Ольга Медведкова - Лев Бакст, портрет художника в образе еврея

Томас Теодор Гейне (1867–1948).

Псевдоним Хьюго Хоппенера (1868–1948).

Теофиль-Александр Стейнлен (1859–1923).

Феликс Валлоттон (1865–1925).

André Levinson, L’Histoire de Léon Bakst , op. cit. Р. 64.

Там же. P. 65.

André Levinson, L’Histoire de Léon Bakst , op. cit. Р. 64.

Письмо Бакста Л.П. Гриценко от 8 марта 1903 г., МДО, 2. С. 58.

Василий Розанов, «Валентин Александрович Серов на посмертной выставке», Новое время , 1914, 31 января и 6 февраля, № 13610 и 13612. Цит. по: Валентин Серов. Воспоминания близких о жизни и творчестве , указ. соч. С. 354.

См. концентрацию тем, заимствованных Розановым у Ницше в Веселом знании и в главе О незапятнанном познании из книги Так говорил Заратустра (Указ. соч. С. 104–107).

А. Львов, «„Талмуд“ Переферковича: автор, читатели, текст», Народ Книги в мире книг , 2004, № 49. Два издания Талмуда вышли в 1897 и в 1911 гг. Переферкович был также одним из главных инициаторов и авторов русской версии ЕЭБЭ.

Василий Розанов, «Юдаизм», Новый путь , 1903, № 7–12. Мы цитируем эту работу по изданию: В.В. Розанов, Собрание сочинений , т. 27, под ред. А.Н. Николюкина, Москва; С.-Петербург, Республика, Росток, 2009. С. 5–106.

Там же. С. 11.

Василий Розанов, «Юдаизм». С. 18.

Там же.

Там же.

Там же. С. 47.

В.В. Розанов, «Занимательный вечер», Мир искусства , 1901, № 1. С. 43–47.

Там же. С. 44.

1901, ГТГ.

В.В. Розанов, «Занимательный вечер», Мир искусства , 1901, № 1. С. 46.

Там же.

1906; бумага, пастель, ГТГ.

В. Розанов, «„Ипполит“ на Александринской сцене», Мир искусства , 1902, № 9–10. С. 241–242.

В. Розанов, «„Ипполит“ на Александринской сцене», Мир искусства , 1902, № 9–10. С. 247.

Впервые показан на выставке художников Мира искусства в 1902 г. и воспроизведен в журнале Мир искусства за 1902, №. 5–6. ГТГ.

Василий Розанов, Валентин Александрович Серов на посмертной выставке , указ. соч. С. 355–356.

В. Розанов, «„Ипполит“ на Александринской сцене», указ. соч. С. 240–248.

André Levinson, L’Histoire de Léon Bakst , op. cit. Р. 77–78.

Ему приписывали каламбур «Вот теперь я окружен богинями, которых я даже не могу одевать». Arnold Haskell (and Walter Nouvel), Diaghileff, his artistic and private life , op. cit. P. 111.

Сергей Волконский, Мои воспоминания , Москва, Искусство, 1992, в 2 т.

Arnold Haskell (and Walter Nouvel), Diaghileff, his artistic and private life , op. cit. Р. 118.

Балет на либретто Жюля Барбье и Жака Рейнака по мотивам пасторали Торквато Тассо «Аминта» был впервые поставлен в Парижской Опере 14 июня 1876 г.

1901, ГРМ.

Arnold Haskell (and Walter Nouvel), Diaghileff, his artistic and private life , op. cit. Р. 120.

«Жаль Мариинского театра. Не люблю Александринку с ее поющими артистами и актрисами. Все там ненатурально, гадко, интрижно, злорадно…» (Письмо Бакста Л.П. Гриценко от 10 марта 1903 г., МДО, 2, С. 60).

В воспоминаниях, предисловие ко второму тому которых, опубликованному в 1896 г., написал Александр Дюма, Февр рассказывал о своих гастролях в России, в Петербурге, в 1891 г. и о знакомстве там с великим князем, а также с Раулем Гинсбургом, который занимался организацией спектаклей (Frédéric Febvre, Journal d’un comédien , t. 2, Paris, Paul Ollendorff, 1896. Р. 163–168).

Директория, или Первая Французская Республика, 1795–1799. Во Франции конца XIX в. господствовал режим Третьей Республики, которую Россия поддерживала, так что тема Первой республики была, как это ни удивительно, вполне актуальна.

André Levinson, L’Histoire de Léon Bakst , op. cit. Р. 88.

Theater and Dance Collection, gift of Mrs. Adolph B. Spreckels.

Направление во французской моде эпохи Директории, отличительной чертой которого является предельная экстравагантность. Оно возникло как оппозиция страшным годам Террора и было увековечено, в частности, в гравюрах Верне.

Как мы увидим, до конца жизни Бакст остался приверженцем этого периода и использовал элементы костюма эпохи Директории и в театре, и в своих моделях современной женской одежды.

В.А. Теляковский, Дневники Директора Императорских театров , под общ. ред. М.Г. Светаевой, т. 1–4, Москва, АРТ, 1998–2011.

André Levinson, L’Histoire de Léon Bakst , op. cit. Р. 89.

Гурли Логиновна Теляковская (1850–1922), урожденная Миллер, в первом браке – баронесса Фелейзен.

Arnold Haskell (and Walter Nouvel), Diaghileff, his artistic and private life , op. cit. Р. 123.

О его спектаклях см. также: Е.Н. Байгузина, Л.С. Бакст: В поисках античности , СПб., Нестор-История, 2009. В этой книге имеется также обильная русская библиография этой темы (с. 193–205). Наш угол зрения на данную проблематику в книге отсутствует.

Эллинист Фаддей Францевич Зелинский (1859–1944) преподавал в 1887–1922 гг. на кафедре классической филологии Петербургского университета. Он был чрезвычайно популярен, и слушать его собирались студенты всех факультетов. Но у нас не имеется никаких данных о том, что его слушал или читал наш герой (Ф.Ф. Зелинский Древний мир и мы , СПб., 1903).

André Levinson, L’Histoire de Léon Bakst , op. cit. Р. 90.

Цит. по: Фридрих Ницше и русская религиозная философия , указ. соч., т. 2. С. 15.

Ницше был, писал Рачинский, если не русским, то по меньшей мере поляком – «потомком ясновельможных графов Ницких», гордившимся тем, «что он славянин», и до конца дней своих говорившим, «что вся надежда будущей культуры в великом народе молодой России» (Там же. С. 16).

Фридрих Ницше, Рождение трагедии , перевод Рачинского (1912), цит по: Фридрих Ницше и русская религиозная философия , т. 2, указ. соч. С. 67.

Фридрих Ницше, Рождение трагедии: Фридрих Ницше и русская религиозная философия , т. 2, указ. соч. С. 70.

См.: Isadora Duncan, My Life (1927), introduction by Joan Accocella, Liveright classics, New York – London, 2013; О клане Дункан и Древней Греции см. блестящую статью Вероники Шильц: Véronique Schiltz, «L’Odyssée des Duncan, Isadora et Raymond», Cahiers de la Villa Kérylos , № 24, Actes du XXIII ecolloque de la Villa Kérylos, 5–6 octobre 2012, M. Zink, J. Jouanna et H. Lavagne éd., 2013. Р. 221–286.