Барбара Эрлих-Уайт - Ренуар. Частная жизнь

Несмотря на все эти оправдания, уже через восемь месяцев Ренуар вернулся к изготовлению скульптур совместно с независимым скульптором Луи Морелем, тридцати одного года, из Эссуа. 3 сентября 1918 года Ренуар пишет Морелю из Каня: «Если Вам случайно доведется ехать в этом направлении, я готов предложить Вам свое гостеприимство и оплатить дорожные издержки. Кроме того, я организую все, чтобы Вы могли работать» [1657] Ренуар – Морелю, Кань, 3 сентября 1918 // Haesaerts . Renoir Sculptor. P. 33. . Морель вылепил несколько терракотовых горельефов по рисункам и живописным эскизам Ренуара: два варианта «Танца с тамбурином» (1918) (I и II) и один – «Флейтиста», 1918 (известен также как «Дудочник») [1658] Haesaerts . Renoir Sculptor. Pl. XLIV, XLVI, «Танец с тамбурином I и II», обе 58 × 41 см; Pl. XLV, XLVII – «Флейтист» и фрагмент. . Раньше бронзовыми отливками статуй занимался Воллар, но для горельефов Мореля Ренуар выбрал парижскую фирму «Рену и Коль» [1659] Ibid. P. 43. . К ноябрю 1919 года работа Мореля перестала устраивать Ренуара, и он нанял другого скульптора, Марселя Жимона (ему было всего 23 года): они обсуждали план «Храма любви», основанного на классическом образце из Версаля, в который можно было бы поставить «Венеру торжествующую» в саду в Коллет [1660] Ibid. P. 33. . Кроме того, Жимон хотел изваять бюст Ренуара – художник позировал ему трижды, причем последний сеанс состоялся всего за два дня до смерти Ренуара. Впоследствии мадам Жимон передала копию этого бронзового бюста в Музей Ренуара в Коллет [1661] Dussaule . Renoir à Cagnes etaux Collettes. P. 88. Бронза, высота 55 см; см. также: Renoir in the 20th Century. P. 80. .

Воллара, похоже, не обидели ни увольнение Гино, ни самостоятельные скульптурные затеи Ренуара. Вместо этого он постарался сделать свое общение с художником еще более тесным. В дневнике торговца картинами и коллекционера Рене Жимпеля (1881–1945) за август 1918 года приведены слова Жоржа Бернхайма: «Воллар держит ему плевательницу, приносит горшок и помогает… мочиться!» [1662] Gimpel . Journal d’un collectionneur, August 1918. P. 65. Это стремление поддерживать близость с художником объясняется тем, что Воллар был не только торговцем и издателем, но еще и мечтал написать книгу о Ренуаре, как написал в 1914 году о Сезанне [1663] Vollard, Ambroise . Paul Cezanne, deluxe edn. Paris, 1914; standard. Paris: Cres & Cie., 1919; 1924. . Через месяц после этой записи о близости Воллара к Ренуару Жимпель описывает в дневнике коварные попытки Воллара вытянуть из Ренуара побольше сведений для своей будущей публикации: «Воллар сидел за столом с чернильницей и бумагой и делал вид, что пишет письма. В задачу художника Эмиля Бернара (1868–1941) входило разговорить Ренуара, а Воллар записывал каждое его слово» [1664] Gimpel . Journal d’un collectionneur, September 1918. P. 70. Воллар был агентом Бернара и в 1911 г. опубликовал «Письма Винсента Ван Гога к Эмилю Бернару». . Годом ранее, в июле 1917-го, Воллар написал четырехстраничную статью «Как я познакомился с Ренуаром» [1665] См.: Rabinow . Cezanne to Picasso. P. 288. Перевод статьи Воллара был опубликован в нью-йоркском журнале об искусстве The Soil под заголовком «Как я познакомился с Ренуаром» в 5 выпусках 1916–1917 гг. . Теперь, в 1918 году, располагая более обширными сведениями, он выпустил двухтомный альбом «Картины, пастели и рисунки Пьер-Огюста Ренуара», который открывается коротким вымышленным диалогом между Ренуаром и Волларом, а далее в нем помещены фотогравюры (репродукции, выполненные фотомеханическим способом с использованием гравировки травлением, – в результате получаются отпечатки очень высокого качества) 667 работ Ренуара [1666] Rabinow . Cezanne to Picasso. P. 149. N. 22; см. также: Vollard . La Vie et l’oeuvre de Pierre-Auguste Renoir. . Воллар, как и Андре, перед публикацией показал Ренуару гранки книги. 3 марта 1918 года Ренуар поблагодарил его: «Я получил репродукции, которые Вы подготовили для книги обо мне, и счастлив сообщить, что считаю их идеальными. Я очень доволен» [1667] Ренуар – Воллару, Кань, 3 марта 1918 // Vollard, La Vie et Voeuvre. P. vii. . Год спустя Воллар написал и опубликовал еще одну книгу про Ренуара, «Жизнь и творчество Пьер-Огюста Ренуара», с 51 фотогравюрой и 175 рисунками [1668] Ibid. . Однако на сей раз один фрагмент текста вызвал у Ренуара возражения, и он попытался запретить публикацию. Как обычно, он не стал жаловаться Воллару напрямую, а вместо этого отправил Дюран-Рюэлю телеграмму с просьбой решить проблему. 14 мая 1919 года Жорж ответил: «Получил на днях Вашу телеграмму с просьбой предотвратить публикацию книги, немедленно передал эту телеграмму Воллару. В тот же день меня посетил месье Бессон, он сказал, что изымет эту страницу и перепишет текст так, чтобы убрать соответствующий фрагмент» [1669] Жорж Дюран-Рюэль – Ренуару, Париж, 14 мая 1919 // Correspondance de Renoir et Durand-Ruel, 1907–1919. Vol. 2. P. 237. . Книга Воллара 1919 года была опубликована через двенадцать дней после смерти Ренуара, неприятную ему страницу удалили [1670] Vollard . La Vie et l’oeuvre, а также альбом с 1400 репродукциями картин, пастелей и рисунков, а также с двумя специально выполненными офортами; см.: Johnson . Ambroise Vollard. P. 163. .

Ренуар не только поддерживал молодых скульпторов, например Мореля и Жимона, но и продолжал проявлять великодушие в отношении своих бывших учеников. Например, за два месяца до смерти художника Жак-Эмиль Бланш спросил его мнение по поводу своей масштабной композиции «Мемориал» – это была его дань памяти павшим во время Великой войны. Бланш рассчитывал, что панно повесят в церкви его родной нормандской деревни Офранвиль. Посмотрев работу, Ренуар отправил Бланшу хвалебный отзыв: «Работа представляется мне интересной, хотя и несколько слишком строгой… Мне кажется, что Вы придерживались правил всех больших декоративных проектов прошлого, а для меня это самая принципиальная вещь» [1671] Ренуар – Ж.-Э. Бланшу, без места, 10 октября 1919 // Roberts . Jacques-Emile Blanche. P. 149 (в англ. переводе). .

За два года до смерти Ренуара два еще не достигших известности художника, Анри Матисс и Пабло Пикассо (им было 48 и 36 лет соответственно), попросили своего агента Поля Розенберга представить их пожилому коллеге. У обоих на тот момент имелись работы Ренуара: у Матисса – четыре картины и альбом гравюр [1672] Впоследствии Матисс приобрел еще шесть картин Ренуара, а также цветные литографии и офорты; Butler . Matisse aux Collettes. P. 111. , у Пикассо – семь картин (см. об этом далее). Розенберг смог устроить встречу Матисса с Ренуаром, однако встреча с Пикассо так и не состоялась из-за смерти Ренуара.

Матисс познакомился с Ренуаром 31 декабря 1917 года, ему тогда было 48 лет (это, кстати, был день его рождения), а Ренуару – 76. Матисс жил в это время в своем зимнем доме в Ницце, неподалеку от Коллет [1673] См.: Ibid.; Benjamin . Why did Matisse Love Late Renoir? // Renoir in the 20th Century. P. 136–143. . Старый художник, видимо, вспомнил, насколько полезным ему оказалось наставничество Мане, и пригласил молодого коллегу приезжать еще – что тот и проделал несколько раз по ходу двух следующих лет [1674] Butler . Matisse aux Collettes. P. 111–116. . На момент их первой встречи Ренуар работал над новым вариантом «Больших купальщиц», и Матисс пишет жене: «Только что приехал от Ренуара, где видел замечательные картины» [1675] Матисс – Амели Матисс, Ницца, 13 января 1918 // Butler. Matisse aux Collettes. P. 112. . После этого визита Матисс написал сад Ренуара и в нем – статую «Венеры торжествующей» [1676] Benjamin . Why did Matisse Love Late Renoir? P. 140–141. . После еще одного визита [1677] Ibid. P. 138, фотография с Матиссом, Ренуаром и Пьером Ренуаром, март 1918. См. также фотографию с Клодом, Матиссом, Пьером Ренуаром, Гретой Прозор и Ренуаром, вероятно – весна 1919 в: Butler . Matisse aux Collettes. P. 112. Матисс делится с женой: «Снова видел папашу Ренуара вчера утром. Он ко мне очень добр. Сказал мне: „То, что Вы мне показали, доставило мне большое удовольствие – говорю искренне“… Я ответил: „Месье, Вы даже не представляете, какое удовольствие Вы доставили мне“. Он ответил: „Знаете, может, человек, с которым Вы разговариваете, и не совершил ничего великого, но он все делал по собственному разумению. Я много лет работал с Мане и Сезанном и при этом всегда оставался собой“. Я сказал ему, как важна для меня его похвала, ведь я часто сомневаюсь в себе, но при этом знаю, что писать иначе не могу, – и точка. Он ответил: „Да, именно это мне в Вас и нравится“» [1678] Матисс – Амели Матисс, Ницца, 9 мая 1918 // Butler . Matisse aux Collettes. P. 113. . Как Ренуар стал преемником Моне в его новаторском использовании цвета, тона и композиции, так и Матисс стал преемником Ренуара в использовании света, ярких цветов, в своих чувственных и полных радости фигурах.