Барбара Эрлих-Уайт - Ренуар. Частная жизнь

Ренуар в Ницце или Кане за работой над «Сидящей купальщицей». Ок. 1913–914. Желатино-серебряная печать. Фотография Конрада Фердинанда Эдмунда фон Фрайхольда. Частное собрание

Несмотря на развитие болезни, а возможно, и в силу этого, сразу несколько художественных критиков заявили, что Ренуар пишет все лучше. Скорее всего, здесь есть некоторое преувеличение, вызванное болезненным контрастом между немощью художника и его жизнерадостными работами. Парижский критик и поэт Гийом Аполлинер, «главный импресарио авангарда», писал в 1912 году, когда Моне, Матисс и Пикассо пользовались всеобщим признанием: «…престарелый Ренуар, величайший живописец нашего времени и один из величайших художников всех времен, проводит последние дни жизни за созданием бесподобных, изумительных портретов обнаженных женщин, которые будут радовать глаз еще многим поколениям» [1248] Breunig, LeRoy С . // Apollinaire // Apollinaire on Art. P. xvii. Apollinaire . Review in Le Petit Bleu, 9 February // Ibid. P. 204. . Даже два года спустя восторги Аполлинера не утихли: «Ренуар – величайший из ныне живущих художников, целый легион торговцев и коллекционеров с нетерпением дожидается даже проходных его работ» [1249] Apollinaire on Art. P. 425. . Столь же восторженное отношение продемонстрировал и молодой американский критик Уолтер Пач – при содействии Гертруды Стайн он после 1908 года взял у Ренуара четыре интервью. Одно из них, опубликованное в 1912 году в журнале Scribner’s , начиналось так: «Достичь почтенного возраста семидесяти лет и писать картины, которые превосходят твои же работы в юности и зрелости, стать свидетелем изменения взглядов зрителей, от враждебности к восхвалению, стать одним из самых любимых среди ныне живущих художников – такова судьба Пьер-Огюста Ренуара» [1250] Pach . Pierre-Auguste Renoir. P. 606. В переработанном виде интервью опубликовано в: Pach . Queer Thing, Painting. P. 104–115. .

Ренуар в Ницце или Кане, отдых в процессе работы над «Сидящей купальщицей». Ок. 1913–914. Желатино-серебряная печать. Фотография Конрада Фердинанда Эдмунда фон Фрайхольда. Частное собрание

В поздние годы жизни популярность Ренуара достигла несказанных высот, причем не только в глазах критиков, но и среди рядовой публики. Однажды Ренуар ужинал в гранд-отеле «Калифорни» в Каннах с Жоссом Бернхайм-Жён (Добервилем) и его женой Матильдой; его инвалидную коляску провезли «по коридорам к столовой, преданная Габриэль обвязала его шею салфеткой и вложила вилку с ножом в его искалеченные ревматизмом пальцы. Ему поставили плевательницу, поскольку легкие его были в плохом состоянии, часть пищи подали протертой. Все посетители его узнавали, и, когда после ужина Габриэль катила кресло обратно, все поднялись и разразились длительной овацией» [1251] Анри Добервиль (сын Жосса Бернхайм-Жён (Добервиля)), воспроизведено в: Dauberville . Vol. 1. P. 13–14 (без даты, но не ранее конца 1913 г., когда Габриэль ушла от Ренуаров). .

Учитывая такую популярность, совершенно неудивительно, что первая полная монография об импрессионизме оказалась посвящена именно Ренуару: в 1911 году Юлиус Мейер-Грефе написал книгу о Ренуаре, содержавшую сто репродукций; на следующий год она была переведена с немецкого на французский [1252] Meier-Graefe . Auguste Renoir. . Несколько лет спустя близкий друг Ренуара Альбер Андре выпустил еще одну монографию: художник успел одобрить ее текст до публикации, состоявшейся в мае 1919 года, за семь месяцев до смерти Ренуара [1253] Andre . Renoir. . Еще в 1911 году, 20 октября, французское правительство повысило Ренуара до ранга офицера ордена Почетного легиона. И если в 1900 году, когда Ренуару присвоили звание рыцаря ордена, у некоторых либералов, вроде Моне, это вызвало возражения, теперь, десятилетием позже, Моне был только рад: «Мой дорогой Ренуар, от всей души поздравляю с производством в офицеры» [1254] Моне – Ренуару, Живерни, 23 октября 1912 // Wildenstein . Monet: biographie. Vol. 4. P. 386. .

Популярность имела предсказуемое следствие – цены на работы Ренуара снова выросли. В 1899 году за картины Моне давали больше, однако к 1912-му Ренуар его обогнал. Например, «Берег Сены в Аржантёе» (ок. 1873–1874) и «Терраса в Сент-Адресс» (ок. 1866–1867) были проданы по 27 тысяч франков [1255] Картина Моне «Берег Сены в Аржантёе» продана Бернхайм-Жён в 1912-м; «Терраса в Сент-Адресс» продана Дюран-Рюэлю в 1913-м; см.: Rewald . History of Impressionism. P. 357, 153 соответственно. , а две сопоставимые работы Ренуара, «Парижанка» (1874) и «Утренняя прогулка в Булонском лесу», – за 56 и 95 тысяч франков соответственно [1256] Картина Ренуара «Парижанка» продана в 1912-м галерее Нодлера в Париже; «Утренняя прогулка в Булонском лесу», 261 × 226 см, продана Полю Кассиреру; Dauberville . Vol. 1. Pl. 299, 247 соответственно. . Рост цен на полотна Ренуара подстегивал ажиотажный спрос среди коллекционеров. Например, его друг Морис Ганья собрал самую обширную коллекцию произведений Ренуара в Европе – 161 работу [1257] Catalogue des tableaux composant la collection Maurice Gangnat, Paris, 24–25 June 1925. . Превзойти его смог только американский врач из Филадельфии Альберт Барнс, миллионер, запатентовавший антисептик аргирол. 11 декабря 1912 года Барнс приобрел у Воллара два первых своих полотна Ренуара за 30 тысяч франков. На следующий год Барнс пишет еще одному американскому коллекционеру, Лео Стайну: «Убежден, что не смогу купить слишком много Ренуаров» [1258] Альберт Барнс – Лео Стайну, без места, 30 марта 1913 // Lucy; House . Renoir in the Barnes Foundation. P. 21. . В итоге он приобрел 181 работу [1259] Фонд Барнса раньше находился в Мерионе, штат Пенсильвания, а теперь – в центре Филадельфии. .

Между 1910 годом и кончиной Ренуара в 1919-м как минимум на 37 выставках в 12 странах было представлено не менее 605 его работ [1260] Drucker . Renoir. P. 221–222. Картины теперь представлены в Бельгии, Великобритании, Венгрии, Германии, Дании, Испании, Норвегии, России, США, Франции, Швейцарии и Швеции. . Рекордным стал 1913 год: накануне Первой мировой войны на восьми выставках были представлены в общей сложности 102 картины Ренуара. Наиболее масштабная из них состоялась в марте 1913-го в парижской галерее братьев Бернхайм-Жён: она включала в себя 52 важнейшие работы Ренуара с 1867 года. В ее иллюстрированный каталог под редакцией Октава Мирбо вошли пятьдесят восемь рецензий других критиков, написанных начиная с 1876 года [1261] Mirbeau . Renoir. . Даже в годы войны 224 работы Ренуара были представлены на 14 выставках.

Когда Бернхаймы решили опубликовать книгу о Родене (она вышла в свет в 1915-м), они заказали Ренуару графический портрет скульптора [1262] Coquiot, Gustave. Rodin. Paris: Editions Bernheim-Jeune, 1915. В издании представлен выполненный Ренуаром портрет скульптора сангиной, он находится на титульном листе; см. также: White . Renoir: His Life, Art, and Letters. P. 286. В 1915–1917 гг. Воллар заказал медальон, где использовал это изображение скульптора ( Haesaerts . Renoir Sculptor. Pl. XXVII). . В ноябре 1913-го Ренуар пишет в ответ: «Дорогой месье Бернхайм, я с удовольствием нарисую портрет Родена» [1263] Ренуар – Бернхайму, Ницца, 12 ноября 1913 // Dauberville . Vol. 1. P. 49. . Автором этой книги был Гюстав Кокьо, критик, работавший на Бернхаймов; он же осуществлял связь с Роденом, и в частности пишет ему: «Мадам Ренуар и Ренуар ожидают Вас и мадам Роден. Они прекрасно обосновались, и все готово для Вашего визита . Ренуар живет в Кане , в тех краях любой укажет Вам на его дом. Напоминаю, что Ренуар должен выполнить Ваш портрет для нашего альбома, который собирается публиковать Бернхайм. Кань находится на полпути между Антибом и Ниццей. От Ниццы до него всего несколько километров» [1264] Не опубликовано; Кокьо – Родену, Париж, 8 марта [1914] // Paris, Musee Rodin, Archives. . Ренуар оценил эту работу в тысячу франков [1265] Dauberville . Vol. 5. Pl. 4424; см.: Не опубликовано, Ренуар – м. Бернхайму, Кань, без даты [ок. 1914] // Paris, Archives Bernheim-Jeune. . Впоследствии Воллар убедил его сделать, совместно с Огюстом Кло, литографию по этому рисунку, и с портрета было отпечатано 200 оттисков [1266] Delteil . Peintre-graveur illustré. Vol. 17. Pl. 49; Stella . Graphic Work of Renoir, Pl. 49; Johnson . Ambroise Vollard, editeur. P. 146. Роль Ренуара в создании черно-белых и цветных литографий (начиная с 1898 г.) описана в письме 1911 г. Воллара А. М. Гутбьеру, воспроизведено в: Distel . Renoir. P. 308. .