Матвей Хромченко - Солист Большого театра

Передо мной – документ, подобный которому мне читать не доводилось, похожие были, о них ниже, но такого – никогда:

«Отзыв о работе члена художественной бригады Всесоюзного радиокомитета при Совнаркоме Союза ССР – артиста тов. Хромченко», подписанный председателем Северного Краевого РадиоКомитета при КИКе – Краевом Исполнительном Комитете.

«Тов. Хромченко прибыл в Северный краевой Радио-Комитет 9 июля 1934 г. За время пребывания в КИКе тов. Хромченко участвовал в 12-ти концертах, из которых один открытый прошёл на лесозаводе им. Молотова и один открытый концерт в РадиоТеатре Комитета.

Тов. Хромченко прекрасно владеет голосом, имеет красивый тембр, тонкое музыкальное чутьё и в смысле постановки голоса приближается к итальянской школе.

Комитет придаёт большое значение посылке художественной бригады ВРК и в частности тов. Хромченко в Северный край, так как огромная масса рабочих и колхозных радиослушателей Края только впервые получила возможность услышать образцы подлинно-художественной музыки, выдающихся западноевропейских и русских композиторов-классиков в таком прекрасном и безукоризненном исполнении». (Подписи председателя КИК, организатора и зав сектором искусств, печать).

Освоившись в оперном репертуаре, отец подготовил несколько программ сольных концертов, с ними его приглашали в Киев, Одессу, Харьков, Минск, в последние перед войной дни он с коллегами по театру успел открыть музыкальный сезон в Воронеже.

После войны дал сольные концерты в залах ленинградской и киевской филармоний. Затем в Минске пел Ленского и Альфреда, потом их же в Ташкенте, Алма-Ате, Свердловске, в Баку добавил Герцога. В последний перед выходом на пенсию год (1955-й) ему «посчастливилось участвовать в открытии Челябинского оперного театра».

В республиканских и областных оперных театрах равнялись на крайне скудный репертуар Большого, потому Хромченко приглашали спеть только Ленского, Альфреда и Герцога. А в концертах он пел Владимира Дубровского (одноименная опера Э. Направника), арии Лоэнгрина (одноимённая опера Р. Вагнера), Вильгельма («Миньон» А. Тома), Неморино («Любовный напиток» Г. Доницетти), Надира («Искатели жемчуга» Ж. Бизе), Малхаза («Даиси» З. Палиашвили)

Когда через два года пенсионером стал Селиванов, с довоенных лет сценический партнёр и закадычный друг, они, свободные от обязательств перед театром, гастролями продлевали свою певческую жизнь (и прирабатывали к пенсии), начинали отделения соло, заканчивали дуэтами. Их слышали в Пензе и Томске, Целинограде и Норильске, Хабаровске и Оренбурге, на Красноярской ГЭС и в Братске, на Ленских приисках, на Камчатке, в Южно-Сахалинске, Владивостоке, Комсомольске-на-Амуре…

В Большом Петр Иванович дебютировал в 1932-м Валентином («Фауст»), вместе с отцом он чаще всего выходил в «Севильском цирюльнике» (Фигаро), «Евгении Онегине» (Онегин), «Травиате» (Жермон). После выхода на пенсию – преподавал в Государственном институте театрального искусства (ГИТИС), профессор. Что же до гонораров, то пенсионеры имели право заработать, в пересчёте на месяц, не больше половины бывшей зарплаты, а потому, когда в первой же поездке её превысили, их тут же вызвали в налоговую инспекцию и не только оштрафовали, но и предложили вернуть заработанные честным трудом «излишки». (Музей ГАБТа).

Вместо очередной рецензии – письмо директора Южно-Уральского машиностроительного завода (Орск, Оренбургская область) министру культуры Е. Д. Фурцевой, копии директору Гастрольного бюро СССР, в областное управление культуры и (почему не дирекции?) в партком Большого театра:

«Дирекция, партком, заводской комитет профсоюза и заводской комитет комсомола выражают благодарность за организацию и проведение концерта перед трудящимися Южуралмашзавода, состоявшегося в цехе завода 27 декабря 1960 года артистами ГАБТа СССР. В шефском концерте принимали участие: П. И. Селиванов – народный артист РСФСР, С. М. Хромченко – заслуженный артист РСФСР, артист театра им. А. С. Пушкина П. А. Берёзов, заслуженный артист РСФСР, Месхи-Поляков – композитор. Просим Вас периодически организовывать концерты силами заслуженных артистов на наших предприятиях» (январь, 1961 г., подписи, печать).

Отец уже не придерживался строгого режима, гимнастику делал раз в день, вместо летних морских заплывов до поздней осени копался на дачном участке, и пел лишь перед студентами в классе, показывая, чего хочет от них добиться. И хотя не молодел, голос не просто звучал – крепчал. Спеть всю оперу ему было уже не по силам – для этого, как никак, требовалось другое дыхание и физическая мощь: когда-то он терял за спектакль до трёх кг. Но на арию, романс, песню его вполне хватало, в чём он маму, Сашу, меня убеждал ежедневно.

Не только нас и даже много позже: «В самом конце 1980-х мне, – пишет, почему-то не назвавшись, автор заметки в газете „Музыкальное обозрение“ (№ 6, 2009 г.) – довелось присутствовать на уроке профессора Хромченко в Гнесинке. Класс был полон, симпатичный, с необыкновенно живыми, выразительными глазами человек, выглядевший на 65–70 – только „разменял“ девятый десяток, занимаясь со студентами, раз за разом без труда и в голос брал верхний „си-бемоль“; и звучал он легче и моложе некоторых его воспитанников».

Увы, его никуда не звали.

В 1965-м году мой брат начал работать в отделе советской массовой песни главной редакции музыкального радиовещания. Композиторы приносили в отдел ноты своих новых песен, если худсовет принимал, записать их приходили певцы, работавшие в штате радио, филармонии и музыкальных театров, но не только.

С подсказки Саши пришёл и отец, и хотя ничто его из новинок не вдохновило, все же с инструментальным ансамблем «Маяк» записал по одной песне Дмитрия Кабалевского, Анатолия Новикова и Владимира Сорокина.

Был в папке и вокальный цикл Василия Соловьева-Седова «Сказ о солдате» на слова многолетнего соавтора поэта Алексея Фатьянова. Причём одну песню – «Шёл солдат из далёкого края» – композитор написал, в отличие от своих же других, сходу становящихся любимыми певцами и слушателями, столь трудной по тесситуре (преобладающее расположение звуков по высоте по отношению к диапазону голоса – М. Х.) и дыханию, что за неё никто не брался.