Ирина Сироткина - Свободный танец в России. История и философия
- Название:Свободный танец в России. История и философия
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Новое литературное обозрение
- Год:2021
- Город:Москва
- ISBN:978-5-44-481620-2
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Ирина Сироткина - Свободный танец в России. История и философия краткое содержание
Ирина Евгеньевна Сироткина — историк культуры и антрополог, ведущий научный сотрудник Института истории естествознания и техники имени С. И. Вавилова РАН.
Свободный танец в России. История и философия - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
1034
Эфрос А. Айседора Дёнкан [sic!] // Театральное обозрение. 1921. № 1. С. 8–9.
1035
Отношение Дункан к физкультуре см. в: Дункан И., Макдугалл А. Р. Русские дни Айседоры Дункан и ее последние годы во Франции / Пер. с англ. М.: Моск. рабочий, 1995. С. 182; см. также: Daly A. Isadora Duncan and the distinction of dance. Р. 60.
1036
Эфрос А. Айседора Дёнкан. С. 9.
1037
См.: ГЦТМ. Ф. 518. Ед. хр. 44. Л. 40.
1038
См.: Волошин М. Культура танца. С. 293.
1039
См.: Boutkowsky N. Danse et pantomime // Archives Internationales de la danse. 1935. № 5. Р. 7–8.
1040
См.: Issatschenko C. Le ballet plastique et la culture physique esthetique // Archives Internationales de la danse. 1935. № 5. Р. 5–6.
1041
См.: Воспоминания счастливого человека: Стефанида Дмитриевна Руднева и студия музыкального движения «Гептахор» в документах Центрального московского архива-музея личных собраний / Сост., подгот. текста и комм. А. А. Каца. М.: Главархив Москвы; ГИС, 2007. С. 339.
1042
См.: РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 17. Ед. хр. 5 (1). Л. 12–14.
1043
См. обсуждение доклада Улицкой: РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 17. Ед. хр. 14. Л. 57–59, 62.
1044
Фокин М. Против течения. С. 210; об американском танце модерн см.: Суриц Е. Балет и танец в Америке: Очерки истории. Екатеринбург: Изд-во Уральского ун-та, 2004.
1045
Цит. по: Суриц Е. Я. Московские студии пластического танца // Авангард и театр 1910–1920‐х годов / Ред. Г. Ф. Коваленко. М.: Наука, 2008. С. 409.
1046
Имеются в виду, прежде всего, бальные или так называемые «социальные» танцы; см.: Бурдьё П. Как можно быть спортивным болельщиком? // Логос. 2009. № 6 (73). С. 104, 113.
1047
Бурцева М. Е. Художественное движение / Под ред. В. Михельса. М.: Физкультура и спорт, 1930. С. 34; см. также ее доклад в Хореологической лаборатории ГАХН в ноябре 1927 года: РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 17. Ед. хр. 15. Л. 39.
1048
Laban R. The Mastery of Movement on Stage [1950], цит. по: Goodbridge J. Rhythm and Timing of Movement in Performance. Р. 128–133; см. также: Laban R., Lawrence F. C. Effort: Economy of Human Movement [1947]. London: Macdonald and Evans Ltd, 1974. P. 5–6.
1049
Румнев цит. по: Ruggiero E. Alexander Rumnev and the new dance // Experiment. 1996. Vol. 2. Р. 222–223.
1050
См.: Чехов М. А. О технике актера. С. 425.
1051
Барба Э. Бумажное каноэ. С. 36.
1052
Дункан цит. по: Коонен А. Страницы жизни. М.: Кукушка, 2003. С. 119.
1053
Там же.
1054
Duncan I. My Life. Р. 76–83. О танце Дункан как торжестве индивидуального я см.: Daly A. Done into Dance: Isadora Duncan in America. Р. 67–68. Об эстетизации в свободном танце индивидуальных проявлений человека см.: Айламазьян А. Эстетика свободного танца // Свободный стих и свободный танец: движение воплощенного смысла. М.: Ф-т психологии МГУ, 2011. С. 360–373.
1055
См.: Ross J. Moving Lessons: Margaret H’Doubler and the Beginning of Dance in American Education. Madison: Wisconsin U. P., 2000. P. 157.
1056
Волошин М. Культура танца. С. 292.
1057
Cirul M. La formation de la personnalité // Archives Internationales de la danse. 1935. № 5. Р. 20–21; см. о ней: Мислер Н. В начале было тело: Ритмопластические эксперименты начала ХХ века. Хореологическая лаборатория ГАХН. М.: Искусство — XXI век, 2011. С. 435.
1058
См., напр.: Kintzel O. La danse, expression de l’ âme // Archives Internationales de la danse. 1935. № 5. Р. 25–26.
1059
Луговая Е. К. Философия танца. СПб.: Изд-во Санкт-Петербургского ун-та, 2008. C. 89–90.
1060
См., напр.: Human Movement — a Field of Study / Ed. J. D. Brooke, H. T. A. Whiting. London: Henry Kimpton, 1973. Р. 8–10.
1061
Мерло-Понти М. Феноменология восприятия [1945] / Пер. с фр. под ред. И. С. Вдовиной, С. Л. Фокина. СПб.: Ювента; Наука, 1999. С. 153.
1062
См., напр.: Williams D. Anthropology and the Dance. Ten Lectures. 2 nded. Urbana and Chicago: University of Illinois Press, 2004. Книга Дрид Вильямс — хорошее введение в культурную антропологию танца, с обсуждением общих вопросов семасиологии или семиотики движений. Понятно, что эту обширнейшую тему мы вынуждены были оставить за пределами нашей работы. См. также о «языке жестов»: Вульф К. Жесты как язык чувств. Миметический и перформативный характер жестов // Чувство, тело, движение / Под ред. К. Вульфа и В. Савчука. М.: Канон+, 2011. С. 80–104.
1063
Барба Э. Бумажное каноэ. С. 207.
1064
О смысле ритма см., напр.: Соколов Б. Г. Ритм и смысл // Социальная аналитика ритма: Сб. материалов конференции. СПб.: Санкт-Петербургское философское о-во, 2001. С. 171–174.
1065
Барба называет неустойчивое равновесие «роскошным» — «люкс»: «Отказываясь от „естественной стабильности“ баланса, актер входит в пространство равновесия-„люкс“, по-видимому, более сложного и с большим избытком затрачиваемой энергии» ( Барба Э. Бумажное каноэ. С. 41).
1066
Юрий Цивьян предлагает для «общей поэтики движения и жеста» взятый у В. Набокова термин «карпалистика». Эту дисциплину он представляет по образцу формального литературоведения: «Тынянов и Эйхенбаум рассказали нам о словесных приемах, Шкловский писал о приемах сюжетосложения, почему бы не допустить, что у искусства припасены свои излюбленные приемы и для жестов. Если удастся показать, что некоторые из этих жестовых приемов работают в разных видах искусства, можно будет говорить о новой области знания — об общей поэтике движения и жеста» ( Цивьян Ю. На подступах к карпалистике. Движение и жест в литературе, искусстве и кино. М.: Новое литературное обозрение, 2010. С. 264–265).
1067
Эко У. Шесть прогулок в литературных лесах / Пер. с итал. А. Глебовской. СПб.: Symposium, 2007. С. 166.
1068
Цит. по: Почепцов Г. Н. История русской семиотики до и после 1917 года. М.: Лабиринт, 1998. С. 87, 51–52.
1069
Фабрикант М. И. Жест // Словарь художественных терминов. ГАХН. 1923–1929 гг. / Под ред. И. М. Чубарова. М.: Логос-Альтера, Ecce Homo, 2005. C. 156–157.
1070
Там же. С. 157.
1071
Фабрикант М. И. Жест. С. 157.
1072
Пасквинелли Б. Жест и экспрессия / Пер. с итал. И. Е. Прусс. М.: Омега, 2009. С. 6–7.
1073
Там же. С. 18.
1074
Дидро Д. О драматической поэзии / Пер. Р. Линцер // Эстетика и литературная критика. М.: Худож. лит., 1980. С. 216–300 (285).
1075
Чехов М. А. О технике актера (1946) // Станиславский К. С. Работа актера над собой; Чехов М. А. О технике актера / Предисл. О. А. Радищевой. М.: Артист. Режиссер. Театр, 2008. С. 371–485 (423–424).
1076
Белый А. Безрукая танцовщица / Публ. Е. В. Глуховой, Д. О. Торшилова // Literary Calendar: the Books of Days. 2009. № 5 (2). С. 5–25 (19).
1077
Белый А. Глоссолалия. Поэма о звуке. [б. м.], 2002. С. 11–12.
1078
Самоделова Е. А. и др. Комментарии // Есенин С. А. Полн. собр. соч.: В 7 т. М., 1995–2002. Т. 5. Проза. М.: Худож. лит., 1997. С. 325–557. С. 476.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка:
