Джорджо Кирико - Воспоминания о моей жизни

Для Аполлинера 1911-й — год прибытия де Кирико и его брата Альберто Савинио в Париж — был знаменателен выходом в свет его Le Bestiaire, ou Cortège d’Orphée . Автор «Бестиария» отождествлял себя с легендарным певцом Орфеем. В свою очередь, уроженцы Греции, кочующие из одной страны в другую, де Кирико и Савинио, с молодых лет мнили себя аргонавтами, за что в кругу парижских друзей в шутку именовались Диоскурами. Оказывая всестороннюю поддержку братьям, Аполлинер проецировал в сферу реальных персональных отношений судьбу своего прообраза — покровителя участников легендарного похода Кастора и Полидевка.

Портрет Бетховена Лионелло Баллестрьери, ныне хранящийся в музее Револьтелла в Триесте, имел в свое время широкую известность. На парижской выставке 1900 года он был удостоен золотой медали.

На выставке, в частности, была представлена одна из самых известных работ «Загадка часа» (1911; Милан, частное собрание). Картина представляет собой строго фронтальное изображение архитектурного фасада, напоминающего фасад железнодорожного вокзала с расположенными в его центре часами. Стрелки на циферблате кажутся остановившимися навеки. Одинокая фигура на первом плане, замкнутая в своем равнодушии к течению времени, усугубляет ощущение ирреальности запечатленного момента, мыслимого как нечто, вечно длящееся. Работы де Кирико, представленные на Салоне Независимых, произвели сильное впечатление на Пабло Пикассо, который назвал их автора le peintre des gares (художник вокзалов).

Речь идет о картине, известной под названием «Красная башня». Написанная в 1913 году, работа какое-то время находилась в собрании Пегги Гугенхайм в Венеции.

Жозеф Жак Серар Жоффр (1852–1931) — в годы Первой мировой войны был начальником Генерального штаба Восточного Фронта.

Матильда Серао (1856–1927) — родившаяся в Греции итальянская писательница и журналистка, издательница влиятельной неаполитанской газеты Il giorno. Граф Жозеф Артюр де Гобино (1816–1882) — французский писатель и дипломат, автор многочисленных трудов по филологии, истории, культуре, философии и религии.

Коррадо Говони (1884–1965) — итальянский поэт и романист.

Портрет Карло Чирелли с дарственной надписью «A Carlo Cirelli gentile mio e multisensibile amico» («Карло Чирелли, моему доброму задушевному другу»), созданный в 1915 году и композиционно напоминающий «Автопортрет», фигурировавший на Осеннем салоне 1911 года, ныне хранится в частном собрании в США.

Маркиз Тибертелли под именем Филиппо де Пизис заявит о себе как об одном из самых значительных мастеров итальянской живописи значительно позже. В эти же годы он занимается поэтическим творчеством и коллекционирует всевозможные «метафизические» предметы. Де Пизис сопровождает де Кирико и его брата во время их долгих прогулок по городу, выступая в роли проводника и собеседника. Ученые разговоры были для друзей своего рода ритуальной игрой, которая, по тонкому замечанию М.Ф. дель Арко, превращала их отношения в подобие l’amicizia peripatetica неоплатоников, рассматривающих беседу как «единственно жизненную форму существования философии». (Цит. по: L’opera completa di Giorgio de Chirico 1908–1924. Op. cit. P. 96). Таким образом, если в парижский период контакты Диоскуров с Аполлинером-Орфеем развивались согласно клише античного мифа, то в феррарском «акте» де Кирико и Савинио, сменив амплуа мифологических героев на роль мыслителей, превращающих свой повседневный образ существования в творческий акт, пытаются в подражание гуманистам реализовать в жизненном поведении ренессансные понятия и мифемы.

В мае 1918 года в Риме в Galleria dell’Epoca открылась выставка «Независимого искусства». Метафизическую живопись на ней де Кирико и Карра представляли вместе. В связи с этой выставкой де Кирико, которому в молодые годы еще было несвойственно проявление крайних форм эгоцентризма и ригоризма, писал: «Карло Карра, захваченный новой метафизикой словно зачарованный, рисует ностальгические перспективы комнат, где широта и долгота полов и потолков в своем безнадежном бегстве стремятся раствориться в объятьях прямоугольной прихожей… Посреди этих геометрических чудес со сдержанностью и осмотрительностью расположились нежнейшие призраки». ( Giorgio de Chirico. L’arte metafisica della mostra di Roma. Цит. по: Arte Italiana pre´sente 1900–1945. Milano. 1999. P. 632). Эта образная, хоть и несколько туманная, характеристика живописи собрата по ремеслу свидетельствует о том, что в ту пору де Кирико видел в Карра скорее единомышленника, чем соперника.

«Скудная» живопись «новоиспеченного прерафаэлита» Джорджо де Кирико, по мнению Лонги, представляла собой не более чем экстравагантную иллюстрацию, «безжалостным образом комментирующую древние легенды». В построении композиционного пространства критик усмотрел использование избитых приемов традиционной сценографии. «Новоиспеченные прерафаэлиты, — пишет Лонги, — понимают в исключительных достоинствах перспективы, пластических и пространственных решений древних еще меньше, чем Россетти и Бёрн-Джонс в линеарном совершенстве работ старых мастеров». (Цит. по: L’opera completa di Giorgio de Chirico 1908–1924. Op. cit. P. 12.)

Роберто Мелли (1885–1958) вместе с Марио Брольо в 1918 году основал журнал Valori plastici. После Второй мировой войны окунулся в общественную деятельность, в 1948 году стал одним из учредителей I.S.A. (Института солидарности художников), который ставил перед собой задачу улучшения жизни художников и создания благоприятных условий для их работы.

Иолос — ныне Волос.

По случаю смерти Спадини в 1925 году Джорджо де Кирико писал: «Иной, не столь горькой участи достоин был этот неугомонный художник. Ему бы следовало жить в более счастливые и спокойные, не терзаемые демонами времена. Во времена, когда в Риме Коро писал extra muros силуэт католического собора Св. Петра. Ему бы следовало умереть в глубокой старости, зимней ночью, в окружении внуков. Во всяком случае, никогда не знать горестей жизни и забот, связанных с живописью — самым чистым и трудным из всех видов искусств. Умереть еще юношей на тосканском берегу, пронизанном ароматом пиний, в полуденный час, когда юго-западный ветер несет утешение и бессмертие». ( Giorgio de Chirico, Isabella Far. Op. cit. P. 70.)

«Метафизическая муза» (1917; Милан, коллекция Джезу) Карло Карра была приобретена Спадини на римской выставке 1918 года. В связи с этой картиной Спадини писал Карра: «Несмотря на то, что ты пытаешься найти повод оправдать мои занятия живописью, мне отвратительны мои результаты. Безразличие, которое я питаю к современной живописи, впервые было поколеблено твоими работами. Мне нравится твоя живопись. Я могу предложить тебе тысячу лир за твою картину. Я отдаю себе отчет в том, что стоит она миллион, но подумай, я буду беречь ее как святыню». (Цит. по: L’Opera completa di Carrà / Apparati critici e filologici di Massimo Carrà. Milano. 1970. P. 91.)