Ольга Медведкова - Лев Бакст, портрет художника в образе еврея

Catalogue des ouvrages de peinture, sculpture, dessin, gravure, architecture et art décoratif, exposés au Grand Palais des Champs Elysées du 6 octobre au 15 novembre 1906 , Paris, Société du Salon d’Automne, 1906.

Catalogue des ouvrages de peinture, op. cit. С. 186.

Морис был издателем и редактором первых литературных опытов Гогена, а также переводчиком Достоевского и других русских писателей.

Гоген (1848–1903) происходил, как известно, по матери от испанских землевладельцев в Латинской Америке и даже, по легенде, от вице-короля Перу. Детство художник провел в столице Перу – Лиме.

Catalogue des ouvrages de peinture, sculpture, dessin, gravure, architecture et art décoratif, exposés au Grand Palais des Champs Elysées du 6 octobre au 15 novembre 1906 , op. cit. С. 186–187.

См., например, интерпретацию «восточного» как одновременно точного и неточного в статье: Firuza Melville, «Rêves d’Orient ou Shéhérazade sans Shéhérazade», Designing Dreams. A Celebration of Léon Bakst , Célia Bernasconi, John E. Bowlt, Nick Mauss (dir.), Nouveau Musée National de Monaco (NMNM), Mousse Publishing, 2017. Р. 48–63.

Первый коммерческий успех придет к Баксту в 1910 г., после продажи его эскизов на выставке в галерее Бернхейма. В целом он будет зарабатывать скорее от продажи своих эскизов на выставках, нежели от декораций и костюмов для постановок. В издании 1913 г. ( L’Art décoratif de Léon Bakst , op. cit.) имеются указания на владельцев его проданных к тому времени театральных эскизов.

«Купальщики на пляже Лидо», коллекция Белгазпромбанка, Минск; «Нижинский и другие артисты на пляже Лидо», 1909 г., частное собрание; «Вацлав Нижинский на пляже», Музей современного искусства, Нью-Йорк. См. также эскиз к неосуществленному балету «Секрет гарема» (McNay Art Museum, San-Antonio), воспроизведенный в L’Art décoratif de Léon Bakst , op. cit. Pl. 43.

Письмо Бакста Бенуа, сентябрь 1909 г. Цит. по: Ирина Пружан, указ. соч. С. 135.

Письмо Бакста Остроумовой-Лебедевой, ноябрь 1910 г. Цит. по: Ирина Пружан, указ. соч. С. 135.

Письмо Бакста Бенуа от 18 июля 1909 г. Цит. по: Елена Беспалова, Бакст в Париже , указ. соч. С. 14.

Письмо Бакста Бенуа от 7 августа 1909 г. Цит. по: МДО, 2. С. 153.

Там же. С. 154.

Письмо Бакста Л.П. Гриценко от 20 августа 1909 г. Цит. по: МДО, 2. С. 156.

Любитель (П.Д. Эттингер), «У Льва Бакста», Биржевые ведомости , 1909, 14 октября. Цит. по: Ирина Пружан, Лев Самойлович Бакст , указ. соч. С. 135.

Письмо Бакста Л.П. Гриценко, из Парижа, 30 июня 1909 г., МДО, 2. С. 152.

Письмо Бакста Бенуа, из Парижа, 7 августа 1909 г., МДО, 2. С. 154–155.

Заметим, что Бенуа поссорился с Бакстом именно из-за «авторства» балета «Шахерезада», где он разработал несколько сценических ходов; в программе спектакль был указан как «балет Льва Бакста».

Léon Bakst, lettre à Huntley Carter, Victoria and Albert museum, Library: MSL 25.10.1933 L. 2235, ff. 1–4. Перевод мой.

Olga Medvedkova, «Mais qui était Léon Bakst et que faisait-il en Grèce en 1907», Léon Bakst, Serov et moi en Grèce , op. cit. Р. 48–49.

intelligence.

Сам Хантле Картер использовал в дальнейшем это письмо в своих критических статьях о Баксте. См., например: Huntley Carter, «L’art de Léon Bakst», Le Monde , 1911, 7 décembre.

Нам кажется, что именно эту интуицию, этот ум Нижинский и называл «чувством» в своих тетрадях 1919 г.

André Levinson, L’Histoire de Léon Bakst , op. cit. С. 146.

Андрей Левинсон, «О новом балете», Аполлон , 1911, № 8–9; Андрей Левинсон, «О старом и новом балете», Ежегодник императорских театров , 1913, № 1. С. 1–20.

Эти тексты были переведены на русский и опубликованы в альбоме: Лев Бакст. 1866–1924. Художественное наследие , Москва, Слово, 2016.

В.Я. Светлов, Современный балет, издано при непосредственном участии Л.С. Бакста , изд. тов-ва Голике и Вильборг, С-Петербург, 1911; V. Svetlov, Le Ballet contemporain, ouvrage édité avec la collaboration de L. Bakst . Traduction française de M.-D. Calvoressi, Paris, 1912.

Партитура была значительно обогащена фрагментами из произведений Глазунова, Лядова, Черепнина и Римского-Корсакова.

L’art décoratif de Léon Bakst , op. cit. Р. 23. Перевод мой.

Об образе Клеопатры в искусстве см.: Claude Ritschard, Allison Morehead (éd.), Cléopâtre dans le miroir de l’art occidental , Genève, Musées d’art et d’histoire, 2004.

Anatole France, «Préface», Théophile Gautier, Une nuit de Cléopâtre (1938), Paris, A. Frerroud, 1894. P. I–XX.

См., например, письмо Бакста к Нувелю от 25 ноября 1907 г., МДО, 2. С. 126.

Anatole France, «Préface», Théophile Gautier, Une nuit de Cléopâtre , op. cit. Р. III.

Anatole France, «Préface», Théophile Gautier, Une nuit de Cléopâtre , op. cit. Р. IV.

Jean Cocteau, «Cléopâtre», L’art décoratif de Léon Bakst , op. cit. P. 24–26. Перевод мой.

Ср. с описанием обряда погребения в ЕЭБЭ, т. 12, стлб. 604–609. В этой статье упоминается, кстати, и традиционное у евреев использование деревянного гроба, такого же, как тот, что описывал Кокто.

Светлов писал, что Бакст особенно помогал ему с подбором иллюстраций. Но нам кажется, что не только: V. Svetlov, «Reminiscences», Inedited Works of Bakst , New York, Brentano’s, 1927. P. 107–122.

Именно на Лесбосе происходило действие Дафниса и Хлои , романа, в котором описываются танцы-пантомимы.

Вспомним деление Розанова на религиозное (как застывшее) и священное (как живое чувство связи с божественным).

Marie-Christine Villanueva-Puig, «A propos du nom de «Bacchante» attribué par les auteurs anciens à la figure artistique de la compagne de Dyonisos: un point du vocabulaire de la critique d’art dans l’Antiquité», Revue des Études Anciennes , t. 82, 1980, № 1–2. Р. 52–59.

Gustave Flaubert, Herodiade, Trois contes , Paris, Louis Conard, 1910. Р. 186.

См., например: Pierre Dufour, Histoire de la prostitution chez tous les peuples du monde depuis l’antiquité jusqu’à nos jours, t. 1–6, Paris, Seré éditeur, 1851–1853; Edouard Charles Philippe Montagne, Histoire de la prostitution dans l’Antiquité , Paris, Fayard, 1869.

Maurice Emmanuel (1862–1938), La Danse grecque antique d’après les monuments figurés , Paris, Hachette, 1896.

Это была его диссертация, защищенная в Сорбонне.

Théodore Reinach, Maurice Emmanuel, La danse grecque antique d’après les monuments figurés, compte-rendu, Revue de Etudes grecques classiques , année 1896, № 9–34. P. 322.

Андрей Левинсон, «О старом и новом балете», Ежегодник императорских театров , 1913, № 1. С. 4.

L’Art décoratif de Léon Bakst , op. cit. Р. 22.

Споры об авторстве диалога продолжаются. Мы для удобства будем называть его Лукианом, как называли современники Бакста.

Фрэнсис Йейтс, Искусство памяти , «Университетская книга», СПб., 1997.

Хореографическая поэма на музыку Винсена Дэнди для театра Иды Рубинштейн, Париж, Опера, июль 1924 г. Именно с репетиций этого спектакля Бакста увезли в больницу. К работе он уже не возвращался. Пять месяцев спустя Бакст скончался.