Ольга Медведкова - Лев Бакст, портрет художника в образе еврея

Максимилиан Волошин, «Архаизм в русской живописи (Рерих, Богаевский и Бакст), указ. соч. С. 46–47.

Максимилиан Волошин, «Архаизм в русской живописи (Рерих, Богаевский и Бакст)», указ. соч. С. 47.

Там же. С. 48.

Вячеслав Иванов, «Древний ужас. По поводу картины Л. Бакста „Terror Antiquus“», По звездам. Статьи и афоризмы , Санкт-Петербург, 1909. С. 393–424. Переиздание книги, снабженное обширным комментарием, вышло в издательстве «Пушкинский дом», когда эта книга уже готовилась в набор.

Не родилась ли эта оригинальная идея Иванова при чтении все того же Фюстеля?

В этой идее «предвечной памяти» Иванов был явным учеником Платона.

О живом чувстве прошлого писал со свойственным ему блеском Ницше в статье «О пользе и вреде истории для жизни» (1874), которую и Волошин, и Иванов несомненно читали.

Вячеслав Иванов, «Древний ужас. По поводу картины Л. Бакста „Terror Antiquus“», указ. соч. С. 403.

Вячеслав Иванов, «Древний ужас. По поводу картины Л. Бакста „Terror Antiquus“», указ. соч. С. 403–404.

Позднее этот текст был переиздан в журнале Corona . В 1935 г. его с восторгом перечитывал Нувель, писавший об этом Иванову из Парижа в Рим. Письмо от 20 марта 1935 г. (архив Иванова в Риме) сопровождалось вырезкой из газеты, содержащей статью о критике Рейнаком легенды о Великом Пане. Письмо дает почувствовать, до какой степени Нувель разделял археологические интересы Бакста и Иванова. См. архив Иванова, папка 10. http://www.v-ivanov.it/wp-content/uploads/ivanov_archiv_rim_opis_5_v.1.3_01.2010.pdf Благодарю Андрея Шишкина за экскурсию по коллекциям Центра Вячеслава Иванова в Риме.

Вячеслав Иванов, «Древний ужас. По поводу картины Л. Бакста „Terror Antiquus“», указ. соч. С. 408.

Лицо это и в самом деле напоминает деву-сфинкса из Дельф.

Вячеслав Иванов, «Древний ужас. По поводу картины Л. Бакста „Terror Antiquus“», указ. соч. С. 408.

Там же. С. 409.

Там же. С. 410.

Там же. С. 413.

Николай Евреинов, Бердслей , очерк, Издание Н.И. Бутковской, Петербург, 1912. С. 1.

Перевод мой.

Обозрение театров , 1908, № 615. С. 14; цит. по: Пружан, указ. соч. С. 108.

1908, ГТГ.

1912, Ашмолеан музеум, Оксфорд.

Быть может, наброском именно к этой декорации являлся карандашный рисунок, хранящийся в Израильском музее в Иерусалиме с изображением похожих домов, семисвечника, торы и с надписью «Шма Изроэл», что означает «Слушай, Израиль». Об этой коллекции рисунков Бакста см.: Eva Sznajderman, On Stage: The Art of Leon Bakst. Theatre design and Other Works , The Israel Museum, Jerusalem.

Письмо Бакста к Мейерхольду от 29 мая 1908 г., МДО, 2. С. 134.

В театре Комиссаржевской пьеса шла в переводе ее брата Федора Федоровича. Фридрих Геббель, Юдифь , трагедия в 5-ти действиях, перевод с немецкого В. Гофмана, изд. Польза, 1908.

Письмо Бакста Н.А. Попову, МДО, 2. С. 146.

André Levinson, L’Histoire de Léon Bakst , op. cit. P. 122.

С. 5. Именно эту кадетскую газету, основанную евреем Юлианом Баком, Бакст наверняка читал. Газета издавалась с 1906 по 1917 г. под руководством Милюкова, и в ней, в частности, печатались Бенуа, Чуковский, Пришвин, Вернадский, Набоков, Струве, а также весь цвет тогдашней русской исторической науки.

Двойное понятие, или двойная связь: принцип в психологии, разработанный Грегори Бейтсоном и его последователями. Одновременно даются два взаимоисключающих указания, например: «будьте непосредственными!» – где «будьте» означает опосредованность.

Об отношении к участию евреев в революционной деятельности см.: Галина Элиасберг, «Разбросаны и рассеяны»: русско-еврейская драматургия 1900–1910-х гг.», Русско-еврейская культура, указ. соч. С. 216–248 (особенно с. 231–233 о драме Жаботинского Чужбина ).

неуважительный тон, непочтительность (франц.).

Издатель Жупела , о котором идет речь.

Что и случилось: Гржебин был приговорен за рисунок «Орел-оборотень» к восьмимесячному заключению.

разумеется ( франц .).

предельно ( франц .).

МДО, 2. С. 101. Письмо от 9 декабря 1905 г.

Левинсон имени ее не упоминал, а писал о создании самим Бакстом, вместе с его другом Добужинским, своей школы, противопоставленной Академии, удивительные результаты которой он показал на выставке 1910 г. в редакции журнала Аполлон .

О преподавании Бакста в школе Званцевой см.: Ирина Пружан, указ. соч. С. 120–123; Елена Теркель, «Школа Бакста: в поисках своего пути», Наталья Автономова, John E. Bowlt (изд.), Лев Бакст, к 150-летию со дня рождения , Москва, Музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина, 2016. С. 291–295.

Ю.Л. Оболенская, В школе Званцевой под руководством Л. Бакста и М. Добужинского, 1906–1910 , ГТГ, отдел рукописей, цит. по: Ирина Пружан, указ. соч. С. 122.

Работы учеников были выставлены анонимно в редакции Аполлона в 1910 году. См.: Александр Бенуа, «Салон и школа Бакста», Речь , 1 апреля 1910 г.

Там же, цит по: Елена Теркель, «Школа Бакста: в поисках своего пути», указ. соч. С. 293.

Marc Chagall, Mon univers (autobiographie ), trad. du yiddish, Québec, Fides, 2017. Р. 88–94.

Национальная библиотека Франции, отдел театрального искусства.

Главным его сотрудником на этом поприще был Добужинский.

Laure Hillerin, La Contesse Greffulhe , Paris, Flammarion, 2014.

См.: архивы Монтескью в Национальной библиотеке Франции.

Arnold Haskell, Diaghileff. His Artistic and Private Life , op. cit. Р. 145.

Тамара Карсавина, Театральная улица , указ. соч. С. 301, перевод с английского оригинала Ларисы Волохонской.

См. каталог: Serge Diaghilev (introduction), Alexandre Benois (préface), Exposition retrospective de l’art russe , Salon d’automne, Paris, Moreau frères, 1906.

Фотографию этого зала (bosquet Paul Ier de l’exposition Russe au Salon d’automne 1906) Бакст гордо поместил в 1913 г. в конце книги L’Art décoratif de Léon Bakst (op. cit. Pl. 77).

См.: Arnold Haskell, op. cit. Р. 142–145.

Письмо Бакста к Бенуа, октябрь 1907 г., из Парижа, МДО, 2. С. 124.

Марсель Пруст, Под сенью девушек в цвету . Перевод мой.

В октябре 1906 г. Бакст, как и ряд других русских художников, был избран членом Осеннего салона, а Дягилев – его почетным членом.