Михаил Талалай - Княжна Голицына – принцесса моды

Перед вернисажем Беттина Баллард позвонила мне, чтобы пожелать удачи и сказать (зная мой характер), что у меня будет большой успех, но что я должна приготовиться к большим битвам. Она советовала тщательно все обдумать, поскольку дорога, которую я выбирала, не обещала легкой жизни. В мире моды, добавила она, все держат ружья, нацеленные друг против друга.

Словом, впервые я не поехала в Париж покупать модели. Некоторые клиенты и самые близкие друзья сказали мне, что неразумно представлять коллекцию без парижского влияния. Но нам повезло, и мы имели большой успех у многих покупателей и частной клиентуры. В течение десяти лет я ограничивалась тем, что создавала одежду по моделям, предварительно купленным у больших парижских портных: Диора, Фата, Живанши. Я придерживалась этой системы, пока в результате смерти Диора и Фата, да и по другим причинам, во французской моде заметно меньше стало оригинальных идей. Очевидный кризис во французских домах моды побудил меня начать самостоятельно создавать модели.

По случаю моего вернисажа в зале присутствовала Консуэло Креспи, считавшаяся самой элегантной женщиной 1958 года. Она была в черном платье, на ней было 12 нитей камней гранатового цвета и шапочка из норки. Присутствовала также Энн Форд, которая заказала для себя 20 костюмов и одно платье для первого бала своей дочери Шарлотты. Ирене Брин [87] Ирене Брин (Brin, наст, имя Maria Vittoria Rossi; 1911–1969) – римская журналистка, писательница, галлеристка. писала о Форд: «Она вошла в круг Голицыной, как входят в секту, решительно и безвозвратно, по крайней мере, на ближайшие три месяца. Теперь она будет одеваться у Голицыной, будет двигаться как Голицына, будет думать как Голицына. Кто бы ее ни встретил у Парфенона или при королевском дворе Великобритании, признает в ней Голицыну».

После выской оценки, которую коллекция получила в печати, поступили предложения о первых контрактах из Великобритании на костюмы для коктейлей и на вечерние платья, первые соглашения с американскими заказчиками. Во Флоренции требовали моего присутствия любой ценой, покупатели просили Джорджини, чтобы он настоял на моем участии в вернисаже в Палаццо Питти. Я получила приглашения и из Соединенных Штатов.

Друзья представляли мне своих друзей, особенно деятелей кино, таких как продюсер Дэвид Селзник [88] Дэвид Сельзник, или Зельцник (Selznick; 1902–1965) – успешный кинопродюсер, из украинских евреев (отец – киевлянин Лазарь Железник). , он проявлял ко мне большую симпатию. В ту пору он был женат на Дженнифер Джоунс [89] Дженнифер Джонс (Jones, рожд. Филис-Флора Айли; 1919–2009) – американская актриса. и безумно любил ее. Он поручил мне одеть Дженнифер, привез ее в Рим, хотел, чтобы я создала одежду специально для нее. Именно он определил ее карьеру в кино и потом постоянно поддерживал ее. Мы остались с ней подругами на долгое время. Дженнифер была женщиной большого таланта и высокого класса.

Одну за другой я начала одевать многих из этих прекраснейших женщин, с которыми знакомилась на обедах, на светских вечерах. Например, Франко Кристальди [90] Франко Кристальди (Cristaldi; 1924–1992) – кинопродюсер. только что открыл Клаудию Кардинале. Она приехала в Рим в 1957 году, выиграв конкурс красоты. Франко привел актрису ко мне в ателье и попросил приготовить для нее все, от шорт до вечерних платьев, поскольку они должны были отправиться в Венецию на кинофестиваль. Вообще-то в те годы одеждой для женщин, если вспомнить, часто занимались мужчины. Тот же Антониони привел ко мне в ателье Монику Витти.

Клаудио Кардинале в костюме от Голицыной в фильме «Розовая пантера» (1963)

Другой моей клиенткой была Ира Фюрстенберг [91] Княжна «Ира» (Вирджиния) фон Фюрстенберг (полное имя Virginia Carolina Theresa Pancrazia Galdina; род. 1940, Рим) – актриса и дизайнер, носит девичью фамилию (как это принято в современной Италии). , с которой я была знакома, когда она еще была маленькой. Она очень рано вышла замуж. Тогда она была весьма худощавой и очень симпатичной, всегда веселой и в хорошем настроении. Мы виделись в Венеции, где я каждое лето проводила отпуск. Ее брат Эгон уже тогда очень интересовался модой. Обычно я приезжала в Венецию прямо из Парижа, и он робко спрашивал: «Могу я заглянуть в твои шкафы?» А потом, перекладывая платья, восклицал: «Какое чудо!»

Восхитительной женщиной была и Одри Хепберн, после развода с Мелом Феррером она вышла замуж за нашего друга Андреа Дотти. Я следила за ее первыми шагами в кино, когда снимали фильм «Моя прекрасная леди». Она была очень трогательной, сдержанной, романтичной. Иногда складывалось впечатление, что она как бы не от мира сего, живет, движимая только любовью к природе, цветам и растениям. Но на экране она была восхитительной: утонченной, милой, простой. В ней не было ничего искусственного. От Андреа у нее был сын, позже они разошлись. Одри затем встретила другого мужчину, американца, который был предан ей до самой ее смерти.

Наконец, двери Палаццо Питти распахнулись передо мной. Я представила там первую коллекцию 18 января 1959 г. И это был настоящий успех. Модели, оформленные вместе с Федерико Форке, пресса оценила как органичные, связанные между собой, они отвечали линии, стилю, краскам, заключенному в них мотиву, они не были сиюминутными, были персональными и, одним словом, создавали «линию Голицыной».

На летних вернисажах стилисты представляют обычно коллекции на осень и зиму. Представил свои коллекции и очень юный Валентино, выставив множество рединготов и жакетов, едва достающих до бедер. Он же заявил, что женщина образца 1960 года, чтобы идти в ногу с модой, должна возвратиться к 1930 году с некоторыми поправками: его женщина должна носить стилизованную одежду, быть очень хрупкой, тонкой, почти эфирной. В тот год ушла в небытие линия империи. На вернисажах не было ни одной модели с короткой талией, бедра подчеркивались, юбки остались короткими, цвета тяготели к теплым и нежным тонам. Меня сочли специалистом сезона по созданию оптических иллюзий. Сильвана Бернаскони писала: «Платья на поверку оказываются пальто и наоборот. Исключительно оригинальна модель, в которой жакет сзади удлиняется как юбка на юбке. В одеждах употребляются двойные юбки, сукна, накидки». Я представила рукава-крылья, они начинались от пояса и придавали дополнительное разнообразие линии спины.

Аристотель (Ари) Онасис