Люк Бессон - Несносный ребенок. Автобиография [litres]

Через четыре часа Жюльетт была все еще в операционной. Я поймал в коридоре врача. Жюльетт перевезли в другую операционную.

– Почему ее перевезли в другую операционную? – с беспокойством спросил я.

– Не знаю, но это обычно недобрый знак, – ответил мне этот придурок, на тысячу баллов проваливший экзамен по психологии.

Во мне поднялась ярость. Ничто меня больше не сдерживало. Я уже не был вполне человеком.

Я схватил его за ворот с силой гориллы.

– Я жду мою дочку, поэтому ты сейчас пойдешь и все разузнаешь, а потом вернешься сюда! – сказал я, стиснув зубы.

Я утратил человеческую сущность. Я был теперь всего лишь комком нервов. Без кожи. Без души. Моя жизнь зависела от жизни Жюльетт.

Через пять часов хирург вышел из операционной. Он был с голым торсом, весь в поту.

– Сожалею, получилось немного долго. Все хорошо. Я сейчас оденусь и через пять минут подойду, – сказал он через маску.

Через несколько мгновений он сел за свой стол и достал листок бумаги. Нарисовал сердце и принялся объяснять, что делал в ходе операции.

– Ну вот, это сердце, видите? Итак, я удалил вот эту артерию, ту, которая нас беспокоила с самого начала. На ее место я установил другую, девятого размера. С этой все уже будет в порядке. Пока я был там, я подкорректировал клапаны, здесь и здесь. И операция завершена!

Он говорил как сантехник, гордящийся своей работой. Я не осмеливался задать единственный интересовавший меня вопрос.

– Но… Это означает, что… она будет жить? – сдавленным от волнения голосом наконец прошептал я.

– Она не сможет выступать на олимпийских играх в метании молота, но во всем остальном у нее нет ограничений, и лет восемьдесят я ей гарантирую, – с юмором ответил он.

Напряжение мгновенно спало. Я раскачивался, как воздушный шар, как ледяная глыба, упавшая в океан. Слезы лились сами собой, и я ничего не мог с ними поделать. Да и зачем: это не были слезы горя. Жюльетт будет жить. Остальное не имело никакого значения. Я больше ничего не просил на все предстоящие Рождества моей жизни. Только это. Чтобы она жила. Я все еще не знал, существует ли Бог, но на всякий случай поблагодарил Его, так как Он впервые меня услышал.

Однажды Жюльетт сможет увидеть «Голубую бездну», которую я ей посвятил.

Я был весь опутан долгами, мой фильм потерпел фиаско, мое сердце было разбито, но Жюльетт жива. Это главное.

Вечером я лег спать, но никак не мог заснуть. Я пытался во всем разобраться, как бы подвести итог своим первым тридцати годам. Они были во многом катастрофичны, но я был еще жив, а это уже неплохо.

– Если бы тебе пришлось заново снимать «Голубую бездну», ты бы сделал ее такой же?

Я долго над этим размышлял. От души, без лжи, на том интеллектуальном уровне, которым в тот момент обладал. Я чувствовал, что сделал все, что мог, поэтому ответ был:

– Да, я сделал бы точно такой же фильм.

– А раз ты в ладу с самим собой – тогда спи, – сказал мне тихий голос.

Я отвечал за фильм, а не за его успех или неудачу. Только за фильм. Ты хотел снимать кино? Ты его снимаешь. Так что заткни пасть и заранее скажи за все спасибо. Эти волшебные слова развязали все узлы у меня в животе, и через пять минут я уснул сном младенца.

На следующий день посещаемость немного улучшилась, и молодежь начала назначать свидания в «Гран-Рексе», самом большом кинотеатре Парижа.

День за днем, несмотря на ужасную прессу, зрители заполняли залы. Они в конце концов приняли фильм и защищали его от нападок. Фильм оставался на афишах шестьдесят недель и собрал почти десять миллионов зрителей. «Голубая бездна» стала социальным феноменом и позднее ее назвали фильмом десятилетия.

Мне было 29 лет. Отныне ничто уже не будет прежним в моей жизни. Успех и деньги были факторами, по-прежнему мне неизвестными, с которыми в будущем я научусь справляться. Границы моего мира расширятся, но друзей станет меньше, а врагов – больше.

Однако покуда в морской синеве я могу встретить дельфина, который одарит меня своей улыбкой, все будет хорошо.

У моей жены.

У моих детей.

У моих родителей.

«Эктахром» – слайдовая фотопленка, которую компания «Кодак» производила с начала 1940-х годов. Здесь и далее – Прим. пер.

Санте – ныне единственная расположенная непосредственно в Париже (в XIV административном округе) тюрьма; построена в 1867 году.

Би-боп – джазовый стиль, сложившийся в начале – середине 1940-х годов, для которого характерен быстрый темп и сложные импровизации.

В квартале Аль ( Les Halles ) в центре Парижа с XI века существовал гигантский рынок, так называемое «Чрево Парижа» (по одноименному роману Эмиля Золя), с построенными в XIX веке торговыми рядами из стекла и металла; с 1970-х годов здесь располагается грандиозный торговый центр.

Во французском языке эти слова созвучны: « merde » (дерьмо) и « merle » (дрозд).

« Клуб Мед » ( Club Med ) – туристическая компания, которая владеет курортными квартирными домами по всему миру.

Автор имеет в виду Югославию; Хорватии тогда как государства не существовало.

На французских горнолыжных курортах дети учатся кататься на лыжах в группах с инструктором. Откатав свои часы, они переходят на следующий уровень; всего их семь: новичок (первые шаги на снегу), медвежонок на лыжах (начинающие), снежинка на лыжах (контроль скорости), первая звезда (первые виражи), вторая звезда (управление виражами), третья звезда (стремительный спуск), бронзовая звезда (готов к соревнованиям).

Значок с изображением серны обозначает уровни слалома в горных лыжах; после спуска инструктора его время считается базовым; чтобы получить «медаль», нужно спуститься с такой же скоростью. Разница в процентах соответствует уровням (от низшего к высшему): козленок, бронзовая серна, серебряная серна, золотисто-серебряная серна, золотая серна.

« Бен-Гур » (« Ben-Hur ») – фильм по библейским мотивам, снятый режиссером Уильямом Уайлером в 1959 году; удостоен «Оскара» в 11 номинациях.

Во Франции в школьных столовых обеды отличаются разнообразием, состоят из нескольких блюд и включают свежий хлеб, сыры, мясо, рыбу, сезонные фрукты и овощи; единственным напитком, который подают при этом учащимся, является вода; обед длится два часа.

Пимпренель, Николя и Плюшевый Мишка – персонажи популярной в 1960-е годы во Франции детской телепередачи, аналога «Спокойной ночи, малыши».

Имеется в виду главный герой полицейского триллера Дона Сигела «Грязный Гарри» (« Dirty Harry », 1971), которого сыграл Клинт Иствуд.