Игорь Добролюбов - Осколки памяти
- Название:Осколки памяти
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:неизвестно
- Год:2006
- ISBN:нет данных
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Игорь Добролюбов - Осколки памяти краткое содержание
Талантливый человек талантлив во всем. Режиссерский дар И.М. Добролюбова трансформируется в этой книге в яркий, искрометный дар рассказчика. Книга его мемуаров отличается от традиционных произведений этого жанра. Она написана настолько живо, что читается на одном дыхании. Курьезные случаи на съемках фильмов надолго останутся в памяти читателя. Прочитав последнюю страницу, закрываешь книгу с невольным вздохом сожаления, так как автор стал за это время другом и близким человеком.
Осколки памяти - читать онлайн бесплатно полную версию (весь текст целиком)
Интервал:
Закладка:
Михал Ильич спрашивал:
- Ругают очень?
- Да.
- Значит, совершенно замечательно! Я тебя поздравляю, - говорил он, зная их вкус.
Я думаю, что, если бы Михаил Ильич смотрел картину, которая ему не понравилась бы, он не ругал бы ее, он огорчился бы. Огорчился, что не получилось у художника, у режиссера, не получилось у человека.
Я не расспрашивал Михал Ильича, как проходила его картина "Девять дней одного года"; казалось, там должны были все подняться и смотреть стоя. "Обыкновенный фашизм" тем более - редактура должна была аплодировать после просмотра. Однако я не думаю, что все было гладко.
Через это проходили все. Шукшин, я знаю, маялся, Тарковский тоже - все. Надо было, чтобы главлит, цензура все проверяли, стояли над тобой. То ли испытывали на прочность, то ли чего-то хотели, - кто поймет, они же не разговаривали, вершители судеб.
А Витя Трегубович сколько мыкался! После ВГИКа пытался в Минске снимать - тут отказали. А Ленинград принял. Вот и вышло, что "Даурию" и "Старые стены" снял не "Беларусьфильм", а "Ленфильм". Какая-то историческая справедливость тут есть: "Беларусьфильм" создавался на базе "Ленфильма", пригрет был им.
Нам всю жизнь твердили, что государство деньги дает, а отдачи от нас никакой. И только потом я узнал, что, оказывается, в доходах государственного бюджета кинематограф занимает довольно высокое место: после водки первое.
Для того чтобы окупить затраты на производство картины, достаточно было лишь одного сеанса в каждом кинотеатре Советского Союза. Но один сеанс ведь никогда не показывался. Допустим, если фильм шел день - семь сеансов, соотношение уже один к семи, а если два дня, неделю, а если больше? А повторы? Вот и считайте. Так что не нахлебниками мы были, а делали серьезное дело.
На большие, гигантские картины после принятия специального решения выделялось и специальное финансирование, а на обычные наши картины денег давали мало - выкручивались. Тысяч триста шестьдесят выделялось, куда входили и заработная плата, и постановочные, и межкартинный простой (постоянной зарплаты мы на студии не получали, а только когда картина запускалась в производство, и приходили отпущенные на нее деньги, ты, согласно смете, получал свои). Помню, мне на какой-то картине не хватило пленки, прихожу к главному инженеру:
- У меня пленка кончилась.
- Что за беда - купи! Скажи, сколько тебе нужно - мы выпишем.
Я пошептался с кинооператором: вот столько. Главный инженер подмахнул бумажку, и все - нам дали пленку. А когда пришла пора получать постановочные, я смотрю, у меня ровно такую сумму изымают.
Так что даров от студии не было, поэтому и картины были "жесткие". Вспомните, какая панорама блистательных картин появилась у нас после войны, и все сделаны на мизерных издержках. "Баллада о солдате" - производство не затратное, а картина-то гениальная! Григорий Чухрай и Валентин Ежов - два фронтовика, знающие войну, окопную правду, как говорили тогда, и сделали подлинную картину, а Володя Ивашов, светлая ему память, и Жанна Прохоренко так прекрасно сыграли.
Между тем, снимая кино при наличии денег, можно испытывать наслаждение: выбрать себе сценарий, место для съемок, никаких редакторов, никаких показов, вызовов в вышестоящие инстанции...
Когда говорится: "Ты мне картину сними хорошую, а я тебе дам денег", это ошибка. Сначала надо дать деньги, а потом ждать картину. А как снимать без денег? Даже чтобы написать полотно, нужно заплатить за холст, кисти, краску... А тут такое мощное производство!
Что касается критики, то, быть может, у меня отношение к ней не самое разумное. Однако скажите, как можно давать советы Василию Владимировичу Быкову? Ну, как? Все, что он пишет о войне - это его война, это он пережил, и если я буду делать по его сценарию картину, буду стараться сделать ее так, как пережил он (!), и свои чувства вложу в картину, максимально ему доверяя, равно как и другим писателям, которые пережили то, о чем пишут.
Обращаясь к критикам и критикессам, воспользуюсь и напоследок словами великого Белинского: "Желаем ей, то есть русской критике, больше любви к искусству и больше уважения к самой себе!"
Я - НУДНЫЙ РЕАЛИСТ
Житейская правда
Я в искусстве не люблю выпендрежа и вычурности. Кресло, поставленное в озеро... Зачем? Или льет дождь, а на затащенном на крышу дома рояле играет пианист. Идиот! Вместо того чтобы защищать инструмент от воды, он отдает его влаге. Я бы целлофаном стал быстро накрывать, а если бы не было целлофана под рукой, куртку бы снял, рубашку, брюки, без штанов бы остался, но рояль закрыл - погибнет же.
Это правда, житейская правда. А какая еще правда может быть?! "Правда искусства", - возразят мне. Но самое великое искусство идет от жизни.
Безусловно, любая картина сама по себе есть вымысел, но я всегда считал, что картина прежде всего должна быть достоверной - школа Михал Ильича меня дисциплинировала, что ли.
В свое время много говорилось о Феллини: какая картина, какие в ней мысли прочитываются. У него есть две абсолютно реалистичные, точнейшие картины: "Ночи Кабирии" и "Дорога" с блистательной Джульеттой Мазина. Иногда мне кажется, что, когда Феллини это сделал, он понял, что достиг вершины реализма, потолка, и тогда уже захотелось ему чего-то другого, он стал делать другие картины, всякие, разные, с клоунами, с цирком... А быть может, и не поэтому.
Когда говорят "элитарное кино", "интеллектуальное кино", мне хочется спросить: кто это, элита, и где в нее записываются? Интеллектуал? Есть справка, что интеллектуал? Я для них тогда отдельные сеансы устраивал бы: "Кино для шибко умных".
Я полагаю, не стоит брать ведро краски, кисть и стремглав нестись рисовать усы Моне Лизе, преподнося это как нечто новое, свежее, неординарное. Ты сперва нарисуй свою Лизу!
Вот такой я нудный реалист уродился. Мне хочется, чтобы в происходящих на экране событиях и в действующих в картине людях зритель узнавал себя, чтобы, глядя мою работу, человек не говорил скептически: "А, кино".
Где находится искусство
Я не рассчитывал никогда на глобальный успех. Михал Ильич говорил, что, ежели в большом кинозале хотя бы одна человеческая душа сопереживала и восприняла вашу картину, если один человек заплакал там, где вы хотели заставить его плакать, и рассмеялся там, где вы делали все, чтобы он смеялся, считайте свою задачу выполненной, будьте от этого счастливы. Вот на этом я и воспитан.
Действительно, картина многообразна и зависит не только от режиссера, который ее делал, но и от людей, которые ее смотрят: от тонкости их души, от уровня образованности, от опыта. Чувствительный человек чувствует точнее, нежнее; умный человек разберется во всех деталях.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка: