Вольф-Рюдигер Мюльман - Удивительные сказки Единорога и шести бродяг

Новую главу в серии «тридцать три несчастья» добавил фестиваль Open Air на ипподроме в Дальвитц-Хоппе. Еще один полный профан вознамерился устроить крупнейший в северном полушарии фестиваль из ничего. И снова все это имело пренеприятнейшие последствия. И снова организатор оказался банкротом еще до того, как со сцены прозвучала первая нота. С пустынного ипподрома бродяги отправились в Кёльн, где их ждали на радиостудии VIVA для участия в прямом эфире программы Interaktiv с ведущей Гюльчан - поболтать о том, о сем и ответить на вопросы слушателей. Михаэль вспоминает: «Радио VIVA – это тоже было рискованное мероприятие, и мы боялись, что наши фанаты нам такого не простят». Как считает Кай, в течение первого часа «наелись этим действом по самое не могу». «Именно в этом, - добавляет доктор Пимонте, - типичная проблема немцев. В Германии все постоянно мыслят категориями и жанрами. Для IN EXTREMO это означает, что некоторые считают выступление на телевидении гарантией коммерческого успеха». В других странах, как считает волынщик, люди мыслят гораздо шире и свободнее. «Мне все эти границы здорово действуют на нервы», - говорит он. В Германии на каждое хобби найдется свой журнал – будь то охота или гадание на картах Таро. Но стоит только кому-нибудь перейти границу, все спрашивают одно и то же: «Это вообще обязательно?» В семидесятых, как считает Пимонте, в Германии всё зашло ещё дальше. «Была такая телепередача Disco с Ильей Рихтером, который не признавал для музыки никаких границ. Музыка могла быть только хорошей или плохой. Были свои репризы, юмор. Вот чего не хватает в наши дни».

Между концертами и фестивалями весной и летом 2003 семерка также работала потихоньку над песнями для нового альбома. Когда в апреле Басти приехал в студию, к нему тут же намертво пристал очень нетерпеливый вокалист. Михаэль, преданный поклонник поэзии Франсуа Вийона – французского поэта, вора и бродяги, умершего в 1463 году - положил на музыку известное его стихотворение Erdbeermund . «Слушай, мы тут кое-что записали, и Йорг уже придумал туда гитарные рифы. Сыграй, но как-нибудь в гранжевом стиле, что ли». Басти послушал получившуюся вещь вместе с продюсером Йоргом Умбрайтом, и звукорежиссер подумал: «Добавить бы сюда еще цистру, тогда будет просто идеально». Через пять минут гитарист засел в студии и сыграл партию на цистре. После этого наложил свою гитару, добавил пару мощных риффов, и Михаэль радостно заорал: «Да! То, что надо!» Через полчаса работа была закончена, и Басти смог, наконец, отметить свой приезд распитием Ундерберг [62] Всемирно известный немецкий производитель крепкого алкоголя. . Так легко и быстро работать над записью у септета еще ни разу не получалось. На эту песню на балтийском побережье сняли видеоклип, хотя ещё не было даже соответствующего сингла. Кстати, после просмотра этого видеоклипа многие могут заинтересоваться, почему там не появляются ни Кай, ни Борис. А вот почему: Кай во время съемок жил в Малайзии, а Борис как раз только что стал отцом и по этому поводу все время проводил в роддоме с женой и новорожденным. Однако Кая подменял Тодди.

После всех более или менее удачных интерпретаций Erdbeermund , представленных Ахимом Райхелем, Клаусом Кински, Culture Beat, Джеромом Джеркинсом, Sigmund und seine Freu(n)de, Subway To Sally и Вилли Астором, IN EXTREMO представили заводную рок-версию с тяжелыми риффама, которая немедленно заслужила обвинения в плагиате со стороны Subway To Sally. В 1995 году потсдамцы включили этот старинный текст в свою балладу и объявили его своей интеллектуальной собственностью.

«Я схожу с ума по твоему земляничному рту,

Я кричу, пока не заболят легкие.

Клевер был нам постелью в первую ночь,

И там, в глубокой долине, я хочу стать твоим звездным супругом

Я схожу с ума по твоему земляничному рту,

Кричу до боли в груди

О белизне твоего тела, женщина.

Дни без тебя – море слез,

Я отдал свое лучшее лето,

А теперь предо мной - бескрайняя земляничная долина

Говорит старому уличному псу, кем он когда-то был.

Ты сберегла для меня свой алый рот,

Сохранила его в глубине для меня,

В земляничной долине, в бездне пепла,

Я теряю разум от твоего земляничного рта».

( Erdbeermund )

Через несколько дней после записи Erdbeermund в студию приехал Томас Д. из группы Fantastischen Vier, прослушал новую вещь и, когда Михаэль спросил, не хочет ли тот поучаствовать в записи какой-нибудь из песен, он выбрал Ave Maria . Речитатив получился у рэпера прекрасно, и когда Басти спросил, не хочет ли он спеть, он попытался. Все семеро быстро сообразили, что пение – не самый большой талант Томаса. Так что IN EXTREMO использовали в песне только те части, где он читает речитатив.

«Посещение студии парней пришлось как раз на тот момент, когда я фактически жил на колесах во время тура в поддержку своего нового сольного альбома. Так что я мог заявиться совершенно неожиданно и спонтанно», - вспоминает Томас Д. – «IN EXTREMO всегда встречали меня очень радушно. Они - отличные ребята, к тому же редкие трудяги. Я видел как-то выступление группы на одном из фестивалей, и должен сказать, за этим стоит и огромный талант, и тяжелейшая работа. Эти музыканты иллюзиями не страдают. Да, идиотское высказывание, и я сам терпеть не могу, когда обо мне так говорят. Но это говорит о том, что кто-то запомнился, как честный, хороший человек, а не как дурная звезда, которая почему-то считает себя выше других». По словам Томаса, история шоу-бизнеса свидетельствует о том, что музыканты, которые работают давно, более реально оценивают ситуацию и ведут себя более сдержанно, чем те, кто в одно прекрасное утро проснулся знаменитым. «Жизнь – штука полосатая, и успех таких выскочек зачастую быстротечен. Те, кто спокойно и серьезно следует своему призванию, как IN EXTREMO, долго остается на вершине». По признанию Томаса, речитатив в Ave Maria дался ему легко, «потому что рэп и речитатив - это как раз то, в чем я силен». Кстати, почти вплоть до самого выхода альбома у Ave Maria был совершенно другой ритмический рисунок, но Басти нашел его в итоге слишком скучным. В последний день работы в студии Басти вместе с Райнером изменили риффы и ритм.

Одной из первых для нового диска была готова Nymphenzeit . «Классический бессменный хит IN EXTREMO», - считает Кай. «Моя любимая вещь», - признаётся Басти. «Когда мы её играли в студии», - продолжает он, - «продюсер Винс предложил Каю настроить свой бас в гораздо более низкой тональности. Как сейчас помню – мы вместе с Михой ломанулись со всех ног из звукооператорской кабины и чуть ли не прыгали от радости». Кай: «Толстая вторая струна так провисла, что мне её почти стало жаль».

Басти честно признаётся, что он – не большой любитель чисто средневековой музыки и от постоянного повторения популярных песен быстро ему надоедает, но « Davert-Tanz из средневекового репертуара – моя любимая».