Татьяна Попова - Зарубежная музыка XVIII и начала XIX века

Постепенно просторная церковь заполняется людьми. После богослужения, пения хорала, проповеди пастора наступает очередь органиста. Тут он может показать свое искусство в исполнении полифонической музыки и свободной импровизации. Иоганн Себастьян играет долго. Могучая волна звуков перекатывается по всей церкви, заполняя высокие своды и гулко ударяясь о стены. Священник хмуро поглядывает на органиста: давно пора приступить к продолжению проповеди. Служба затягивается, это непорядок. Но пока дело обходится без выговора: органист молод и неопытен. Да и прихожан увлекает его игра...

Все свободное время Себастьян посвящает игре на органе, стараясь достичь возможно большего совершенства. Сочиняет поэтичные хоральные прелюдии и другие пьесы: прелюдии, фантазии, токкаты, фуги.

Но вскоре он подыскивает себе заместителя и подает прошение о четырехнедельном отпуске. На этот раз путь его лежит в Любек и двери музыкального «университета» снова широко распахнуты перед юношей. Ведь там живет замечательный немецкий органист и композитор Дитрих Букстегуде. Послушать его сочинения, овладеть новыми приемами игры на органе — ради этого стоит совершить очередное путешествие в несколько сотен километров.

В Любек Себастьян прибывает к вечеру и тотчас же отправляется слушать прославленного органиста. Свыше тридцати лет назад в Любеке по инициативе Букстегуде были организованы вечерние музыкальные собрания, происходившие в церковном помещении в свободные от богослужений часы. Эти музыкальные вечера посещало великое множество любителей музыки. Здесь исполнялись смелые, яркие и своеобразные произведения самого Букстегуде и других прославленных мастеров. Здесь молодой Бах знакомился с лучшими достижениями немецкой музыки. На этих вечерах он подружился с самим Букстегуде.

Органное искусство Букстегуде было и в самом деле совершенно необычайным по своей эмоциональной силе и красочности. Увлеченно слушая великого мастера, Бах забывал и о своей службе в Арнштадте, и о несносных занятиях с церковным хором. Не четыре недели, а почти четыре месяца пробыл он в Любеке, жадно впитывая все новые и новые музыкальные впечатления, открывая все новые и новые выразительные возможности искусства органной игры и музыкальной композиции.

По возвращении в Арнштадт Баху пришлось предстать перед самым настоящим судилищем. Недовольство церковного начальства накапливалось уже давно. Просроченный отпуск послужил поводом для сурового взыскания и форменного допроса.

Молодого органиста обвинили не только в самовольной отлучке. Оказалось, что и во время богослужения он играл на органе слишком уж долго, задерживая произнесение проповеди. А его сопровождение к хоралам? Как можно смущать благочестивых прихожан столь странными вариациями? Вводить в священное песнопение неподобающие диссонансы?

Или, что еще хуже, музицировать в церкви с посторонними? Да еще с девушками? Манкировать занятиями с хором?

Допрос длился долго. Ответы провинившегося органиста заносились в протокол, словно он был какой-нибудь преступник. Молодой музыкант был вне себя от гнева, но приходилось сдерживаться и терпеть. Особенно возмутило его замечание о музицировании с посторонними, ибо девица, с которой он музицировал за органом, была его двоюродной сестрой Марией Барбарой Бах и он собирался назвать ее своей невестой...

С Арнштадтом надо было расставаться. Давно уже предлагали ему место в захудалом городишке Мюльгаузене. Скрепя сердце принял Бах это предложение. Велико же было его разочарование, когда он попробовал поиграть там на органе. Инструмент был старый, изношенный. Испорченные трубы фальшивили нестерпимо. Любители-хористы были очень слабыми певцами. Тщетны были попытки молодого музыканта добиться средств на починку органа. Незадолго до его приезда в городе вспыхнул большой пожар. Множество людей осталось без крова. Городскому управлению было не до ремонта органа.

В октябре 1707 года состоялась свадьба Иоганна Себастьяна с Марией Барбарой. А в следующем году ему посчастливилось получить работу в Веймаре.

Годы придворной службы

Начало новой полосы в жизни Иоганна Себастьяна совпадает с его переездом в 1708 году в Веймар.

В те годы Веймар еще не был тем видным культурным центром, каким он стал в конце века, во времена Гете и Шиллера. Тогда это было нечто среднее между городом и деревней. Прекрасные княжеские дворцы и парки располагались вперемежку с полями и огородами. По главным улицам утром и вечером гнали стадо.

Бах становится придворным органистом веймарского герцога Вильгельма Эрнста. А еще позже — концертмейстером. Это дает некоторую прибавку к годовому содержанию.

Не следует думать, что положение Баха в качестве придворного музыканта существенно улучшилось. Громкие титулы придворного органиста и директора камерной музыки были не более чем титулы. Он оставался тем же бесправным служителем, как и прочая дворцовая челядь. Но Бах и не питал никаких честолюбивых надежд. Хорошо было уже то, что служебные обязанности не очень мешали его творческому труду.

В обязанности Баха входило сочинять самую разнообразную музыку: величественную органную для дворцовой часовни; веселую застольную — для дневных и вечерних трапез; легкую танцевальную — для балов и более серьезную для еженедельных камерных концертов.

Каждый день проводились репетиции с оркестром, а также занятия с хором. Свободные часы отдавались, как всегда, игре на органе. В полном распоряжении Иоганна Себастьяна был превосходный новый орган. Тихие часы в дворцовой часовне были лучшими в его жизни. Он совершенствовал свое исполнительское мастерство и сочинял музыку. Именно в Веймаре Бахом были созданы шедевры органной музыки: фантазии, токкаты и фуги, а также большие прелюдии, поражающие не только глубиной замысла, но и грандиозностью масштабов.

В тихих стенах нотной библиотеки продолжалось изучение произведений лучших композиторов того времени. В особенности привлекают Баха изящные танцевальные сюиты французского композитора Куперена, разнообразные и чудесные скрипичные концерты итальянца Вивальди. Увлеченный удивительным мелодическим даром Вивальди, Иоганн Себастьян искусно перекладывает его скрипичные сочинения для клавира.

В первые годы веймарской службы придворному органисту не разрешалось отлучаться из города. Однако игру Баха на органе слушали не только живущие в замке, но и приезжие гости. Среди них попадались и музыкально образованные лица, искренне восхищавшиеся талантом молодого музыканта. Следуя их советам, веймарский герцог Вильгельм Эрнст стал отпускать Баха в другие города, понимая, что его блистательные выступления могут способствовать славе веймарской капеллы.