Алан Сепинуолл - Клан Сопрано

Момент морального компромисса есть и в ситуации с Мелфи. Тони переигрывает, потому что он в хорошем настроении, а затем отказывается забирать лишнюю сумму из гонорара своему психотерапевту, советуя ей «отдать это на благотворительность». Минуту спустя звонит Джейсон, чтобы осведомиться, как у нее дела («Я ненавижу своих пациентов… всех», — признается она), и просит дополнительных денег на два учебника. Сцена заканчивается тем, что Мелфи смотрит на деньги, которые держит в руках.

У Тони есть своя версия: постоянные заверения Джеки, что он серьезно относится к учебе, хотя это не так. Сцена, где Джеки надувает Тони, — еще один отличный пример способности Джеймса Гандольфини передавать тончайшие оттенки самосознания посредством совершенно обычных вещей — с помощью голоса или выражений лица. Его манера вести себя здесь показывает, что Тони на самом деле вовсе не глуп, чтобы попасться на такую удочку; ему просто нужно поверить в это, потому что он не хочет, чтобы Медоу была несчастлива из-за разрыва в отношениях, и потому что у него сейчас в жизни столько проблем, что еще одна драма явно будет лишней.

Если зоопарк — это место, где освещается все, что происходит между Тони и Глорией, значит ли это, что он Солнечный зоопарк? Спасибо, вы были хорошей публикой.

Это одна из многих сцен серии, которая включает определенные факты прошлого, ассоциации и кадры из вселенной «Клана Сопрано». В эпизоде «Веселый дом» не объяснялось, почему во сне Тони идет по променаду Асбери-парк, но в этой серии названо место будущего предательства Пусси: будто бы накануне Рождества он согласился поехать в Бока-Ратон, Флорида. Команда Тони приходит к выводу, что именно там, вероятно, ФБР подловило его на героине, о чем Тони предупреждал его в 1995 году, и на этом Пусси позже поймали в ловушку. Мы также узнаем, что проблемы Пусси с деньгами и со спиной относятся по меньшей мере к 1995 году, когда отец Тони отобрал «Сатриале» за долги, что привело к самоубийству старика хозяина. И именно отец основал традицию с Сантой, которую унаследовали Пусси и Бобби. Судя по тому, что волосы Тони сильно поредели (отличная работа специалистов по парикам!), видимо, в 1995 году он начал сильно лысеть.

В сцене также воскрешают Джимми Алтиери, чье крысятничество затруднило вывод о том, был ли на Пусси микрофон в первом сезоне. Обратите также внимание, что когда парни находят в мясном магазине костюм Санты, который надевал Пусси, и начинают рассуждать о предательстве Пусси, громче всех возмущается Рей Курто, еще один капитан из «Прощай, Ливушка».

На этот раз никакой еды не видно — даже умная Мелфи не всегда оказывается права.

То, что Кармела решает допросить Тони по поводу внезапно расцветшей Шармейн, обвиняя мужа в том, что он бегал за ней (она говорит Тони, что знает: в старших классах у них был секс), показывает: Кармела уже вычислила, что Тони снова ей изменяет, но не может это доказать, и ее подозрения падают на другую женщину.

Специалист по отмыванию денег, лучший друг и сослуживец Валеры; оба героя были введены в эпизод «Спаси нас всех от власти сатаны».

По сотовому телефону (связь очень плохая) Тони говорит Поли, что Валерий один убил шестнадцать чеченских боевиков и работал в Министерстве внутренних дел. Поли же слышит все неверно, сообщая Крису: «Ты не поверишь. Он убил шестнадцать чехословаков и был дизайнером по внутреннему интерьеру». (Крис недоумевает: «А дом у него выглядит полным дерьмом».)

Множество деталей указывают на сверхъестественную силу Валерия (от огромного количества крови, хлынувшей из его черепа, когда Поли нанес ему удар, и кровавых следов, которые вдруг просто исчезают, до выстрелов Криса, убивших оленя, которого можно посчитать реинкарнированным Валерием. Режиссер Бушеми, любимый кинорежиссер Чейза благодаря его дебютному игровому фильму 1996 года «Под сенью крон» (Trees Lounge) (фильм, в котором сыграли многие будущие звезды «Клана Сопрано»), явно намекает, что русский является кем-то большим, чем просто смертный человек: например, снимая Поли и Криса сверху, с высоты верхушек деревьев (сначала кажется, что это на них смотрит Валерий, который взбирается все выше и выше, словно белка). Каждое такое решение наталкивает зрителя на отрезвляющую мысль: Сопрано могут не все.

Все хотят знать, что случилось с русским, но едва ли кому-то интересно, кто порезал колеса машины Глории. Мы предполагаем, что это Ирина, но точного ответа нам так и не дают. Помните, как сказала Мелфи в этом эпизоде: «Это ваше дело, как толковать события».

Глория пока еще новичок в жизни Тони, но ее присутствие уже важно для него. Ее появление сопровождается и соответствующей песней «Глория» в исполнении гаражной рок-группы Them из Северной Ирландии, которая дала начало сольной карьере Вана Моррисона.

Этот последний жест несет и элемент самозащиты, поскольку смысл его таков: если Поли решит не искать Валерия, то, появись этот русский позже, это будет вина Поли.

Дважды в этом эпизоде (когда он едет на машине домой и во время показа титров) мы слышим в исполнении Чечилии Бартоли (из альбома 1992 года «Если ты любишь меня: итальянские песни XVIII века» (If You Love Me — Se tu m’ami: Eighteenth-Century Italian Songs)) композицию «Супруга, ты не узнаешь меня» (Sposa son disprezzata) — итальянскую арию, написанную Джеминиано Джакомелли. Она была использована в пастиччо Вивальди «Баязет» (Bajazet), но создана для оперы Джакомелли «Меропа» (La Merope). Текст песни более всего относятся к Кармеле, которая знает, что муж изменяет ей, но их можно отнести также к Глории и Ирине, которые обижаются на Тони за то, что он уделяет им мало времени и посылает их, как только они начинают требовать большего. Эта песня и о Поли с Крисом, верных подчиненных, которым тоже никогда не удавалось добиться внимания дорогого босса, разве что в те моменты, когда он ругает их.

«Пайн Барренс» и «Безумная, всепоглощающая любовь» имеют в своих названиях [Pine Barrens и Amour Fou — Прим. пер. ] одно и то же количество слогов, но с разными ударениями и перевернутых. Это просто к слову.

См. также «Роковое влечение» (Fatal Attraction), «Разоблачение» (Disclosure), «Незаконное вторжение» (Unlawful Entry), «Рука, качающая колыбель» (The Hand That Rocks the Cradle), ремейк «Мыс Страха» (Cape Fear) Мартина Скорсезе и т. д.

Это также подкрепляет мысль о том, что Джеки и Дино — тупые, легко возбуждающиеся подростки, которых лучше убрать с экрана на всю оставшуюся часть фильма.