Александр Локшин - А.Л. Локшин – композитор и педагог

минимуму.

Вчера играл концерт в Базеле: Лядов, Р. Штраус, Чайковский –

Франческа92. Замечательная все же пьеса. На публику сильно действует.

Иногда после напряженной работы, особенно на следующий день

после какого-нибудь концерта, наступает хандра. И не потому, что никто

тебе не скажет: «Здравствуй, Дмитрий Алексеич! »93. Это они как раз

говорят и часто, употребляя, правда, не имя-отчество, а фамилию. Какой-то

вирус мировой скорби нападает. Сильно удручает меня то, что приходится

играть много разных программ, кроме тех, что выбираешь сам. Да и самому

выбрать трудно. И не из-за каких-то там идеологических соображений, а

просто так – вкусовщина муз[ыкальных] организаторов. Вот им кажется,

что это публика любит и пойдет на концерт, а это – нет. А в общем – никто

ничего не понимает.

Завтра едем в Bornemouth. Послезавтра репетиция «Фантастической»

Берлиоза. Кроме нее в программе будет «Ночь на Лысой горе» и 4-й

ф[орте]п[ианный] концерт Бетховена. Солист Питер Донахо. Он имел

большой успех на конкурсе Чайковского в Москве. Передайте всем вашим

привет.

92 Фантазия для оркестра «Франческа да Римини».

93 Цитата из «Песен западных славян» Пушкина. Здесь содержится также намек на 8-ю

Симфонию Локшина, написанную на этот текст.

ПИСЬМА

102

С сердечным приветом – Ваш Рудик

Р.Б. Баршай – А.Л. Локшину

1985 год

Дорогой Шура!

Спасибо за ваш звонок. Вы меня очень обрадовали.

В конце Бурлески 9-й симфонии94 (Presto), кроме 2-х флейт октавой

выше, мне кажется, можно добавить Es-ный кларнет, а то и все кларнеты.

Но в этом случае pizz. вторых скрипок заменить на arco; хорошо бы

подкрепить их каким-нибудь ударным. Кроме того, указание 3-taktig

работает только первые 12 тактов. Дальше не получается.

Вот еще несколько соображений.

1. Штрихи чудовищные, если их принимать буквально. Я немало

потрудился для реализации его штриховых идей, которые, конечно, там в

огромном количестве. Неясно такое:

, напр.: 1ч., такт 281. Зачем

тогда лига? Может быть, смычок поменять чуть раньше? Или там, где

указано, но сохраняя tenuto предыдущей ноты, т.е. quasi legato. Но все равно

оркестрант воторую ноту синкопы отделит.

2. Струнные аккорды II части невероятно трудные. Каждый музыкант

должен учть tempo II как сольную пьесу, чего конечно никто не делает.

3. 1 ч., такт 242 (1 такт до цифры 13). Где должна стоять фермата у

валторны? Наверное, на последней четверти.

4. 1 ч., такт 332 (5-й такт после указания «Wie ein schwerer

Kondukt»95). На какой доле piano – на затакте или на 1-ой доле, а то затакт

не слышен. М[ежду] прочим, в рукописи (у меня есть копия) этого piano

вообще нет.

5. III ч., такт 508 (15-й такт после цифры 40). Странная арфа на 2-й

доле. По-моему, она не нужна, а вот 1 доля очень нужна.

6. Конец симфонии у всех дирижеров получается быстрее,

сравнительно с главным темпом, хотя там написаны всяческие призывы не

только к замедленному темпу и замедлению, но даже сказано:

«исключительно медленно». Происходит это потому, что музыкальная

ткань не позволяет дирижировать на 8. От такта 88 (Stets sehr gehalten96) я

дирижирую на 4. Очень не простая это задача, если при этом еще постоянно

сдерживать.

94 Малера.

95 «Как похоронная процессия» (нем.).

96 «Все время очень сдержанно» (нем.).

Баршай Р.Б. Избранные письма

103

Посмотрел внимательно квинтет97. Замечательное сочинение. Даже

захотелось самому сыграть. Подумаю насчет оркестра. А пока хорошо бы

получить еще 2-3 экземпляра и партии. Я бы предложил разным квартетам.

Теперь мы вернулись из длинной поездки. Были в Канаде и

Скандинавии. Это расстояние звучит страшно. Но если посмотрите на

глобус, то для самолета это не так далеко. В Ванкувере очень хороший

оркестр (тот самый, который играл 8-ю Шостаковича). Они очень охотно

работают. Как я Вам говорил, мне приходится теперь играть много

английской музыки. След[ующий] концерт в Англии: Делиус, Эльгар, Холст

(«Планеты»). В этом году все трое справляют 50-летнюю тризну. Другой –

сэр Майкл Типпетт справляет свое живое 80-летие. Надо записать его

пластинку. Все это вещи очень трудные, и трудности, к сожалению, не

всегда оправданы. Но англичане безумно любят эту музыку. Вообще, надо

сказать, что в музыке они всеядны (в еде тоже). Что мне в них симпатично,

это то, что они равнодушны к удобствам. Англичанину часто безразлично,

что есть на обед, зато он готов поехать в Лондон за 100 миль посмотреть

интересную пьесу. Вы пришли бы в ужас от их кофе. Существует шутка:

«Почему англичане пьют так много чая?» – «А вы пробовали их кофе?»

Днем они довольствуются сэндвичами и вечером едят совершенно

безвкусный динер, приговаривая при этом: «делишес».

Полная противоположность швейцарцам. Эти – страшные обыватели.

В половине двенадцатого у всего населения начинает выделяться слюна;

оркестранты нервно поглядывают на часы (репетиция до 12.30), конторы,

банки, магазины потихоньку сворачивают работу, и с 12 часов дня вся

страна мчится обедать. Кто домой, неважно, если это 15-20 км от города,

кто в излюбленный ресторан. В это время проехать по швейцарским

дорогам трудно, ибо у каждого – своя машина, а то и две. И вообще, все, что

касается здоровья, отдыха – уважается в первую очередь. Всякие «Фитнес

паркур», плават[ельные] бассейны, минеральные купальни – очень

популярны. Ну, а культура, а культура – потом.

Но в общем – это хорошее место, чтобы учить партитуры. Мы будем

дома до 8-го июня. Потом опять поедем в Ванкувер. Очень нам там

нравится. Как поживает ваш внук? У нас недавно родилась внучка – у

Володи. Мы еще ее не видели.

Желаем всем вам всего доброго.

Ваш Рудик.

Р.Б. Баршай – А.Л. Локшину

август 1985 г.

Дорогой Шура!

97 А. Локшин. Струнный квинтет.

Вот подходит к концу лето. Оно было богато всевозможными

событиями. Как печальными, так и радостными. Записал 8-ю Шостаковича,

играл на знаменитом «Промсе» в Альберт-Холле. Это ежегодные летние

концерты, основанные когда-то Генри Вудом. Называются они «Променад-

концерты», потому что тогда можно было за совершенно дешевую плату

входить и уходить из зала когда угодно. Это была попытка

популяризировать симфоническую музыку. Попытка удалась, и теперь уже

нельзя входить в зал, когда угодно, а наоборот, все стараются прийти

пораньше и занять места, хотя бы стоячие. Атмосфера на этих концертах ни

с чем не сравнима. Народу – тьма. 3-4 тысячи. Публика сидит только на

ярусах. В партере стулья убирают, чтобы поместилось побольше. Вот уж

действительно «слушали стоя». Нужно любить музыку, чтобы прослушать