Шэрон Лоуренс - Джими Хендрикс, Предательство [Интимная история преданной музыкальной легенды]
- Название:Джими Хендрикс, Предательство [Интимная история преданной музыкальной легенды]
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:It Books
- Год:2006
- Город:2006
- ISBN:9780060563011
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Шэрон Лоуренс - Джими Хендрикс, Предательство [Интимная история преданной музыкальной легенды] краткое содержание
Резонируя с непосредственным присутствием и с собственными словами Хендрикса, эта книга - это яркая история молодого темнокожего мужчины, который преодолел свое бедное происхождение и расовую сегрегацию шестидесятых и превратил себя во что-то редкое и особенное.
Шэрон Лоуренс была высоко ценимым другом в течение последних трех лет жизни Хендрикса - человеком, которому он достаточно доверял, чтобы быть открытым. Основанная на их обширных беседах, большинство из которых никогда ранее не публиковались, эта яркая биография позволяет нам увидеть жизнь Джими его собственными глазами, когда он описывает свое суровое детство, его раннюю борьбу за то, чтобы стать музыкантом, и его радость от признания сначала в Британии, а затем в Америке. Он говорит о своей любви к музыке, своем разочаровании в индустрии звукозаписи и своем отчаянии по поводу юридических проблем, которые преследуют его.
Включая основные сведения из более чем пятидесяти свежих источников, которые ранее не цитировались, эта книга также является показательным расследованием событий, связанных с трагически ранней смертью Джими и тем, что произошло с его наследием в последующие тридцать пять лет.
«Я могу представить себе день, когда все материальное будет извлечено из меня, и тогда тем сильнее будет моя душа.» — Jimi Hendrix, лето 1969.
«Неопровержимое, противоречивое чтение» — Mojo
«Отлично читающийся, это увлекательный рассказ о человеке с волшебными пальцами ... который заслужил гораздо больше от жизни.» — Sunday Express
«Лоуренс стремится исправить ситуацию и восстановить истинное наследие Хендрикса .... Исправляя ложь и сохраняя факты, книга Лоуренс становится необходимым дополнением к библиографии Хендрикса.» — Chicago Tiribune
«Лоуренс ... дает представление инсайдера о конце шестидесятых и начале семидесятых. Лучшее это непосредственные воспоминания Хендрикса ... которые раскрывают человеческую сторону музыкального Мессии.» — Library Journal
«Душераздирающая история .. новаторская работа» — Montreal Gazette
«Тесные связи Лоуренс с музыкантом и ее хорошо написанное повествование делают эту книгу желанным дополнением к канонам Хендрикса.» — Publishers Weekly
Джими Хендрикс, Предательство [Интимная история преданной музыкальной легенды] - читать онлайн бесплатно полную версию (весь текст целиком)
Интервал:
Закладка:
Это Таунзенд сказал о Джими:
"Он сделал звучание электрогитары прекрасным."
В 1977 году Джон Леннон говорил мне, срывающимся от переполнявших его переживаний голосом:
— Меня до сих пор съедает тоска по этому искрящемуся светлому парню. Как бы мне хотелось записать или напеть с Хендриксом пластинку! Он вносил всюду вокруг себя волнение. Ему достаточно было просто присутствовать, а его музыка! Эх, Джими–дружище, мы будем любить тебя вечно!
Крис Джаггер, поэт–песенник, говорил о своём друге Хендриксе с обжигающим жаром любви в голосе:
— Спасибо тебе, Джими, за всё то счастливое время, которое ты подарил нам. Фиолетовый дым… да ты открыл нам глаза.
Глин Томас — школьный учитель в Юго–Восточной части Лондона. Родился и вырос в Южном Уэльсе, где, как он вспоминает "в 1966 году четырнадцатилетним мальчишкой был без ума от Битлов":
— И я стал сильнее интересоваться группами, играющими ритм–и–блюз, особенно играющими в более тяжёлом стиле, Yardbirds, например, или Rolling Stones. И, конечно же, мне понравилась Hey Joe, как только она вышла, но поворотным моментом в моей жизни стал Purple Haze, такой непохожий на всё что я слышал прежде. Он вобрал в себя все шестидесятые, всю эту психоделическую эпоху, с настроенческими стихами и тяжёлыми аккордами, и гитарой, какую я никогда не слышал прежде. И мне предстояло решить, потрачу ли я все с таким трудом заработанные карманные деньги на Сержанта или же я покупаю Are You Experienced? Я пришёл в пластиночный магазин Саунд–Центр в Тредегаре и смело расстался со своим одним фунтом и несколькими шиллингами. И не было ни одного дня за все эти годы, прошедшие с того дня, чтобы я пожалел о своём выборе.
Как и многих других, Томаса охватила растерянность, когда он узнал о смерти Хендрикса:
— Для меня это означал финиш групп с героями гитар, потому что я чувствовал — никто не сможет и близко приблизиться к Джими.
Он похвастался мне, что и его дочь, как и он сам в своё время, стала поклонницей Джими. Несколько лет назад она начала "одалживать" у него пластинки Джими и теперь у неё составилась коллекция собственного Хендрикса — "главные компакты", как она говорит.
— Музыка Джими продолжает жить, — сказал мне Томас, — и, как наследство, переходит от поколения к поколению.
Родители, бабушки и дедушки, родные дяди по всему миру, кто заботливо лелеет память о Джими Хендриксе, делают всё, чтобы передать свою любовь следующим поколениям.
— Сегодня Джими поистине всенародный герой, — сказал Дэвид Уиш, музыкант и педагог, в отчаянии от недостаточного ассигнования на образование, решивший в 1996 году попробовать свои силы в организации, известной сейчас как Рок–Малыши.
Теперь тысячи малышей калифорнийских, нью–йоркских начальных классов, малышей из Нью–Джерси и Теннесси могут получить бесплатное музыкальное образование и пользоваться музыкальными инструментами с помощью ставшей такой популярной этой внеклассной образовательной программы. Юные студенты изучают рок–музыку, фанк, хип–хоп и блюз.
— Детей знакомят с разными исполнителями и песнями, — пояснил Уиш. — Вы будете удивлены, если узнаете, с какой лёгкостью шести- и семилетние дети воспринимают стиль Джими и многие его песни. Для них его имя неразрывно со словом гитара.
Лес Пол, Биби Кинг, Бонни Рэйтт, Пол Саймон и Боб Уир среди других знаменитых поддерживают эту образовательную программу Рок–Малыши.
Другой подобной программой руководит Фил Леман, исполнительный директор музея музыки и изящных искусств Фендера в Короне, штат Калифорния, являющегося филиалом корпорации Фендер. Одна маленькая девочка, которая учится играть на барабанах, написала ему в письме: "Спасибо, что дали мне возможность заниматься тем, что я люблю", а её родители приписали: "С каждым уроком она всё смелее смотрит в будущее!" Подобное написал один юный гитарист: "Я выучился гораздо большему, чем ожидал от этой программы. Педагог учит нас всему, чему мы его ни попросим", а один из его родителей добавил: "Вы оказываете позитивное влияние на нашего мальчика не только в музыкальном смысле, он окреп эмоционально, и Вы научили его любить жизнь". Многие студенты Фендеровской программы изучают сразу несколько инструментов. И творчество Джими Хендрикса и его ближайших друзей занимает в обеих программах ключевую позицию.
Вот о чём это, чёрт побери
Есть детский рисунок, где Джими нарисовал Элвиса Пресли. Я видела его на парижской выставке в Сите де ля Мюзик, он его изобразил, как если бы заглянул в будущее и увидел американского парня в голубых джинсах, красной куртке и — о, не поверите — блондином а ля Помпадур!
Хендрикс с чувством называл Элвиса "Королём рок–н–ролла", зная, что Элвис поднялся с самых низов, как и он сам из корней нищеты на самую вершину.
Однажды один из друзей Пресли сказал мне:
— Элвис никогда не интересовался музыкой, разве лишь церковным пением. Помню, как–то его познакомили с одним английским музыкантом, и позже он мне и говорит: "Что за чёрт, этот свинцовый дирижабль?"
Мне стало интересно, в конце 60–х слышал ли Элвис Джими Хендрикса и если слышал, что думал он о его музыке? Я спросила об этом двух его близких друзей, Джерри Шиллинга и Джо Эспозито, ключевых фигур эпохи, с нежной любовью называемых Мемфисской мафией.
— Нам о Джими рассказал импресарио Том Хьюлетт, — сказал мне Шиллинг. — Том организовывал несколько концертов для Джими в одно время с концертами Элвиса. Он даже намеревался устроить им встречу. Но её так никогда и не было.
— Естественно, Элвис знал о Джими и говорил мне с восторгом, насколько сильным, по его мнению, артистом он был. Элвису нравилось, что он играл, как говорится, от сердца и с душой, хорошо помню, как он говорил мне об этом и не один раз. У Джими всегда был хороший контакт с публикой, а это для Элвиса было самым главным.
В прошлом пианист–вундеркинд, а ныне один из самых прославленных джазовых пианистов, Херби Хэнкок, в 60–х в возрасте двадцати трёх лет вошёл в квинтет Майлза Дэвиса вместе с Уэйном Шортером, Роном Картером и Тони Вилльямсом.
— Я был юн, — сказал мне Хэнкок, — но это совсем не означало, что думал я по–детски. Я уже был, как говорили про меня, "серьёзным музыкантом", и у меня и в мыслях не было сходить на концерт Хендрикса. Я мыслил туннельно, ориентировался на джаз и ни разу не взглянул в сторону рок–н–ролла. Вы можете сказать, что у меня был узкий взгляд на шестидесятые. Но я стал замечать, что у Майлза среди пластинок был и Хендрикс, и Джеймс Браун, и Cream и многие другие, имён которых я даже не слышал. Его интересовали все музыкальные направления, а Майлз для меня был этаким конспектом всего самого лучшего и я сказал себе: "Стоп, минуточку!" Раньше я думал, здорово быть погружённым только в джаз, но видя, насколько Майлз был открыт для всего, я решил, что это, должно быть, очень здорово быть таким открытым, и я понемногу втянулся в рок–музыку и фанк.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка: