Ольга Медведкова - Лев Бакст, портрет художника в образе еврея

Фридрих Ницше, Рождение трагедии: Фридрих Ницше и русская религиозная философия , т. 2, указ. соч. С. 71.

В. Розанов, «„Ипполит“ на Александринской сцене», Мир искусства , 1902, № 9–10. С. 246.

Там же.

Там же.

Цит. по: И.Н. Пружан, Лев Самойлович Бакст , указ. соч. C. 60.

André Levinson, L’Histoire de Léon Bakst , op. cit. Р. 90.

Интересно заметить, как Левинсон постоянно играет на ономастике Фив, греческих семивратных и египетских стовратных, а также на образе сфинкса – одновременно греческого, Эдипова, и египетского.

Макс Рейнхардт (подлинное имя Максимилиан Гольдман, 1873–1943), немецкий режиссер-реформатор, прославившийся незаурядными постановками античного репертуара.

André Levinson, L’Histoire de Léon Bakst , op. cit. Р. 100–102.

ГМИИ им. Пушкина и Государственный музей театрального и музыкального искусства в Петербурге.

Подделка была разоблачена в 1903 г., о чем много писали русские газеты, в частности Новое время за 24 марта 1903 г.: «Найденная будто бы в Крыму, при раскопках в древней Ольвии, золотая тиара отличалась очень художественным исполнением. На ней изображены были рельефом разные сцены из скифской жизни, две сцены из жизни Ахилла по тексту Илиады и надпись древнегреческими буквами, которая гласила: „Сенат и народ Ольвии почитают великого и непобедимого царя Сайтаферна“. Тогда же, в 1896 г., проф. Н. Веселовский в „Новом Времени“ заявил, что „эта тиара несомненная фальсификация и сфабрикована в Очакове в наше время ‹…›“. Но консерваторы и профессора из Лувра были другого мнения. Черным на белом они доказали, что находка самая настоящая, и после этого венец „непобедимого царя“ был куплен национальным музеем Франции за 400 000 фр.». Вероника Шильц посвятила истории этой тиары несколько важнейших работ, в частности: Véronique Schiltz, «Du bonnet d’Ulysse à la tiare de Saïtapharnès», в кн.: Казим Абдуллаев (отв. ред.), Традиции Востока и Запада в античной культуре Средней Азии ( The traditions of East and West in the antique Cultures of Central Asia. Papers in Honor of Paul Bernard ), Ташкент, Noshirlik yog’dusi, 2010. Р. 217–234.

См. восторженный отзыв об этих скульптурах и их полихромии уже у Гарнье: Charles Garnier, À travers les arts. Causeries et mélanges , Paris, 1869. Р. 283–284.

Alois Riegl (1858–1905), Die spätrömische Kunstindustrie nach den Funden in Österreich-Ungarn dargestellt , Wien, 1901.

Цит. по: Ирина Пружан, указ. соч. С. 63.

Jacques Ignace Hittorff, Restitution du temple d’Empédocle à Sélinonte, ou l’architecture polychrôme chez les Grecs , Atlas, 1851.

Профессор Сорбонны, академик и директор Ecole Normale Supérieure (1888–1902).

Georges Perrot, Charles Chipiez, Histoire de l’Art dans l’antiquité , t. VII, La Grèce de l’épopée, la Gréce archaïque , Paris, Hachette et Cie, 1899.

Théodore Reinach, compte rendu de Georges Perrot, Charles Chipiez, Histoire de l’Art dans l’antiquité, t. VII, La Grèce de l’épopée, la Gréce archaïque, Revue des Etudes grecques , 1899, 12–45. P. 144.

Georges Perrot, Charles Chipiez, Histoire de l’art dans l’antiquité , t. VIII, La Grèce Archaique, la sculpture , Paris, Hachette, 1903.

Многие рисунки были взяты в этой книге из публикаций немецкого археолога-эллиниста, первооткрывателя архаики и геометрического стиля Александра Конзе (1831–1914).

См., например: Heinriche Bulle (1867–1945), Die Silene in der archaischen Kunst der Griechen , Muenchen, T. Ackermann, 1893; несколько позднее: Б.В. Фармаковский, Греческое архаическое искусство в связи с искусством Востока , Санкт-Петербург, лит. Богданова, 1909.

Louis Thomas, «Le peintre Bakst parle de Madame Ida Rubinstein», Revue critique des idées et des livres, op. cit. P. 87–104.

Ensemble de documentation provenant de la bibliothèque de Léon Bakst, lot 238; Derniers souvenirs de Serge Lifar, des Ballets russes à l’Opéra de Paris, vente Elephant Paname, Paris, Lundi, 22 avril, 2013.

Georges Perrot, Charles Chipiez, Histoire de l’Art dans l’antiquité , t. VII, La Grèce de l’épopée, la Gréce archaïque , op. cit. P. 145.

Gaston Maspero, Histoire ancienne des peuples d’Orient , 1 eédition, Paris, Hachette, 1875.

Цит. по второму изданию 1876 г. С. 290.

Впервые опубликована только в 1856 г. (Stuttgart und Augsburg, J.G. Cotta’scher Verlag).

Письмо Флобера к Сент-Бёву, декабрь 1862 г. (Gustave Flaubert, Salammbô , Gallimard, 1970, Henri Thomas et Pierre Moreau (éd.), compléments et documents. Р. 489).

Там же. Р. 492.

К которой относили как архаическую, так и более древнюю микенскую, а затем и минойскую культуры.

Gabriel Astruc, Le Pavillon des fantômes , Souvenirs, Paris, Belfond, 1987. P. 24–25.

Для Мира искусства 1902 г., № 9–10, бумага, тушь, перо, ГТГ; воспроизведено в: С.В. Голынец, Лев Самойлович Бакст , указ. соч. C. 40.

Письмо Бакста к Л.П. Гриценко от 23 июля 1903 г., МДО, 2. С. 73.

1902, ГРМ.

Письмо Бакста Л.П. Гриценко от 13 февраля 1903 г., МДО, 2. С. 46.

Картина была показана на Пятой выставке Мира искусства в феврале 1903 г.

Письмо Бакста Л.П. Гриценко от 16 февраля 1903 г., МДО, 2. С. 48.

Fustel de Coulanges, La Cité antique , Librairie Hachette, Paris, 1943. Р. 3.

Пейзажист Николай Николаевич Гриценко (1856–1900).

МДО, 2. Писем к Баксту Любови Павловны, по всей видимости, не сохранилось. В 2016 г. в Третьяковской галерее прошла выставка, организованная Еленой Теркель, специально посвященная отношениям Бакста с Любовью Гриценко. См. статью Е. Теркель, посвященную роману и женитьбе Бакста: «Лев Бакст, семья и творчество», Третьяковская галерея , № 1, 2008. С. 63–77.

МДО, 1. С. 248.

Например, портрет М.А. Келлер, урожденной Шаховской (1902, музей Зарайска).

Письмо Бакста Л.П. Гриценко от 27 июля 1903 г., МДО, 2. С. 75.

Письмо Бакста Л.П. Гриценко от 16 сентября 1903 г., МДО, 2. С. 77.

Письмо Бакста Л.П. Гриценко от 16 сентября 1903 г., МДО, 2. С. 77.

Она была женой врача и коллекционера Сергея Сергеевича Боткина (1859–1910).

Письмо Бакста Л.П. Гриценко от 16 сентября 1903 г., МДО, 2. С. 78.

РГИА. Ф. 789. О. 11. Д. 137–138. Л. 13–14. Академия на эту просьбу ответила выдачей просимого удостоверения: «Свидетельство дано сие правлением ИАХ в том, что художник Лев Бакст и потомственный почетный гражданин Лев Розенберг есть одно и то же лицо, выставляющее на выставках под фамилией Бакст, в чем канцелярия ИАХ свидетельствует» (Там же, л. 15). Но в 1907 г. Бакст снова обращался в Академию с прошением: «…в связи с отъездом в Париж мне придется, вероятно, получать заказную корреспонденцию на мое художественное имя „Léon Bakst“ (Там же, л. 16). На это Академия выдала новое удостоверение, на этот раз по-французски: «L’académie des beaux-arts de Saint-Pétersbourg certifie que le porteur du présent M. Léon Rosenberg porte le pseudonyme „Léon Bakst“ sous lequel il est connu comme artiste-peintre. M. Léon Bakst est ancien élève de l’Académie impériale des beaux-arts, sociétaire de „L’union des artistes-peintres russes“, sociétaire du Salon d’automne de Paris et chevalier de la Légion d’honneur. 7 /22 avril 1907 St. Pétersbourg, secrétaire de l’académie impériale des beaux-arts Loboykoff» (Там же, л. 18).