Ольга Медведкова - Лев Бакст, портрет художника в образе еврея

Там же.

Т.е. с орденом Почетного легиона.

Д.В. Философов, «Лев Бакст», За свободу , 4 янв. 1925 г., воспроизведено в: Наше наследие , 2002, № 63–64. С. 90.

Аполлон , 1912, Летопись, № 15–16. С. 210. Цит. по: Ирина Пружан, указ. соч. С. 190. В книге Ирины Пружан дело о выселении Бакста из Петербурга описывается с многочисленными неточностями.

Сам Бакст писал во французском письме в.к. Марии Павловне, что ему помогал именно граф Дмитрий Толстой (РГИА. Ф. 789. О. 11. Д. 137–138. Л. 22 об.).

А. Ростиславов, «Черта оседлости и черта искусства (к случаю с Л. Бакстом)», Речь , 1912, 17 октября. Эта вырезка хранится в РГИА (Ф. 789. О. 11. Д. 137–138. Л. 19). Она является частью дела о высылке Бакста.

Письмо от 18 декабря 1912 г. (Отдел рукописей ГРМ. Ф. 137. Ед. хр. 637. Л. 5; цит. по: Сергей Голынец, Лев Самойлович Бакст …, указ. соч. С. 121).

Archives nationales, site de Fontainebleau, № 19800035/749/84960, Légion d’honneur numéro 15.990. Etranger résidant en France. Некоторые авторы пишут о том, что офицерское звание было дано Баксту «за создание стиля Бакст». Такая действительно очень своеобразная формулировка в деле фигурировала, но лишь в графе «Publications, titres littéraires, scientifiques, artistiques», в которой значилось: «A exposé au Salon de la Société Nationale des beaux-arts de 1902 à 1907 et au Salon d’Automne de la Société des artistes français de 1907 à 1911. A depuis 1909 peint les décors et les costumes des ballets russes et créé le style Bakst». Эту формулировку многие пишущие сегодня о Баксте используют вне контекста, превращая художника в создателя «марки».

Письмо от 30 октября 1913 г. (РГИА. Ф. 789. О. 11. Д. 137–138. Л. 22 об. – 23).

Благодарю Марию Марамзину за помощь в расшифровке этой строчки.

вне доступности полиции ( франц .).

О нет, я хочу, чтобы Вы могли свободно передвигаться в Вашем отечестве, и потому напишите мне (официальную бумагу), а я все устрою.

Тогда понимаю: ну так сделайте, как я Вам сказала.

Парижского Осеннего салона ( франц. ).

При благосклонности Академии ( франц. ).

Письмо от 23 октября 1913 г., отправленное из гостиницы «Европа» в Венеции (РГИА. Ф. 789. О. 11. Д. 137–138. Л. 21–22). Пунктуация в цитатах из архивных документов здесь и далее – современная.

Среди друзей Бакста были такие художники и композиторы, как Морис Дени, Максим Детома, Рене Лалик, Габриэле Д’Аннунцио, Поль Дюкас, Клод Дебюсси, Эдгар Дега, Модильяни, Пикассо, Серт, Габриэль (Коко) Шанель.

Письмо от 23 октября 1913 г. Л. 24–25. Прошение это (черновик с помарками) отпечатано на машинке. Ему предшествует в деле письмо Бакста к Марии Павловне, написанное по-французски. Перепечатанное набело прошение – Там же. Л. 27–29.

Лобойков ответил Баксту телеграммой, предлагающей ему составить досье и обратиться с официальным прошением, что Бакст и сделал. Прошение из Академии было направлено в Министерство внутренних дел с сопроводительным письмом в.к. Марии Павловны, черновик которого хранится в деле Бакста в АХ: «(л. 28–29) Министру внутренних дел из Академии художеств. Известный в Европе русский художник Лев БакстРусский художник, известный в Европе под именем „Бакст“, он же потомственный почетный гражданин Лев Израилевич Розенберг он же Бакстиудейского исповедания, обратился ко мне с просьбой об оказании ему покровительства и об исходатайствовании ему прав беспрепятственного проживания во всех местах Российской империи, в том числе и ее столицах. Принимая во внимание выдающиеся заслуги в области искусства Л.И. Розенберга (Бакста), картины коего имеются во многих европейских музеях и который за труд на художественном поприще пожалован во Франции высокой наградой – офицерским крестом Почетного легиона, я прошу Ваше Высочество не отказать в удовлетворении приложенного выше ходатайства. Президент, подпись „Мария“». Зачеркнутые слова показывают, как сложно великой княгине описать «статус» Бакста.

Письмо от 18 января 1914 г. (Там же. Л. 33).

Там же. Л. 35. 5 февраля того же года Академия заверила в.к., что ходатайство «художника еврея Льва Израилевича Розенберга (Лев Бакст) было удовлетворено» (Л. 36).

Там же. Л. 37.

Там же. Л. 39. В напечатанном виде, в академическом бюллетене.

Предложенная Д.А. Бенкендорфом, Ф.Г. Беренштамом и А.В. Щусевым.

Письмо от 18 января 1914 г. (Там же. Л. 61.)

Письмо от 18 января 1914 г. Л. 62.

Там же. Л. 65.

Там же. Л. 73 об. «Дело в том, что офицерский крест Почетного легиона мне был выдан французским правительством также Monsieur L. Rosenberg, dit Léon Bakst, officier de la Légion d’honneur » (Л. 74).

Там же. Л. 66. Диплом. Л. 67.

Звание академика, выхлопотанное, так сказать, «по необходимости», было Баксту все же отнюдь не безразлично. Свидетельством тому является контракт, подписанный с Дягилевым в 1915 г.: «Сим удостоверяю, что я, С.П. Дягилев, дал академику Баксту заказ…» и т. д. Никто, кроме самого новоиспеченного академика, не мог, конечно, внести в контракт подобную формулировку.

См., например, статью «Англо-русский сезон» в газете Речь за 27 июля 1911 г.: «Вчера закончился сезон в Ковент-Гардене. Театр был полон. Вызовам не было конца. Со сцены уносили оранжереи цветов. Русские балеты за границей – это синтез всего художественного вкуса России в глазах иностранцев…» (цит. по: Ирина Пружан, указ. соч. С. 160).

Цит. по: Теркель, указ. соч. С. 153. Причины были при этом самые разные, начиная с требования высоких цен на съем театральных помещений и кончая цензурой. Например, «исполнение „Шехерезады“ в России невозможно из-за запрещения наследников Римского-Корсакова пользоваться для этой постановки партитурой покойного композитора» (Левинсон, «Балет», Ежегодник императорских театров , 1913, № 4. С. 142).

Максимилиан Волошин, «Архаизм в русской живописи (Рерих, Богаевский и Бакст), Аполлон , 1909, № 1. С. 43.

Le Figaro , 29 июня 1912 года.

Два ответа Кальметту на заглавной странице того же Фигаро были подписаны Одилоном Редоном и Роденом; на самом деле Роден только подписал статью, написанную критиком Роже Марксом. Кальметт вновь ответил серией враждебных выступлений против Родена.

Christine Lancestremère (ed.), Rodin et la danse , Paris, Hazan, 2018.

Бланш упоминал даже «Дельфские скульптуры», что явно, как мне кажется, свидетельствует о его беседах с Бакстом.