Елена Штакеншнейдер - Дневник и записки (1854–1886)

«Рыцари духа».

Роман Карла Гудкова вышел в Лейпциге в 1850–1852 гг. Елена Штакеншнейдер читала его в подлиннике. Этот социальный роман имел в Германии большой успех. В нем изображается очень ярко и едко эпоха реакции после революции 1848 года.

В числе этих литераторов, посланных в разные места России, были Данилевский, Островский, Писемский, С. Максимов, Михайлов. О командировке последнего см. упоминания в дневнике 25 сентября.

Корпия — выдернутые из холста нити длиною до трех-четырех дюймов; сложенные в кучу, они накладывались на раны при хирургических повязках. Щипать корпию было самым легким и распространенным видом помощи во время войны со стороны дам-благотворительниц.

Короткая, но многозначительная запись. Здесь столкновение не столько двух поколений, сколько разных классов: дворянина дипломата Холчинского и разночинца, пробивающегося уроками в богатых домах, — Осипова. Этот спор с нетерпением ожидался девушкой, неравнодушной к Осипову. Ясно, на чьей стороне были ее симпатии.

В фельетоне «Отечественных Записок» (1855, ст. III, стр. 40–42) «Петербургские заметки» об «Ипохондрике» на сцене Александрийского театра читаем: «Все артисты сделали из своих ролей все, что было возможно, и все действующие лица вышли поразительно истинными. Зритель смотрел не скучая все пять актов комедии… автор в первое представление был вызван два раза». Но лица комедии мало интересны для зрителя, в пьесе мало действия, и потому «имя г. Писемского, одного из даровитейших современных беллетристов, собрало в театр публику на три, на четыре первых представления его комедии, но на пятое театр был уже на половину пуст».

«Три мушкетера», роман А. Дюма.

«Покорность судьбе».

Нет, весной только будет два года.

Потому что плела их сама (позднейшая заметка).

Довгалевский.

В письме Гончарова к Е. В. Толстой от 28 октября 1855 г. читаем: «Семейство архитектора Штакеншнейдера, которое вы видели, пожелало, чтобы Евгения Петровна (Майкова) привезла к ним меня: она дала слово и, боже мой, как убеждает меня ехать в ту субботу; кажется, я поеду. Что сказать от вас горбунье с умным лицом?» К сожалению, говоря о субботе 4 ноября, Штакеншнейдер совсем не упоминает о Гончарове.

Несомненно об этом произведении, но под другим заглавием — «Подражание Данту», писал Гончаров Е. В. Толстой 20 и 28 октября 1855 г.: «В день вашего отъезда вечером я был у Н., где собралось человек пятнадцать литераторов; пришел Аполлон и прочел свое «Подражание Данту». Вы помните это прекрасное стихотворение, но только тогда была одна половина, он прибавил другую, где сильно говорит о злоупотреблениях, ворах и невежестве в нашей родной стране и о том, как внешний вид порядка и строгости прикрывает все это. Сказанное в дантовском тоне, — это выходит величаво-мрачно и правдиво. Жаль, что напечатать этого нельзя, но по рукам это стихотворение разойдется быстро». Другой раз чтение происходило в доме Майковых. «Был Бенедиктов, — пишет Гончаров, — Аполлон опять читал «Подражание Данту» и опять произвел большой эффект. В самом деле — это очень хорошо» («Голос Минувшего, 1911, № 11). Ни в одном из полных собрания стихотворений Майкова «Земной Комедии» нет.

Монтекки и Капулетти — фамилии двух враждовавших между собой родов в пьесе Шекспира «Ромео и Джульетта».

Оба стихотворения вошли в издание «Стихотворения Николая Арбузова, 1856» (стр. 43–44 и 71–73. В «Поэте» чувствуется сильное влияние Н. М. Языкова, особенно его «Землетрясения».

Николай Дмитриевич, учитель.

Тогенбург — герой баллады Шиллера «Рыцарь Тогенбург», всю жизнь платонически любивший одну даму.

«Постоялый двор» — повесть Тургенева, напечатанная в № 11 «Современника» за 1855 год.

«Гораций — и Лидия».

С конца 1855 года и до смерти дяди в доме Штакеншнейдеров царило увлечение домашними спектаклями. Об этом всеобщем увлечении в Петербурге двумя годами позже писал и И. И. Панаев в своих «Заметках нового поэта» («Современник» 1858, № 5, стр. 78–79).

Печатался, главным образом, в «Библиотеке для чтения». В 1855 г. там помещены были две его повести — «Старьевщик» и «Настя».

Это оказалось ложным слухом. Гейне умер в Париже 17 февраля 1856 г.

Притворяется глухой.

Был, между прочим, Полонский, оставивший запись о спектакле в своем дневнике от 16 декабря «Голос Минувшего», 1919, № 1–4, стр. 111.

Речь идет о драме Потехина «Чужое добро в прок не идет».

В сезоне 1855–1856 года, читаем в «Хронике петербургских театров» А. Вольфа (ч. III, стр. 9), на русской драматической сцене «наибольший успех имела народная драма А. Потехина «Чужое добро впрок не идет». Верная обрисовка крестьянских нравов, оригинальность выведенных типов, а также и полная драматизма развязка произвели сильнее впечатление. Исполнение пьесы было образцовое; цвет труппы в ней участвовал: Мартынов — Михайло, Самойлов — Степан, Бурдин — Алексей, Орлова — Маремьяна. «Ипохондрик» Писемского, несмотря на то, что Мартынов взял на себя роль Дурнопечина, не понравился публике».

Про исполнение роли молодого парня Михаила в пьесе Потехина «Чужое добро в прок не идет» читаем у А. Вольфа: «Мартынов в первой раз появился в сильной драматической роли, и эффект был поразительный. С этой поры великий комик пошел по новой дороге и еще с большею славою, чем по старой..» (А. Вольф, «Хроника петербургских театров», ч. III, стр. 9).

Это было 26 декабря. В дневнике Полонского («Голос Минувшего», 1919, №1–4, стр. 116–117) имеется запись о том же вечере. Перечень гостей Полонский дополняет указанием: «И наконец явился сам Штакеншнейдер со своим семейством». Эпизод с Щербиной у Полонского не отмечен. Вместо этого находим несколько строк, бросающих свет на отношения к нему Шелгуновой и Марии Федоровны Штакеншнейдер: «Мадам Шелгунова все еще со мной кокетничает. Мадам Штакеншнейдер от всего приходит в волнение… досадно!»

Отдел «Русской словесности» в январской книжке «Библиотеки для чтения» за 1856 год состоял из следующих произведений: «Человек», стихотворение В. Бенедиктова; «Юдифь», стихотворение Л. Мея; «Внезапное Горе», И. Никитина; «Крушинский», роман в трех частях А. Потехина, ч. I; «Угасшая Звезда», сцены в стихах и прозе, Е. Ростопчиной. В отдел «Иностранной словесности» вошли «Ньюкомы», роман Теккерея, ч. IV, и стихотворение из Беранже «Старушка», в переводе В. Курочкина. Последнее стихотворение, столь понравившееся Е. Штакеншнейдер, состоит из четырех строф, из которых приводим первую: