Ирина Сироткина - Свободный танец в России. История и философия
- Название:Свободный танец в России. История и философия
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Новое литературное обозрение
- Год:2021
- Город:Москва
- ISBN:978-5-44-481620-2
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Ирина Сироткина - Свободный танец в России. История и философия краткое содержание
Ирина Евгеньевна Сироткина — историк культуры и антрополог, ведущий научный сотрудник Института истории естествознания и техники имени С. И. Вавилова РАН.
Свободный танец в России. История и философия - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
924
Станиславский уверовал и в «религию красоты человеческой ноги», которую проповедовала Дункан. «Что делают современные дамы, искажая самый сложный, самый прекрасный аппарат нашего тела — человеческие ноги, в которых играет важную роль ступня», — сетовал он по поводу высоких каблуков (там же).
925
Фокин М. М. Новый балет // Аргус. 1916. № 1; цит. по: Блок Л. Д. Возникновение и развитие техники классического танца (Опыт систематизации) // Блок Л. Д. Классический танец. История и современность / Сост. Н. С. Годзина. М.: Искусство, 1987. С. 332.
926
По свидетельству Л. Д. Блок, бегать ученицы Фокина «выучились превосходно; ничто не сравнится по пленительности и выразительности с перебегами Е. М. Люком, одной из учениц фокинского выпуска. Люком в беге вся трепещет, рвется вперед, говорит» (там же).
927
Так писал, например, Максимилиан Волошин в статье «Культура танца» [1911] (см.: Волошин М. «Жизнь — бесконечное познанье»; Стихотворения и поэмы. Проза. Воспоминания современников. Посвящения / Сост. В. П. Купченко. М.: Педагогика-Пресс, 1995. С. 289–293).
928
Дидро Д. Добавление к «Путешествию Бугенвиля» // Дидро Д. Собр. соч.: В 10 т. Т 2. М.: Academia, 1935. С. 80; см. также: Смит Р. История гуманитарных наук / Пер. с англ. под науч. ред. Д. М. Носова. М.: Изд. дом ГУ ВШЭ, 2008. С. 152–153.
929
Волошин М. Проповедь «новой естественности» (о романе А. Каменского «Люди») // Аполлон. 1909. № 3. С. 42–45.
930
Там же.
931
Евреинов Н. Самое главное. Для кого комедия, а для кого и драма, в 4‐х действиях [1920]. М.: Совпадение, 2006. С. 74.
932
Ларионов М. Ф. Классический балет и «босоножки» // Поспелов Г. Г., Илюхина Е. А. Михаил Ларионов. М.: Галарт; Русский авангард, 2005. С. 351–353.
933
Кугель цит. по: Tsivian Y. The tango in Russia // Experiment. 1996. Vol. 2. P. 316.
934
Станиславский К. С. Работа актера над собой. Работа над собой в творческом процессе переживания. Дневник учителя // Станиславский К. С. Работа актера над собой. М. А. Чехов. О технике актера / Предисл. О. А. Радищевой. М.: Артист. Режиссер. Театр, 2008. С. 30.
935
Lovejoy A. O. «Nature» as aesthetic norm [1927] // Lovejoy A. O. Essays in the History of Ideas. Baltimore: The Johns Hopkins Press, 1948. Р. 69–77.
936
Цит. по: Hadot P. The Veil of Isis: An Essay on the History of the Idea of Nature / Transl. M. Chase. Cambridge, MA, and London: The Belknap Press of Harvard U. P., 2006. P. 24.
937
Daston L., Vidal F. Doing what comes naturally // The Moral Authority of Nature / Ed. L. Daston, F. Vidal. Chicago and London: Chicago U. P., 2004. Р. 14.
938
См.: Hadot P. The Veil of Isis. P. 92–96; Луговая Е. К. Философия танца. СПб.: Изд-во Санкт-Петербургского ун-та, 2008.
939
См.: Bazerman C. Shaping Written Knowledge: The Genre and Activity of Research Article in Science. Madison: Wisconsin U. P., 1988.
940
На эту тему существует обширная литература, см., напр.: Shapin S. and Schaffer S. Leviathan and the Air-Pump: Hobbes, Boyle and the Experimental Life. Princeton: Princeton U. P., 1985; Golinski J. Making Natural Knowledge: Constructivism and the History of Science. Cambridge: Cambridge U. P., 1998.
941
Волошин М. Культура танца. C. 291.
942
См., напр.: Rabinbach A. The Human Motor: Energy, Fatigue, and the Origins of Modernity. Berkeley: California U. P., 1992.
943
См.: Бернштейн Н. А. О ловкости и ее развитии / Под ред. И. М. Фейгенберга. М.: Физкультура и спорт, 1991.
944
Klages L. Der Geist als Widersacher der Seele (1929–32, Hauptwerk in 3 Bänden). 5. Aufl. Bonn: Bouvier, 1972.
945
В сочувственном изложении работы Боде С. М. Эйзенштейн и С. М. Третьяков предлагали применять сформулированные им принципы в актерском тренинге; см.: Милях А. С. Теории новой антропологии актера и статья С. Эйзенштейна и С. Третьякова «Выразительное движение» (см.: Теории новой антропологии актера и статья С. Эйзенштейна и С. Третьякова «Выразительное движение» / Публ. и вступ. ст. А. С. Миляха // Мнемозина: Документы и факты из истории русского театра в ХХ веке. Вып. 2. М.: УРСС, 1996. С. 280–305.
946
См.: Заламбани М. Искусство в производстве. Авангард и революция в Советской России. М.: ИМЛИ РАН; Наследие, 2003. С. 177–178.
947
Алексеева Л. Двигаться и думать. М.: [б. и.], 2000. С. 30, 43.
948
См.: РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 17. Ед. хр. 11. Л. 49; Ед. хр. 5(2). Л. 76.
949
Merleau-Ponty M. Nature / Compiled and with notes by Dominique Séglard. Evanston, Ill: Northwestern U. P., 1995. P. 208–211.
950
Евреинов Н. Самое главное. C. 74.
951
Мосс М. Техники тела // Человек. 1993. № 2. С. 64–79; Фуко М. Герменевтика субъекта / Пер. с фр. А. Г. Погоняйло. СПб.: Наука, 2007.
952
Станиславский К. С. Работа актера над собой. C. 367.
953
Станиславский К. С. Моя жизнь в искусстве. М.: Искусство, 1983. С. 355, 360.
954
Барба Э. Бумажное каноэ. Трактат о Театральной Антропологии / Пер. с фр. СПб.: Изд-во Санкт-Петербургской гос. академии театрального искусства, 2008. С. 133–134.
955
Цит. по: Сидоров А. Современный танец. М.: Первина, 1923. С. 62.
956
Foster S. L. Dancing bodies // Meaning in Motion: New Cultural Studies of Dance / Ed. J. C. Desmond. Durham and London: Duke U. P., 1997. P. 235–257.
957
О «естественном» в танце модерн и контемпорари см.: Marquié H. Les jeux de la nature dans la danse moderne contemporaine // Ecritures de femmes et autobiographie / Dir. G. Castro, M.-L. Paoli. Pessac: Maison des sciences de l’ homme d’ Aquitaine, 2002. P. 17–27.
958
Merce Cunningham: Dancing in Space and Time / Ed. R. Kostelanetz. New York: Da Capo Press, 1998.
959
См.: Reynolds D. Rhythmic Subjects: Uses of Energy in the Dances of Mary Wigman, Martha Graham and Merce Cunningham. Alton: Dance Books, 2007. P. 202.
960
По выражению Ф. Супо ( Soupault P. Terpsichore. Arles: Actes Sud-Papiers, 1986. P. 39).
961
Foster S. L. Dancing Bodies, р. 254–256.
962
Николай Львов цит. по: Strigalev A. Alexandra Korsakova-Rudovich // Experiment. 1996. Vol. 2. P. 245.
963
Kerstin E. Dance and technology at the turn of the last and present centuries // Dance and Technology, Moving Towards Media Productions / Ed. S. Dinkla and M. Leeker. Berlin: Alexander Verlag, 2002. Р. 58.
964
Цит. по: Reynolds D. Rhythmical Subjects. P. 188.
965
См.: Copeland R. Beyond expressionism: Merce Cunningham’s critique of «the natural» // Dance History: A Methodology for Study / Ed. J. Adshead and J. Layson. New York: Routledge, 1994. P. 182–197; Jowitt D. Time and Dancing Image. Berkeley: California U. P., 1988 [Ch. 7: Illusion of choice — Acceptance of chance]. Р. 275–302.
966
Можно, однако, утверждать обратное: использование случая — это путь к «естественному», к природе, которая в своем развитии тоже не знает цели. Так, Август Стриндберг в работе «Du hasard dans la production artistique» («О случае в художественном творчестве») описывает различные способы, которые может усвоить художник, чтобы работать «подобно капризной природе и без твердо установленной цели»; цит. по: Херманн Х. - К. фон. Мета-механика. Театр машин Жана Тэнгли // Логос. 2010. № 1(74). С. 135.
967
Цит. по: Nikolais A., Louis M. The Nikolais/Louis Dance Technique: A Philosophy and Method of Modern Dance. New York, 2005. P. 42–43.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка:
