Ирина Сироткина - Свободный танец в России. История и философия

С этими поисками связана появившаяся во второй половине ХХ века танцевально-двигательная терапия. Ее задача — помочь клиенту воссоединиться со своей «глубинной сущностью» и таким образом вернуть своим действиям спонтанность. Одно из направлений этой терапии так и называется: «движение в глубине» или «аутентичное движение» ( movement-in-depth, authentic movement ). Человеку рекомендуют положиться на «мудрость тела», на бессознательное, хранящее «эволюционные паттерны [привычные схемы, стереотипы] движения, рефлексы человеческого развития и личный опыт». Чтобы начать двигаться, он должен «закрыть глаза и ждать импульсов к движению», которые укажут на «хранящиеся внутри воспоминания и переживания и выведут их на свет осознания», после чего должно наступить исцеление. См: Authentic Movement Essays by Mary Stark Whitehouse, Janet Adler and Joan Chodorow / Ed. P. Pallaro. Philadelphia, PA: Jessica Kingsley Publisher, 1999; Бирюкова И. В. Аутентичное движение и мудрость тела // Журнал практической психологии и психоанализа. 2005. № 1 [URL: http://psyjournal.ru/j3p/pap.php?id=20050110].

Tels E. Le système du geste selon François Delsarte. Р. 6–7; см. также: Vaccarino E. Enrico Prampolini and avant-guarde dance: The luminous stage of teatro della pantomima futurista, Prague-Paris-Italy // Experiment. 2004. Vol. 10. P. 179.

Boutkowsky N. Danse et pantomime // Archives Internationales de la danse. 1935. № 5. P. 7–8. Наталья Ильинична Бутковская (1878–1948) — актриса, режиссер, переводчица и книгоиздатель — в 1918 году эмигрировала вместе с мужем, князем Александром Шервашидзе, в Париж. Шервашидзе был художником дягилевского балета, а Бутковская открыла «театральную школу-студию для подготовки драматических, балетных и оперных артистов»; см.: Боглачев С. Историческая личность: издатель Бутковская // Адреса Петербурга. № 21/33 [URL: http://www.adresaspb.ru/arch/adresa_21/21_012/21_12.htm].

Цит. по: Барба Э. Бумажное каноэ. С. 46–48.

См.: The Vision of Modern Dance. Р. 55.

Каннингем цит. по: The Vision of Modern Dance. Р. 104.

Каннингем цит. по: Reynolds D. Rhythmic Subjects: Uses of Energy in the Dances of Mary Wigman, Martha Graham and Merce Cunningham. Alton: Dance Books, 2007. P. 202; о выразительной роли потери равновесия см.: Харитонов Е. В. Пантомима в обучении киноактера: Дисс. … канд. искусствоведения. М., 1971. С. 9.

Вашкевич Н. История хореографии всех времен и народов. С. 76–79.

Цит. по: Чернова Н. От Гельцер до Улановой. М.: Искусство, 1979. С. 52. О том, что сочетание силы и мягкости традиционно для техники восточного театра, пишет Эудженио Барба ( Барба Э. Бумажное каноэ. С. 30–37).

Красовская В. М. Западноевропейский балетный театр. Очерки истории. Эпоха Новерра. Л.: Искусство, 1981. С. 195.

См., напр.: Витте Г. Текучесть слова: об изгибах одной поэтологической метафоры // Чувство, тело, движение / Под ред. К. Вульфа и В. Савчука. М.: Канон+, 2011. С. 273–289.

Бергсон А. Опыт о непосредственных данных сознания [1889] // Бергсон А. Собр. соч. Т. 1. М.: Моск. клуб, 1992. С. 51–159; Husserl E. Vorlesungen zur Phänomenologie des inneren Zeitbewußtseins [1905] / Hsg. M. Heidegger. Tübingen, 1928.

Бергсон А. Философская интуиция: Доклад на философском конгрессе в Болонье 10 апреля 1911 г. [URL http://www.philosophy.ru/library/berg/bergson_intuit.html]; см. также: Блауберг И. И. Анри Бергсон и философия длительности // Бергсон А. Собр. соч. Т. 1. М.: Моск. клуб, 1992. С. 6–44.

James W. The Principles of Psychology [1890]; рус. пер.: Джэмс У. Психология / Пер. И. И. Лапшина. СПб.: Риккер, 1911.

Впервые опубликована в 1907 году, перевод на русский язык вышел в 1909 году; о восприятии философии Бергсона в России см.: Нэтеркотт Ф. Философская встреча: Бергсон в России (1907–1917) / Пер. с фр. М.: Модест Колеров, 2008; Блауберг И. Субстанциональность времени и «позитивная метафизика»: из истории рецепции философии Бергсона в России // Логос. 2009. № 3(71). С. 107–114.

Лосев А. Ф. Из бесед и воспоминаний // Студенческий меридиан. 1988. № 8. С. 20.

Туфанов А. Дунканизм — как непосредственный лиризм нового человека (1923), цит. по: Жаккар Ж. - Ф. Даниил Хармс и конец русского авангарда / Пер. с фр. СПб.: Академический проект, 1995. С. 33–39.

См.: Dienes G. Р. A Mozdulatművészet Története: A History of the Art of Movement. Budapest: Orkesztika Alapítvány, 2005.

См.: Goodbridge J. Rhythm and Timing of Movement in Performance: Drama, Dance and Ceremony. London and Philadelphia: Jessica Kingsley Publishers, 1999. Р. 131–133.

Дункан А. Танец будущего // Айседора Дункан / Сост. С. П. Снежко. Киев: Мистецтво, 1989. С. 23–24.

Там же.

См.: Loïe Fuller: Danseuse de l’ art nouveau / Dir. V. Thomas, J. Perrin. Paris: Éditions de la Réunion des musées nationaux, 2002. Р. 36–37.

«L’ action isolée n’est pas dans la nature» — слова французского врача Дюшенна де Булонь (цит. по: Мейерхольд и другие. Документы и материалы: Мейерхольдовский сб. Вып. 2 / Ред. — сост. О. М. Фельдман. М.: ОГИ, 2000. С. 727); см. также: Бернштейн Н. А. Физиология движений и активность / Под ред. И. М. Фейгенберга. М.: Наука, 1990. С. 270.

Понятно, что категория целостности была гораздо шире; см., напр., об integritas как категории средневековой эстетики: Эко У. Эволюция средневековой эстетики / Пер. с итал. СПб.: Азбука-классика, 2004. С. 168–169.

Цит. по: Раев А. От «танцующих одежд» к «игровому телу». Костюм и движение в театре русского авангарда // Русский авангард 1910–1920 годов и театр / Отв. ред. Г. Ф. Коваленко. СПб.: Дмитрий Буланин, 2000. С. 52.

Цит. по: Жаккар Ж. - Ф. Даниил Хармс и конец русского авангарда. С. 39.

См.: Вербова З. Д. Искусство произвольных упражнений. М.: Физкультура и спорт, 1967. С. 12; Алексеева Л. Н. Из тетрадей // Двигаться и думать: Сб. материалов. М.: [б. и.], 2000. С. 45; о Рудольфе Боде см.: Gilbert L. Danser avec le III eReich. Les danseurs modernes sous le nazisme. Paris: Éditions Complèxe, 2000. P. 29.

Рабенек цит. по: Волошин М. Культура танца [1911] // Волошин М. «Жизнь — бесконечное познанье»: Стихотворения и поэмы. Проза. Воспоминания современников. Посвящения / Сост. В. П. Купченко. М.: Педагогика-Пресс, 1995. С. 292.

Чехов М. А. О технике актера // Станиславский К. С. Работа актера над собой; Чехов М. А. О технике актера / Предисл. О. А. Радищевой. М.: Артист. Режиссер. Театр, 2008. С. 371–485.

См. о ней: Dufresne C. Il était une fois Joséphine Baker. Neuilly-sur-Seine: Michel Lafon, 2006.

Цит. по: Copeland R. Beyond expressionism: Merce Cunningham’s critique of «the natural» // Dance History: A Methodology for Study / Ed. J. Adshead and J. Layson. New York: Routledge, 1994. P. 190–214.

Copeland R. Beyond expressionism. P. 194–195.

Мартин Шоу цит. по: Курт П. Айседора Дункан. С. 262.

Нестеров М. О пережитом. 1862–1917 гг. Воспоминания / Подготовка текста М. И. Титовой и др. М.: Молодая гвардия, 2006. С. 405.