Барбара Эрлих-Уайт - Ренуар. Частная жизнь

Ренуару повезло, что у него были молодые крепкие друзья, вроде Андре, поскольку те его приятели-импрессионисты, кто еще был жив, успели состариться. Дега скончался 30 сентября 1917 года в возрасте 73 лет. В последние годы он полностью ослеп и работать не мог. Ренуар выразил свои чувства по этому поводу в письме к их общему агенту Дюран-Рюэлю: «Получил письмо и телеграмму с сообщением о смерти Дега. Это облегчение и для него, и для тех, кто был с ним рядом. Любая смерть лучше такой жизни» [1620] Ренуар – Жоржу Дюран-Рюэлю, Кань, 30 сентября 1917 // Correspondance de Renoir et Durand-Ruel. Vol. 2. P. 218. . Смерть Дега особенно опечалила Кассатт – они были близкими друзьями. Она и сама страдала от катаракты – не могла нормально работать, о чем писала Дюран-Рюэлю в феврале 1918 года. Раньше они с Ренуаром не были особенно близкими друзьями, а теперь, поселившись неподалеку друг от друга на юге Франции, регулярно общались. В том же письме к Дюран-Рюэлю Кассатт пишет, что хотела бы навестить Ренуара, но ей не на чем к нему доехать [1621] Кассатт – Полю Дюран-Рюэлю, Грасс, 9 февраля 1918 // Venturi . Archives de I’impressionnisme. Vol. 2. P. 136. . Через полгода, в августе, семидесятисемилетний Ренуар и семидесятичетырехлетняя Кассатт наконец-то смогли повидаться. В письме к Луизине Хейвемейер Кассатт жалуется на то, какой подавленной она себя чувствует из-за подступающей слепоты. После удаления первой катаракты она ослепла на один глаз и теперь очень боялась второй «операции, которая может закончиться так же безуспешно, как и первая». В том же письме Кассатт расстроенно пишет: «Ренуар говорит, что лучшая смерть – это смерть солдата. Почему не отправить всех нас, старых и ни на что не годных, на фронт? Смерть – избавление» [1622] Не опубликовано; Кассатт – Луизине Хейвемейер, Грасс, 24 августа 1918 // NewYork, Metropolitan Museum, Archives, Box 1, Folder 16. . Кассатт мучилась из-за того, что не могла больше работать. Ренуару в этом смысле повезло – он продолжал заниматься творчеством, а также совместной работой с Гино над скульптурами и с сыновьями – над керамикой.

Ренуар и Коко. Коллет. Ок. 1915. Фотограф неизвестен. УКЛА, особое собрание художественной библиотеки, собрание Жана Ренуара

У Моне в 1912 году тоже обнаружили катаракту, однако операцию откладывали целых 11 лет, и все это время он продолжал работать. В конце концов в 1923-м ему, к счастью, провели две успешные операции. Еще в марте 1916 года Ренуар сочинил бодрое письмо к Моне, которому было тогда 76 лет: «Рад слышать, что ты пишешь большие панно [„Водяные лилии“]; это очередные шедевры для будущего. Как вернусь в Париж – думаю, что в мае, – сразу черкну тебе записку. Будет очень здорово съесть с тобою по отбивной. При одной мысли об этом у меня слюнки текут от предвкушения» [1623] Ренуар – Моне, 24 марта 1916 // Baudot . Renoir, ses amis, ses modeles. P. 111. . Будучи близким другом Ренуара, Моне понимал, что отбивные – это чистая фантазия, поскольку Ренуар питался протертой пищей с добавлением воды, через соломинку.

В последние годы жизни Ренуар продолжал поддерживать тесные отношения с тремя ведущими торговцами картинами – Дюран-Рюэлем, Бернхаймами и Волларом. Полю Дюран-Рюэлю было уже за восемьдесят, и Парижским отделением фирмы теперь руководил его сын Жорж, а старший брат Жоржа Жозеф стал главой Нью-Йоркского отделения. Во время войны Ренуар, при посредстве Дюран-Рюэля, передавал свои работы в дар государству – это был его вклад в борьбу с врагом; об этом упомянуто в письме 1917 года от Жоржа к Ренуару: «Только что посмотрел две присланные Вами картины, одну для Синдиката журналистов, другую для слепых воинов-инвалидов; обе прекрасны. Учитывая все остальные картины, которые Вы уже передали на благотворительность, можно сказать, что Вы внесли в победу более весомый вклад, чем любой другой художник, а сами прикидываетесь мертвым, если судить по Вашему недавнему письму» [1624] Жорж Дюран-Рюэль – Ренуару, Париж, 11 мая 1917 // Correspondance de Renoir et Durand-Ruel. Vol. 2. P. 196. . Дюран-Рюэль был главным агентом Ренуара с 1872 года, поэтому основной счет художника находился в этой фирме; например, ежегодную ренту за парижскую квартиру (1150 франков) платили из этих средств [1625] Ibid. P. 197: «Я заплатил Вашу аренду за апрель (1150,35 франка)». . Дюран-Рюэли охотно покупали все работы Ренуара, которые им предлагались. Так, в мае 1917 года Жорж пишет Ренуару: «Никогда не пишу Вам с просьбой предоставить мне картины, поскольку полагаю, что Вы и так знаете: мы всегда готовы взять все, что Вы нам предложите. Если у Вас есть новые работы или старые вещи в мастерской, которые Вы хотели бы продать, мы их с удовольствием возьмем» [1626] Жорж Дюран-Рюэль – Ренуару, Париж, 1 мая 1917 // Ibid. P. 195. . До, во время и после войны Дюран-Рюэли продолжали выставлять работы Ренуара в своих парижской и нью-йоркской галереях, а также в галереях своих партнеров по всей Европе [1627] Будучи основными агентами Ренуара, Дюран-Рюэли провели 66 выставок с участием его работ, 33 в Европе и 33 в США. .

Другими друзьями, которые продавали и выставляли картины Ренуара, были Бернхаймы [1628] Бернхаймы в 1900–1919 гг. представили работы Ренуара на 15 выставках в Париже. См.: Dauberville . Vol. 1. P. 100. . Александр Бернхайм скончался в 1915 году, но отцовское дело продолжили двое его сыновей, Жосс и Гастон Бернхайм-Жён [1629] Жосс впоследствии сменил фамилию на Добервиль, а Гастон – на Бернхайм де Вилльер. . Именно Бернхаймы устроили в 1913 году самую представительную выставку Ренуара (на ней было представлено 42 его шедевра), а также продолжали выставлять его произведения в своей роскошной парижской галерее [1630] Работы Ренуара были представлены на следующих коллективных выставках Бернхаймов: «Современная живопись», 14–23 июня 1917; коллективная выставка 14–28 марта 1919; коллективная выставка 14 декабря 1919 – 15 января 1920. С 1920 по 1986 г. галерея Бернхайма включила работы Ренуара в 34 коллективные выставки. Кроме того, там прошло две персональные выставки Ренуара: в 1927-м – обнаженной натуры, цветов и детей, а в 1938 г. – портретов. См.: Dauberville . Vol. 1. P. 100–104. .

Третий крупный агент Ренуара, Воллар, продолжал часто навещать его в Париже и гостить у него в Эссуа и Коллет [1631] Приезжая в Кань к Ренуару, Воллар иногда посещал и Кассатт: Кассатт – Луизине Хейвемейер, Грасс, 4 августа [1918] // New York, Metropolitan Museum, Archives, Box 1, Folder 16. . Он оставался задушевным другом Ренуара, поскольку из трех агентов только он знал о существовании дочери художника. Безусловно, Ренуар всегда был признателен Воллару за помощь на протяжении многих лет, и даже выбрал именно его для участия в документальном фильме, в котором были показаны его работы [1632] Негатив принадлежит «Гомон актюалите», отпечаток – фильмотеке Гарвардского университета, передан сыном Жана, Аленом Ренуаром, который в 1956 г. получил в Гарварде докторскую степень. . Расторопный Воллар пользовался своей близкой дружбой с художником, чтобы приобретать картины, которые в противном случае достались бы другим агентам, а те никак не могли понять, почему Ренуар так благоволит Воллару. В июне 1917 года Андре пишет Жоржу Дюран-Рюэлю: «Работы достаются Воллару потому, что он провел здесь восемь дней и все это время строил козни, чтобы заполучить то, что ему нужно» [1633] Не опубликовано; Андре – Жоржу Дюран-Рюэлю, Кань, 28 июня 1917 // Paris, Archives Durand-Ruel. . Два дня спустя Андре развивает ту же тему: «Он пронырлив, как обезьяна» [1634] Не опубликовано; Андре – Жоржу Дюран-Рюэлю, Марсель, 30 июня 1917 // Ibid. . По ходу одного из визитов Воллара в 1917 году Ренуар продал ему портрет отца, написанный в 1869 году, и три наброска за общую сумму в 12 тысяч франков [1635] Неопубликованная расписка, Париж, 10 декабря 1917 // Paris, Bibliotheque des Musees Nationaux du Fonds Vollard, Ms. 421 on microfilm; портрет Леонара Ренуара – Dauberville . Vol. 1. Pl. 531. . Помимо непосредственных покупок, Воллар также заказывал Ренуару картины, гравюры и скульптуры – об этом уже говорилось. Например, в 1917 году Воллар позировал для третьего своего портрета кисти Ренуара [1636] «Амбруаз Воллар в костюме тореодора», 1917 (август) – Dauberville . Vol. 5. N o . 4265; White . Renoir: His Life, Art, and Letters. P. 278. Два более ранних портрета, 1906 и 1908 гг., см.: Dauberville . Vol. 4. Pl. 3388, 3392 соответственно. . На этом портрете он изображен в костюме тореадора, который недавно приобрел в Барселоне. Ранее он также заказал Ренуару портрет своей сожительницы мадам де Галеа [1637] См.: Rabinow . Cezanne to Picasso. P. 19; «Портрет мадам де Галеа» (1912, Dauberville . Vol. 5, Pl. 4062) и фотография ее, позирующей Ренуару. . Кроме того, в 1915 году Ренуар принял участие в изготовлении сложной рамы для этого портрета [1638] Dauberville . Vol. 5. Pl. 4058A–4058W, 4059A–4059F. . Однако самыми важными заказными работами для Воллара были скульптуры, которые Ренуар создавал совместно с Гино. Это была уникальная ниша Воллара – больше никто из агентов не занимался скульптурой Ренуара.