Фил Коллинз - Я еще жив. Автобиография [litres]

Как себя чувствовала остальная часть моей семьи? Мягко говоря, она испытывала затруднения.

Джилл было невероятно тяжело переживать весь этот кошмар. Одна из первых вещей, которые она мне сказала, когда я сообщил ей, что перееду в Швейцарию, было: «Ты же не говоришь по-французски!» Она была права, но это не имело значения. Я мог выучить его, и я это сделал.

Я пытался видеться с Лили, которой тогда исполнилось шесть, настолько часто, насколько это было возможно. Я летал в Великобританию, ночевал в ужасных гостиницах и в отелях при аэропортах. Я забирал ее из школы, и мы сидели с ней в машине, болтали или включали на повтор саундтрек из последнего диснеевского фильма «Аладдин» и ждали, пока откроется итальянский ресторан в Кранли, графство Суррей. Если посмотреть объективно, то это были непростые, грустные встречи.

Орианна впервые встретилась с Лили в Аскоте – я не мог оставаться в Лондоне, потому что пресса все еще выслеживала меня, поэтому мне пришлось забронировать комнату в небольшом отеле за городом, недалеко от Титтенхёрст-парк – дома, в котором раньше жил Джон Леннон и который я арендовал с Brand X.

Я рассказал Лили о новой женщине в своей жизни, сначала упомянув следующее: «Я встретил женщину, которая выглядит прямо как принцесса Жасмин из «Аладдина». Ее глаза сразу же расширились: «Вау!» Это помогло Лили и Орианне сразу же установить взаимопонимание друг с другом.

Орианна некоторое время не была знакома с Саймоном и Джоули. Не стоило торопиться. Принимать чужую семью зачастую крайне сложно и болезненно. Но Орианна, будучи яркой, умной женщиной, с мужеством прошла через это.

Понимая, что я должен был устроить свой быт – я хотел, чтобы мои дети начали приезжать ко мне как можно скорее, – мы с Орианной принялись за поиски подходящего для семейной жизни дома. Но швейцарцы очень осторожны в этом вопросе. Иностранец не мог просто так приехать в страну и купить огромный дом – ему нужно было получить так называемое разрешение «C». Чтобы его заполучить, нужно было доказать серьезность своего намерения жить в Швейцарии, получив сначала разрешение «B» после пятилетнего проживания в стране – тем самым ты показывал, что не просто ворвался в страну и купил себе дом для того, чтобы проводить там свой отпуск, не оплачивая налоги.

Потребовалось немного времени, чтобы разобраться с этим, но в итоге мы просто нашли обычный дом. Он был окружен виноградниками и находился в небольшой деревеньке Беньен, прямо между Лозанной и Женевой. «Клейтон хаус» представлял собой особняк в 7000 квадратных футов с семью спальнями, шестью ванными комнатами, теннисным кортом, бассейном, парной и замечательным видом на Женевское озеро и Альпы. К сожалению, у него был хозяин – легенда моторейсинга сэр Джеки Стюарт.

К счастью, он со своей женой собирался переехать обратно в Великобританию. Некоторое время мы арендовали у него дом, но после того, как я убедил государство Швейцарии в своей добросовестности и преданности их чудесной стране, они дали мне разрешение купить «Клейтон хаус».

Я чувствовал стабильность, обустроенность и определенность впервые за… всю жизнь .

Я не знал, утекла ли информация о моем уходе из Genesis, но вскоре, в 1996 году, мое имя начало фигурировать в прессе в новом контексте. В тот период на стадии производства был фильм «Доктор Кто», и меня – наряду со Скоттом Гленном и Рэнди Куэйдом – рассматривали на роль заклятого врага путешественника во времени Мастера. В конечном счете мой график гастролей не позволил мне даже серьезно подумать о роли межгалактического злодея, что в целом было довольно любопытно. Но я, конечно же, не мог бросить тур по городам со своей группой ради путешествий сквозь пространство и время.

В тот момент также стало очевидно, что мы больше не могли скрывать сложившуюся в Genesis ситуацию. Я хотел официально заявить общественности, что я больше не являлся фронтменом группы, а Майк и Тони должны начать двигаться дальше, что бы они ни запланировали.

Я полетел в Лондон, чтобы встретиться с Тони Смитом у него дома. Я предполагал, что он задолго до этого оповестил Майка и Тони о моих намерениях. Но я все равно очень нервничал. Они были моими самыми давними товарищами по музыке. Более того – двумя моими самыми старыми друзьями. И я собирался официально попрощаться с ними.

Мы сидели на кухне у Тони Смита и пили чай. Немного поговорили на общие темы, но мы все понимали, что нам нужно было обсудить.

«Я ухожу».

Тони Бэнкс с истинно британской сдержанностью ответил: «Что ж, это печальный для нас день».

Майк добавил: «Мы понимаем тебя. Мы даже удивлялись, что ты так долго был с нами».

С моей точки зрения, это был неопровержимый закон рок-н-ролльной физики – Genesis уже не мог быть еще меньше. И вот нас осталось двое? Это уже не сработало бы. И, хотя уход Питера был большой проблемой, Genesis стал абсолютно другим: довольно известная группа середины семидесятых, выступавшая в жанре «прогрессивный рок», превратилась в собиравший стадионы феномен девяностых. Я никогда не хотел послужить причиной распада группы, но это точно был конец.

Но нет. Майк и Тони хотели продолжать – они собирались найти другого вокалиста. История Genesis не закончилась – пока еще нет, время еще не наступило.

В глубине души я не злился на них за то, что они втайне от меня вынашивали планы о продолжении. Я не хотел, чтобы Genesis прекращал свое существование, и, конечно же, не хотел стать тому причиной. Я просто хотел уйти из группы.

Мы обнялись, пожелали друг другу удачи и попрощались. Я знал, что мы еще увидимся, но наши отношения точно не будут прежними.

28 марта 1996 года наш менеджмент отправил официальное заявление в прессу от лица группы: Genesis прекращают двадцатилетний эксперимент, начавшийся после того, как они решили заменить Питера Гэбриела… На протяжении последних двадцати лет барабанщик Фил Коллинз с успехом заменял Питера на месте вокалиста…»

Забавно, мило, содержательно. Это было идеальное прощание. Спасибо! И когда я наконец окончательно ушел из группы, я смог насладиться тем чувством, которое я не испытывал уже много лет.

Свободой .

Как только я освободился от кандалов серьезной группы и всех связанных с этим обязанностей, я решил сделать очевидную вещь: организовать собственный большой джазовый оркестр.

Genesis выступал на знаменитом джазовом фестивале в Монтрё в 1987 году в рамках тура Invisible Touch, и я также – год назад в составе группы, собранной Клэптоном для гастролей с альбомом August (который я продюсировал). Поэтому я уже был знаком с прекрасным Клодом Нобсом – основателем этого ежегодного потрясающего мероприятия. Он также был представителем Warner Bros в Швейцарии.