Фрэнк Заппа - СБОРНИК ИНТЕРВЬЮ ФРЭНКА ЗАППЫ ДЛЯ ЮНЫХ ФАНАТИКОВ

ЗАППА:По правде говоря, мне не интересно работать ни с какой левацкой организацией. Я это много раз говорил.

МАРШАЛЛ: Нет, я имею в виду работу в их среде.

ЗАППА:Нет, в жопу их среду; я отказываюсь быть использованным кем-то из этих людей. МАРШАЛЛ: Но вначале Вы подчеркнули, что правые кажутся Вам большей угрозой.

ЗАППА:Правые хотели бы вывести вас из бизнеса, а левые - нанять вас. Я не нанимаюсь. Я не думаю, что человеку с истинно индивидуалистическим способом оценки мира творческих побуждений ради создания уникальных произведений было нужно, чтобы его подавляли или нанимали. Вам нужно быть свободным, чтобы сделать то, что позволяют вам ваши способности - ведь только когда вы имеете эту свободу, выгоды от того, что вы можете сделать, дойдут до тех частей общества, которые считают вашу работу полезной. Истинно творческие люди плохо работают по найму.

МАРШАЛЛ: Но Вы говорите, что «правая» среда более угрожающа.

ЗАППА:Да, это смертельная угроза.

МАРШАЛЛ: Вы считаете, что обладаете здравым смыслом. Определили бы Вы слово «искусство» как чувственную тренировку «здравомысленного» восприятия? Или это слишком сильно сказано?

ЗАППА:Я считаю, что слово «искусство» наполнили довольно-таки вздорным содержанием. Сегодня, услышав слово «искусство», вы представляете себе людей, пишущих картины, которыми восхищаются богачи на коктейль-приёмах - и тут на ум сразу приходит целый мир разнообразной липы. Я в этом мире не участвую. Я рад, что всё это есть - для тех людей, которым это нравится. Для них это милая форма развлечения, но для меня смысл не в этом. Я не думаю, что обучение людей такому потреблению искусства делает их хоть сколько-нибудь более чувствительными, высокоразвитыми или утончёнными. От этого человек не становится лучше - он превращается в жертву фальшивого образа жизни. Такой мир искусства есть на самом деле оскорбление тех людей, которые это искусство создали. Лучший пример - это раздел прибыли в обычной галерее в Сохо: 60% идёт владельцу галереи, 40% - художнику. То есть, в худшем рок-н-ролльном контракте вы не увидите такой обдираловки. Ну вот, что я хотел сказать о мире искусства.

МАРШАЛЛ: Мне кажется, где-то в 1970-м в New York Times Вы сказали - «моя работа - это искусство». Наверное, тут вы употребили слово «искусство» в другом смысле.

ЗАППА:Да. Я думаю, что это чистое выражение того, кто я такой, что я делаю и что думаю - вот так, и я называю это «искусством», но про себя. То есть - думаю, Вы должны понять, что я не расхаживаю вокруг, размахивая знаменем с надписью «искусство». Общаясь с кем-нибудь по-английски, сталкиваешься с той проблемой, что рекламные деятели и политические кампании нанесли такой большой ущерб языку, что сами слова мутировали до такой степени, что их нужно выбирать очень тщательно, потому что даже если это в самом деле «искусство», то не хочется говорить, что это «Искусство» - потому что побочные оттенки такого определения придают вашим словам некий странный подтекст. Поэтому я обычно стараюсь избегать какой-либо связи с этим словом - только лишь потому, что оно затрудняет процесс передачи твоей мысли. Если ты собираешься говорить с кем-нибудь, тебе следует говорить на языке, который понимают твои собеседники используя слова, которые им знакомы. Это должно быть одной из целей общения, а «искусство» в наше время - это одно из плохих слов.

МАРШАЛЛ: Другими словами, Вы как бы «нацеливаете» публику на ту мысль, которую хотите выразить.

ЗАППА:Да.

МАРШАЛЛ: В классическом образовании это называется традиционным искусством риторики. Не знаю, приходилось ли Вам с этим сталкиваться. Это техника риторики.

ЗАППА:Я не получил классического образования, так что я знаю это не оттуда.

МАРШАЛЛ: Хорошо. Просто можно сказать, что Ваш акцент риторичен - не в современном пропагандистском смысл но в смысле «нацеливания» публики; не обязательно на весь альбом, но на некоторые определённые песни, в музыкально смысле.

ЗАППА:Ну, «нацеливание» - это не то слово, потому что в нём подразумевается какое-то кабельное телевидение. Это не так. Что я должен сделать? Я должен сделать предположение о сообразительных способностях тех людей, которые могли бы быть вероятными потребителями того, что я делаю. Другими словами, я должен вызвать у себя в мозгу воображаемый портрет этого человека - кто он такой, насколько он умён, сколько связей он может провести с моими метафорическими ссылками в том или ином произведении. Мне нужно иметь некий план, да. И как только я выработал эту модель, во время написания песни я могу решить, просвистит ли она у него над головой, пролетит ли мимо, или как там. И если так - дойдёт ли она куда-нибудь или мне нужно всё изменить и сказать напрямую?

МАРШАЛЛ: Это часть Вашего композиционного процесса?

ЗАППА:Да, и как получить эту воображаемую модель того человека, который слушает мои дела? Она не возникает на пустом месте. Те., я сам разговариваю с поклонниками моих произведений. Я встречался с ними, я разговаривал с ними, у меня есть некое представление о том, каковы их желания. Я знаю, что им нравится, что не нравится, и поскольку у меня есть с ними личный контакт, именно эти данные используются при построении модели.

МАРШАЛЛ: Хотя Вы говорите, что вся Ваша музыка есть продолжение Вашей личности, в других цитатах Вы утверждаете, что публика - это работодатель.

ЗАППА:Это правда - музыка есть продолжение меня, но это «я» -это такой объект, который знает определённые вещи. Частично то, что я знаю, интересует и публику, и поэтому это утверждение вовсе не кажется несообразным. Публика нанимает меня, чтобы я её развлёк. Купив альбом, Вы нанимаете меня, чтобы я развлекал Вас на протяжении 40 минут (или сколько их там на альбоме) - и моя цель состоит в том, чтобы сделать это полезным для Вас образом.

МАРШАЛЛ: Помню, где-то в 1970 г. у Вас была такая цитата: «Кое-кого это возбуждает совершенно независимо от того, понимает ли он это».

ЗАППА:Я получал от людей письма, в которых говорилось: «Это был я! Это был я!»

МАРШАЛЛ: Кажется, я сам в 1985 г. так Вам сказал.

ЗАППА:«Посмотрите на мою голову! Мои мозги съехали набекрень! Это был я! Я могу это доказать!»

МАРШАЛЛ: «Я мёртв!» (оба смеются) На что Вы хотели этим указать? Или это был просто генеральный принцип?