Татьяна Попова - Зарубежная музыка XVIII и начала XIX века

В 1714 году Бах получил милостивое разрешение на поездку в город Галле для пробы нового органа; тогда же он выступал как органист и в Касселе.

Небольшой городок Галле был родиной замечательного немецкого композитора Георга Генделя. Местные музыканты гордились своим земляком, вспоминая его блестящие артистические выступления. Но к тому времени, когда Бах приехал в Галле, Генделя там уже не было. Сперва он жил в Гамбурге, где с успехом поставил несколько своих опер: «Альмиру», «Нерона» и «Дафну». Теперь он находился в Италии, где сочинял оперы в итальянской манере. С каждым годом росла его слава.

Иоганн Себастьян не завидовал блестящим успехам своего сверстника (Гендель родился в один год с ним). Но ему хотелось услышать игру Генделя и в свою очередь сыграть ему свои сочинения. Однако большую часть жизни Гендель прожил за границей и встрече двух великих немецких композиторов не суждено было состояться.

Участвуя в состязании органистов в Галле, Бах сперва импровизировал на тему знаменитого тогда Рейнкена, а затем играл свои органные прелюдии. Свободные по форме, они тоже напоминали импровизацию. Основная мелодическая мысль постепенно кристаллизовалась в непрерывном потоке звуков, обретала все более ясные мелодические контуры, завершаясь могучим нарастанием. А далее следовала прекрасная фуга, сложенная по всем правилам искусства полифонии. Впечатление от баховской игры было огромным. Собравшиеся в Галле музыканты признали его первым органистом.

Когда Бах вернулся в Веймар, там уже было известно о его триумфе. Музыканты поздравляли его, и даже герцог снизошел до небрежной похвалы.

Теперь Иоганна Себастьяна нередко приглашали в разные немецкие города: то присутствовать на торжественной пробе нового органа, то для участия в концерте. Все восхищались его игрой, но мало кто интересовался: что же именно он играет? Никто не обращал внимания на удивительную красоту его сочинений для органа, не предлагал напечатать его прелюдии и фантазии.

Осенью 1717 года Баху было разрешено съездить в Дрезден — столицу Саксонии.

При дворе саксонского короля покровительствовали всему французскому. Здесь царили французские моды. Придворным капельмейстером был француз Вульмье. До него дошли слухи о виртуозной игре веймарского органиста, и он предложил устроить состязание на первенство в игре на клавире и органе между Бахом и прославленным французским виртуозом Маршаном.

За день до состязания соперники встретились в одной из дворцовых гостиных и приняли участие в концерте.

По моде того времени парижский гость был в напудренном парике с косой, в атласном камзоле с вытканными на нем букетами цветов, в белых штанах и шелковых чулках. Он искусно сыграл вариации на тему грациозной французской песенки. Ее мелодия была обильно насыщена узорчатой орнаментикой: трелями, мордентами, пассажами. В том же духе шли и вариации. Парижский гость показал себя весьма хорошим клавесинистом. Его вариации были блестящи и разнообразны. В разработке темы он проявил тонкий вкус, наградой ему были громкие аплодисменты.

Вежливо раскланиваясь, Маршан искоса поглядывал на Баха. Этот коренастый нескладный немец, в темном, скромного покроя камзоле, не внушал ему опасений. Смущал его только взгляд Баха: слишком уж прямо и пристально смотрел этот человек.

Затем предложили попробовать инструмент веймарскому музыканту. Бах прелюдировал кратко, но выразительно. И к немалому изумлению, присутствующие услышали ту же самую песенку, что исполнял Маршан. Теперь она звучала скромнее и прозрачней, зато более задушевно. (Бах поубавил в ней украшения.) Но вот пошли вариации. Бах повторил песенную мелодию 12 раз и с каждым разом менял характер изложения. В его варьировании исходная мысль становилась все более серьезной, драматическое напряжение все возрастало. Было в этой музыке что-то необычайно глубокое, значительное.

А что же Маршан? Не дождавшись окончания импровизации, парижский гость потихонечку вышел. Письменный вызов Баха помериться силами в игре на органе француз оставил без ответа.

Напрасно ждали его на другой день в назначенный час в соборе. Выяснилось, что еще ранним утром французский музыкант спешно уехал из Дрездена, ни с кем не попрощавшись. Тогда Бах сел за орган и, как всегда, блистательно импровизировал. Впечатление от его игры было огромным. Саксонский король милостиво разговаривал с веймарским музыкантом, удивляясь совершенству его техники. Однако приглашения на придворную службу не последовало...

Между тем Баху не терпелось распрощаться с Веймаром. Отношения с высокомерным и чванливым герцогом Вильгельмом Эрнстом все более портились.

В 1716 году умер престарелый капельмейстер С. Дрезе; Бах, несколько лет выполнявшей его работу, рассчитывал занять его место, что было бы только справедливо. Но пригласили известного в то время композитора Телемана. Тот отказался. Тогда капельмейстером назначили сына Дрезе, ничтожного придворного музыканта. Чаша унижений переполнилась. Работать за почтенного Дрезе — это еще куда ни шло, но оказаться в подчинении у его бездарного, самонадеянного сына было невыносимо. Бах потребовал отставки.

Дерзкое требование Баха не на шутку рассердило высокомерного герцога. К тому же ему вовсе не хотелось отпускать своего органиста. На прошение строптивого музыканта последовал отказ. Бах настаивал на своем, ему не терпелось уйти, к тому же появилось подходящее место. Разъяренный герцог отдал приказ об аресте упрямого органиста и заточении его в тюрьму. Так отплатил он гениальному композитору за его верную десятилетнюю службу.

Целый месяц просидел Бах под арестом. Его жена Мария Барбара вместе с тремя детьми приходила под решетчатые окна навестить мужа, приносила ему еду. Пользуясь вынужденным бездействием, Бах сочинял музыку.

Второго декабря последовал приказ об освобождении из-под ареста. Опальный концертмейстер и придворный органист покинул Веймар.

Жизнь в Кётене

Кётен — небольшой и тихий городок, много меньше Веймара. И капелла совсем небольшая. Зато герцог Леопольд Кётенский искренне увлекается музыкой и даже сам поет и играет на гамбе — старинном смычковом инструменте, похожем на виолончель. На первых порах обстановка складывалась благоприятно. Должность придворного капельмейстера не слишком обременительна: танцевальная музыка для придворных балов, застольная да изредка охотничья музыка. И, разумеется, еженедельные концерты серьезной камерной музыки — вот все, что требуется от придворного капельмейстера.

Но Бах скучает без органа. Для его таланта органиста-виртуоза в Кётене нет применения. И сам герцог, и весь его двор принадлежали к так называемой кальвинистской церкви, изгнавшей музыку из богослужения. Дворцовый же орган невелик и плох, играть на нем почти невозможно. Трудно было примириться с невозможностью сочинять органную музыку, занявшую в последние годы такое большое место в жизни Баха.