukin and the Motobio-skul’ ptura // Experiment. 2004. Vol. 10. P. 11–28; Chernova N. Kasian Goleizovsky and eccentric dance // Experiment. 1996. Vol. 2. Р. 381–410; о балетах Нижинской и Баланчина см.: Ратанова М. Ю. Неоклассические тенденции в дягилевском «Русском балете» 1920‐х годов: Б. Нижинская, Д. Баланчин // Авангард и театр 1910–1920‐х годов / Отв. ред. Г. Ф. Коваленко. М.: Наука, 2008. С. 430–442; Скляревская И. Формирование Темы. (Раннее творчество Баланчина) // Театр. 2004. № 3. С. 82–87.
879
О дискуссии в «Жизни искусства» см.: Добровольская Г. Танец. Пантомима. Балет. Л.: Искусство, 1975. С. 5–6; Куриленко Е. Н. Балет-драма и балет-симфония // Музыкальный театр ХХ века: События. Проблемы, перспективы / Ред. — сост. А. А. Баева, Е. Н. Куриленко. М.: Едиториал УРСС, 2004. С. 250–264.
880
Валери П. Душа и танец [1921] // Валери П. Об искусстве / Сост. В. М. Козовой. М.: Искусство, 1993. С. 195, 203.
881
Валери П. Поэзия и абстрактная мысль [1939] // Валери П. Об искусстве. М.: Искусство, 1993. С. 329.
882
Назайкинский Е. В. О предметности музыкальной мысли // Музыка как форма интеллектуальной деятельности / Сост. и ред. М. Г. Арановский. М.: URSS, 2007. С. 69.
883
Ганс Бранденбург цит. по: Reynolds D. Rhythmic Subjects: Uses of Energy in the Dances of Mary Wigman, Martha Graham and Merce Cunningham. Alton: Dance Books, 2007. P. 60–61; Лабан цит. по: Goodbridge J. Rhythm and Timing of Movement in Performance. P. 128.
884
См.: The Vision of Modern Dance. P. 33; Partsch-Bergsohn I. Modern Dance in Germany and the United States: Crosscurrents and Influences. Newark, NJ: Harwood Academic Publishers, 1995. Р. 21. Из немногих советских публикаций об «абсолютном танце» см. уже цитировавшуюся статью: Авдеев В. И. Новый свободный творческий танец // Искусство. 1929. № 5/6. С. 124–134.
885
См.: Suquet A. Scènes. Le corps dansant: un laboratoire de la perception // Histoire du corps. Vol. 3. Les mutations du regard. Le XXe siècle / Dir. par J.-J. Courtine. Paris: Éd. du Seuil, 2005. Р. 407–408; Ivanova P. Kinesthetic imagination and free meaning in the work of Merce Cunningham // Свободный стих и свободный танец: движение воплощенного смысла. Сборник материалов конференции. МГУ, 1–3 октября 2010 г. М.: Ф-т психологии МГУ, 2011. C. 338–358.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка:
