Дмитрий Процко - Эпидемия. Записки из сумасшедших туров #Туровыебудни [litres]

Потом пришел сначала формат MP3, затем – файлообменники, торренты, а главное – возможность бесконечного копирования без дорогостоящего оборудования и потери качества. Ну и понеслось: диски стали никому не нужны, пластинки и кассеты – тем более. За цифровой контент российским пользователям платить не позволяло мировоззрение или еще какие сугубо национальные черты характера, это тема для отдельного исследования. Музыкальные лейблы стали банкротиться и закрываться один за другим, а если и не закрывались, то уж точно ничего в развитие своих групп не вкладывали. Сами группы практически перестали выпускать новые альбомы, ограничиваясь редкими концертами. Если не удавалось написать в меру попсовый хит на трех аккордах, засунуть его на радио и бомбить по сборным концертам и корпоративам, то группа, вне зависимости от статуса в прошлом, уходила в суровый андеграунд или распадалась. Правда, стоимость выпуска альбома стала снижаться, цифровые технологии пришли в том числе и в сферу звукозаписи. Многие вещи стало делать проще и дешевле, но вот незадача: профессиональное оборудование для записи, работа по сведению и мастерингу по-прежнему стоили приличных денег. Единственным источником заработка стали концерты, и сложившийся статус-кво подытожил в одном из интервью Тед Ньюджент, сформулировав свою мысль так: «Жизнь музыканта полностью изменилась: если раньше мы ехали в тур, чтобы продавать пластинки, то сейчас мы записываем пластинку для того, чтобы был повод поехать в концертный тур».

Но, слава богу, не все поклонники групп перешли в разряд халявщиков – остались и те, кто был готов поддерживать любимые коллективы рублем, и вот для них как раз и была создана такая штука, как краудфандинг, а в России самой известной краудфандинговой площадкой стал сайт planeta.ru. Идея краудфандинга изначально очень проста: творец собирается выпустить какое-то произведение, но вот незадача: для его создания нужны деньги. Денег, как водится, у творца нет, зато есть люди, которые потенциально готовы купить это произведение, когда оно будет создано. С помощью сервиса краудфандинга люди авансом покупают понравившееся им произведение, деньги получает творец, с помощью этих денег произведение создает и раздает всем акционерам. Музыканты же вовремя сообразили, что эта схема очень хорошо подходит для финансирования записи нового альбома. При этом я слышал много голосов от, якобы честных и правильных, коллективов, которые кричали, что «побираться у слушателей стыдно», но я искренне не понимаю, где они эти поборы видят, и полагаю, что все эти крики происходят от зависти и осознания неспособности осуществить собственный успешный крауд-проект. Для музыкантов краудфандинг – это обыкновенная предпродажа альбома, очень удобный инструмент, с помощью которого можно оценить степень интереса и доверия к группе, но никоим образом не сбор средств с протянутой рукой. Конечно, поклонник может и просто подарить группе некую сумму денег, но, по нашему опыту, таких людей крайне мало, да и суммы пожертвований редко превышают 500 рублей. Помимо непосредственно предпродажи грядущего релиза, в рамках проекта на «Планете» мы предлагаем разные эксклюзивные акции, на которые вряд ли можно рассчитывать в обычное время. Одной из таких акций был личный эксклюзивный мастер-класс или урок от полюбившегося музыканта, и вот как раз этот-то мастер-класс у меня и купили.

Пообщавшись с человеком, захотевшим приобрести сию акцию, я малость впал в ступор, потому что покупателем оказался ни много ни мало выпускник консерватории по имени Петр с аристократичной фамилией Фролов-Багреев. Чему может рокер без внятного законченного музыкального образования, хоть и играющий большую часть жизни, научить выпускника консерватории? Вот вопрос, на который предстояло срочно придумать ответ, чтобы не упасть в грязь лицом. Пришлось подготовиться довольно серьезно, но оно того стоило, все прошло как нельзя лучше. Благодаря нашему общему другу Мише Кузнецову, который иногда помогает нам по технической или любой другой части, мы организовали достойное мероприятие. Петр оказался очень интеллигентным человеком, слава богу, по основному образованию пианистом и дирижером, а не гитаристом, хотя на гитаре он играет тоже очень прилично. Мы неплохо пообщались и поджемовали – в общем, вечер явно удался. Клиент, как говорится, остался доволен, да и мне весьма понравилось общаться с человеком из мира серьезной академической музыки, но на этом все далеко не закончилось.

Наверное, вы знаете, что, помимо привычной электрической программы, у группы «Эпидемия» есть еще и акустическая, в которой главные хиты исполняются в весьма непривычных аранжировках, далеких от традиционной металлической музыки. Лично мне она очень нравится, потому что позволяет выйти за пределы традиционного музыкального мышления в стиле power metal. В акустике у нас местами встречаются и джазовые фишки, и латино, и откровенное диско, и отсылки к известным хитам других групп, и много чего еще. В этой программе мы с Ларсом меняемся инструментами: он играет на гитаре, а я – на басу. В тот год затык был в том, что в акустической программе крайне важны клавиши, а после ухода из группы Димы Иванова постоянного клавишника у нас не было. Для электрической программы он был не так уж и нужен: все, что необходимо сыграть клавишам, записывалось в портастудию, а акустическую мы играем редко. И вот, когда настала пора в очередной раз сыграть акустику, выяснилось, что играющий с нами обычно Антон Андрюшин крайне занят, а более ни одного знакомого свободного в этот день клавишника у нас нет. Тогда я вспомнил про Петю и предложил ему попробовать сыграть с нами в Екатеринбурге.

От предложения Петр отказываться не стал и на первой же репетиции показал всем, что консерваторское образование кое-что значит. По исполнению не было никаких вопросов. Но хотя мы отлично все общались, было у нас ощущение, что все друг друга немного стесняются: Петр с аристократичной двойной фамилией, которому по манере общения и поведения явно не хватает лишь смокинга с фалдами, и мы – хоть и добрые, но все же металлюги со стажем и явной тягой к безобразиям и излишествам (не все, конечно). И вот настал день концерта в Екатеринбурге. «Эпидемия» до этого отработала еще несколько электрических концертов в других городах, и мы приехали в Екатеринбург несколько замученные; Петр же, как всегда с иголочки одетый, прилетел сразу в Екатеринбург ради одного концерта. Пока он возился с настройками своего синтезатора, за его спиной зрел заговор.

– Димастый, а давай ему нальем коньяку для проверки, – предложил еще до концерта мудрый Кривенков. – По глазам вижу, не откажется.