Вольф-Рюдигер Мюльман - Удивительные сказки Единорога и шести бродяг

В 1991 и 1992 Кай и Райнер играли одновременно и в Noah, и в Tausend Tonnen Obst, кроме того, у Кая ещё имелся свой проект под названием Die lose Basskapelle, в котором грохотали только басисты и ударник. Неудачный, как Дон-Кихот, рыцарь печального образа, но главное - он был очень весёлым. Однако долго так пировать на каждой свадьбе было невозможно, потому Кай и Райнер оставили Noah назло Михаэлю, чтобы приступить к своей беспрецедентной мировой карьере с Tausend Tonnen Obst. Беспрецедентной, поскольку они даже не успели выпустить ни одного CD. После краткого пребывания в Church of Confidence, где позднее за ударной установкой сидел барабанщик Beatsteaks Томас Гётц, Кай осознал, что в единении с Райнером и Михаелем чувствовал себя лучше всего. И вот Noah снова отправился на гастроли в составе Михаэля Райна, Кая Люттера, Томаса Мунда и Райнера Моргенрота по старым и новым федеральным землям. Клубы большей частью посещались хорошо, правда, время от времени из-за различных грубых ругательств и пубертатных текстов им объявляли своего рода бойкот - в феминистских и политкорректных кругах группу называли женоненавистнической. Эти сексистские обвинения были в равной степени смешны и обоснованы: рядом с репетиционным помещением Noah как раз находился секс-шоп, продавец которого был знакомый Томаса и как-то раз подарил ему кучку вибраторов. Во время выступления в студенческом клубе в саксонском Фрайберге Кай достал вибратор из кармана брюк, включил и передал этот предмет Михаэлю. Группа как раз играла длинную гитарную вставку, так что вокалист сунул включённого любимчика женщин под микрофон и дал ему хорошенько погудеть. После концерта вдруг подошла студентка и спросила Кая на глубоком саксонском диалекте: «Что это за забавный инструмент вы использовали?»

В дополнение ко всем концертным гастролям с Noah Михаэль возился со своей второй стезёй: средневековой музыкой. С 1990 он, когда была такая возможность, посещал средневековые ярмарки. Вокалист Noah был в восторге от этой многовековой традиционной музыки и раздражал ей своих коллег по группе при каждом удобном случае. В 1992 году он впервые стоял на сцене средневековой ярмарки в качестве музыканта, его приятель Брандан из группы Corvus Corax провёл его за собой. Так что Михаэль выступил с Берндом Доббришем, он же Willi из Corvus Corax, и Карстеном Лимом, он же Achmed die Bretterbьhne, и барабанил под их волынки. Также на ярмарке пребывали Майк Пауленц ака Teufel с двумя своими друзьями - Bo и Hatz, которые всегда находились в тени Corvus Corax. Тойфель был недавно изгнан из Corvus Corax и теперь готовил свою новую группу - Pullarius Furcillo. Но в коллективе были непонятки с барабанщиком Hatz, так что Михаэль в тот же вечер ещё раз вышел на сцену. К сожалению, Hatz узнал о своём изгнании лишь несколько недель спустя и, соответственно, не был этим обрадован.

Pullarius Furcillo репетировали и репетировали, а вскоре уже играли первые концерты в небольших рок-местах, где Михаэль, из-за изображения Клауса Кински [12] Клаус Кински - любимый актёр Михаэля. Надо сказать, что даже внешне они чем-то похожи. При чём же тут псевдоним Das Letzte Einhorn (Последний единорог)? В одном из своих фильмов Кински сыграл роль рыцаря, на гербе которого было изображено сие мифическое животное. на футболке называвшийся теперь Das Letzte Einhorn, имел соответствующие связи благодаря своей группе Noah. Но начальная эйфория троицы длилась недолго: через несколько часов после одного из концертов по дороге домой в автокатастрофе погиб коллега по группе и друг – Bo. Отныне Тойфель и Михаэль выступали дуэтом, который просуществовал почти пять лет. Ближе к концу сезона в 1995-м Тойфель сказал своему партнёру, что возвращается обратно в Corvus Corax. Михаэль, вероятно, к злорадству бывшего барабанщика Hatz, сразу попал впросак.

1994 год стал первой попыткой связать вместе средневековое звучание и рок-музыку. Noah (в составе Райнера Моргенрота, Томаса Мунда, Михаэля Райна, Кая Люттера и Детлефа Малера в качестве второго гитариста) дал концерт в берлинском Franzklub и предложил средневековым музыкантам Тойфелю, Achmed и Willi провести совместное совещание. Обе стороны посчитали сочетание рока и средневековья отличной идеей, что в конечном итоге неминуемо привело к созданию IN EXTREMO через месяц и Tanzwut в 1998. На этой же репетиции Noah и волынщики попытались «отяжелить» легендарную песню Ai Vis Lo Lop . Результат Кай ретроспективно характеризует как ужасный, но, по крайней мере, достойный улучшения. «Основная причина для меня, по которой я поначалу не собирался продолжать проект, состояла, прежде всего, в Тойфеле», - говорит Кай, не скрывая. – «Я обнаружил, что он не только едва ли умел играть, но и являлся совершенно не музыкальным. О его умственных способностях я вообще молчу». Время для объединения двух миров ещё не пришло. И если уж межличностные отношения и без того не гармонируют, как всегда считал Кай, то не стоит торопиться с взаимодействием. Кто знает, что басист представлял себе тогда, и почему его неизменное отношение вдруг стало лучше...

ГЛАВА 2. ТРЯПИЧНЫЙ КОРОЛЬ ПОД ЛСД

(Как уличный музыкант объявил анархию)

Андре Штругала, рождённый в 1967 году, был очарован громкими звуками всевозможных труб и волынок ещё в детстве. Десятилетний мальчуган из Ростока - добровольно! - брал уроки игры на флейте, с двенадцати лет добавил к ним и гитарные, а в 19 уже купил себе за 1200 остмарок свою первую волынку. Она была сконструирована Клаусом Штекером, одним из всего лишь двух производителей инструментов ГДР.

В то время как другие дети его возраста тащились от тогдашних рок- и поп-групп, известных по радио и телевизору, Андре, из-за своих познаний в математике и физике носивший кличку Pi или Pymonte (Пи - математическая константа, равная 3,1415), открыл для себя любовь к музыке благодаря восточногерманской народной и средневековой традиции и подвергся влиянию таких групп, как Wacholder, Folkländer, Horch и Ougenweide, самой известной группы средневековой музыки семидесятых. Лишь спустя годы Андре заглянул за черту фольклора и открыл для себя агрессивную ярость и необычное влияние панк-музыки. Больше всего мекленбуржцу понравился альбом The Mating Sounds Of South American Frogs группы Peter And Test Tube Babies.

С 1985 по 1988 Андре играл сразу в двух группах: в Eikboom он создавал народную и средневековую музыку, вдохновляясь, прежде всего, такими коллективами, как Liederjan и Ougenweide. В возрасте 14 лет Андре увидел концерт Ougenweide по Второму Германскому каналу, а немного позже друзья с Запада подарили ему двойной концертный альбом Ungezwungen , который до сих пор является для волынщика непревзойдённой вехой «благодаря своему средневековому, этническому и экспериментальному воздействию». С Eikboom Андре даже записывался в производственной студии радиостанции Ростока. К сожалению, записи делались до переворота и после падения ГДР были утеряны.