Александр Локшин - А.Л. Локшин – композитор и педагог

остальное оставив в точности, даже 2-й кларнет и фаготы в 39 такте? В 48

такте все же красивы терции у кларнетов. М[ожет] б[ыть] оставить, как

есть, а в 49-м вместо фаготов посадить вторую пару валторн (Е)? Правда,

будут не «очень» натуральные, но это не страшно. А еще можно отправить

1-й фагот на «си» (вместо 2-го), а партию 1-го фагота отдать 2-му кларнету

83 Как и в 5-й Симфонии А. Локшина.

84 Симфония № 11 А. Локшина.

85 А. Локшин. Квинтет для кларнета и струнного квартета.

86 Это сочинение было автором уничтожено.

87 Симфония N 4 А. Локшина (Sinfonia Stretta).

88 По поводу «Missa Solemnis» Бетховена. Письмо не сохранилось.

Баршай Р.Б. Избранные письма

99

(такт 49). Как ни странно, дальше в партитуре меньше нелепостей, хотя есть

страшные, там все аккомпанемент, а это, так сказать, увертюра. Вот мне и

хотелось ее несколько прибрать.

Почему я взялся за это сочинение89? Во-первых, мне нравится

музыка. Есть прекрасные хоры. Жаль, что у Вас нет всей партитуры. Во-

вторых, ее редко играют. Я, например, никогда не слышал. Другое дело – в

сравнении. Вот сейчас, после Solemnis вообще трудно что-либо учить.

Сказать, что я был увлечен Мессой Бетховена – это ничего не сказать. 2

недели я просто был в жарý. Ничего, кроме этой музыки не слышал и не

видел. До сих пор не воспринимаю никакой другой музыки. Все кажется

ничтожным. Agnus Dei способен свести с ума.

Первый раз так близко сошелся с хором. Надо сказать, что большой

хор – великая вещь. Особенно, когда он гибок под руками (буквально).

Разумеется, возникло много вопросов. Например, в Gloria – первое Meno

Allegro 2-й аккорд с ми-бемолем после до-мажора в одних партитурах

повторяется, в других залигован (в сов[етском] издании – в партитуре

залигован, в клавире повторяется – цифра 6; в изд. Peters – стр. 22 – клавир).

В партитуре Peters залигован, в Breitkopf повторяется (т[акты] 127-128, стр.

38). Затем – какова роль органа? Собственно говоря, впечатление такое, что

оркестр превращен в живой орган. В бетховенской рукописи партия органа

отсутствует. Но вместе с тем известно, что он сам позже сделал отдельную

партию и она существует. Хотя это тоже ни о чем не говорит. Мало ли,

почему он написал эту партию. Ведь его, кажется, упрекали в недостатке

религиозности?

Вы как-то писали мне по поводу какой-то критики. Должен сказать,

что здесь на критику никто серьезного внимания не обращает. Ведь хорошо

известно, что этим делом занимаются здесь не знаменитые мастера или

композиторы, а люди, не сделавшие в искусстве никакой карьеры. Иными

словами – неудачники, злые на весь мир, да и на самих себя. Мотивы,

которыми они руководствуются в оценке того или иного концерта, бывают

самые разные. Тут и интриги (у критиков между собой и между газетами),

и подкупы, а чаще – невежество. Ну и, конечно, неуемная страсть прослыть

остроумным. Скажем, в моем случае. Если уж ругают, то непременно

связывают это с моим русским происхождением. Напр[имер], в одной газете

было написано: «от Моцарта веяло сибирским холодом» (это про

«Юпитера»). В тот же день, в том же городе, в другой газете, об этом же

концерте статья называлась «Пламенный Моцарт». Обругать какую-нибудь

знаменитость здесь считается чем-то вреде «хорошего тона». Правда, в

89 «Paradies und Peri» Шумана.

ПИСЬМА

100

таких случаях говорят, что эта знаменитость мало уплатила. А потом – тяга

к сравнениям. Всех с кем-нибудь сравнивают. Про Лизу [Леонскую] писали,

что это – Поллини90 в юбке (?!). Меня одно время сравнивали с Селлом (так

и писали – «русский Селл»), потом довольно долго с Клемперером, а когда

отрастил усы – с Тосканини.

Обо всем этом я пишу Вам только для того, чтобы не принимать

всерьез всю эту белиберду. Вот если бы написал критику какой-нибудь

Булез или Пендерецкий, тогда другое дело. Уж они бы отнеслись к делу

серьезно и, если бы похвалили, то – угу! Каких эпитетов можно было бы

наслушаться.

Новости Вы мне написали тоже интересные. А у нас особых новостей

нет. Сидим в нашей деревне. Время от времени выезжаю(ем) или

вылетаем(ю) и стараюсь поскорее обратно – побольше выучить.

Привет всем вашим близким и от Лены. Ваш Рудик

Р.Б. Баршай – А.Л. Локшину

Рамлинсбург, 29 дек[абря] 83

Дорогой Шура!

Как обидно получилось с «Маргаритой». Но, знаете, с итальянцами

часто так. Сначала директор фестиваля загорелся. Певицу, сказал,

рекомендует. Потом позвонил и сказал, что в этом концерте будет играть

какой-то пианист (забыл имя) и именно Бурлеску Р. Штрауса. Я стал

возражать. Привел все возможные доводы и даже тот, что эта пьеса мне

активно не нравится, да и как же с Маргаритой? На все это он ответил, что,

к сожалению, уже поздно, т[ак] к[ак] с пианистом подписан контракт (а

контракт здесь, надо сказать, вещь серьезная), и он очень, очень просит,

дорогой маэстро!, на этот раз согласиться, а для «Маргариты» он найдет

другую возможность в ближайшее время.

Поеду туда в конце января и надеюсь договориться конкретно.

Недавно в разных городах Англии играл Стретту91 с очень большим

успехом. Пожалуй, это было до сих пор самое удачное исполнение. Оркестр

от пьесы в восторге. Жаль, что не удалось записать. В Англии профсоюзы

очень строгие, ни в коем случае не разрешают записывать с концерта даже

на маленький магнитофон. Но, может, еще запишем.

Скоро Новый 84-й год. Что-то он принесет нашей планете-

страдалице? У меня он должен начаться с 9-ой Малера (10 января – первая

репетиция), а Вам желаю здоровья и новых сочинений.

90 Маурицио Поллини – выдающийся итальянский пианист.

91 Симфония N 4 А. Локшина.

Баршай Р.Б. Избранные письма

101

Лена шлет привет и лучшие пожелания.

Ваш Рудик

Р.Б. Баршай – А.Л. Локшину

23 сент[ября] 84

Дорогой Шура!

Последнее время был страшно занят. Записывал с оркестром Радио

«Жар-птицу» Стравинского. Целиком весь балет в первоначальной

редакции. Это была увлекательная работа. У меня есть партитура с

предисловием Э. Денисова. Он пишет: «...а в 1945 году (автор выпустил)

еще одну редакцию, сведя партитуру к минимальному количеству

инструментов». А это не так. Редакция 45-го года является почти точным

повторением сюиты 19-го года с небольшими изменениями. Состав

инструментов остался без изменений. Первоначальная оркестровка во

многих местах сильно выигрывает. 3 арфы, челеста придают звучанию

оркестра замечательную звонкость. Да и 2 контрафагота и 2 пиколки тоже

хороши. Теперь композиторы себе этого не позволяют или позволяют очень

редко. Вот и Стравинский из практических соображений свел состав к