Анатолий Мосин - Книга памяти: Екатеринбург репрессированный 1917 — сер. 1980-х гг. Т.2

В советской России Чехова не ставили по классовой причине. Основной темой его пьес является судьба провинциальной интеллигенции, лишенной серьезных жизненных задач и перспектив. Гибель «дворянских гнезд», гибель дворянства как класса и наступление нового буржуазно-капиталистического строя — это те закономерные процессы, который Чехов видел и понимал. Он не знал, какая сила обеспечит будущее России. И когда эта сила пришла вместе с революцией 1917 г., Чехов ей стал неинтересен. Понадобилось время для нового прочтения Чехова.

Отчасти это объясняет, почему в Свердловской драме Чехова тоже не ставили. И впервые это дерзнул сделать Бриль. В 1943 г. он ставит пьесу «Дядя Ваня», спектакль имел большой успех. Его показали 1 августа 1944 г. в Москве, на сцене МХАТ в рамках республиканского смотра спектаклей русской классики, где он был признан одной из лучших работ. С удивлением заметила постановку столичная критика. Д. Заславский опубликовал в «Правде», 12 августа 1944 г., большую рецензию. Автор отмечал заслуги художественного руководителя Свердловского театра: «В постановке „Дяди Вани“ видна, прежде всего, вдумчивая работа заслуженного деятеля искусств РСФСР Е. А. Брилль, художественного руководителя театра. Найден верный тон. Раскрыто глубокое содержание пьесы, — оно в том, что очень хороши, умны, талантливы простые русские люди, превосходные они работники, и несчастны они были потому, что уродливо сложилась старая, ныне отошедшая в историю жизнь» 34 34 Заславский Д. Дядя Ваня // Правда. 1944. 12 авг. .

О том, что весь 1944 г. прошел под знаменем «Дяди Вани», свидетельствует тот факт, что в конце года артисты Свердловской драмы пишут отчет главе государства, Сталину. В небольшой информации газеты «Уральский рабочий», опубликованной рядом с фотографией, на которой запечатлены артисты драмтеатра, читаем: «Сразу же после репетиции весь коллектив Свердловского государственного драматического театра собрался на митинг, посвященный подписанию новогоднего отчета уральцев товарищу Сталину. Сердца участников митинга наполнены особой гордостью и радостью: в отчете отмечена успешная работа драматического театра над пьесой А. П. Чехова «Дядя Ваня» […]» 35 35 За новаторство в искусстве! // Уральский рабочий. 1944. 31 дек. .

Находясь в Свердловске, Ефим Александрович Брилль серьезно улучшает военно-шефскую работу Свердловского театра, лично участвуя в ее организации и осуществлении. В 1944 г. в Свердловске и области был трижды проведен месячник, посвященный 26-й годовщине РККА. Выразилось это в проведении работниками искусств массового мероприятия под названием «День культурного отдыха раненого бойца и офицера». «День» провели в майские дни, третий в октябрьские 36 36 ЦДООСО. Ф. 4. Оп. 39. Д. 180. Л. 31—35. .

В это же время на имя Брилля приходит высшая правительственная телеграмма. «Свердловск. Директору и художественному руководителю Свердловского государственного драматического театра заслуженному деятелю искусств тов. Бриллю. Прошу передать сотрудникам театра, собравшим четыреста одну тысячу рублей в фонд обороны Союза ССР и восемьдесят девять тысяч триста восемьдесят девять рублей в фонд помощи детям фронтовиков мой братский привет и благодарность Красной армии. И. Сталин» 37 37 Архив Свердловского государственного академического театра драмы. , что служило высшей наградой для коллектива.

В этот же победный год произошло еще одно знаковое событие для руководителя театра. Ефим Александрович выступает в роли постановщика спектакля «Отелло» Шекспира в Свердловском государственном театре оперы и балета им. А. В. Луначарского.

Перед ним стояла сложная задача — не только дать сценическую интерпретацию литературного гения Шекспира, но совместно с режиссером Борисом Кушниром и дирижером, художественным руководителем оперного театра Арнольдом Маргуляном адаптировать драматическую версию к музыке Верди.

Об этом спектакле, вошедшем в историю театра Урала, убедительную и глубокую рецензию в газете «Уральский рабочий» напишет композитор, председатель Свердловского отделения Союза композиторов, один из первых профессоров Уральской консерватории Виктор Николаевич Трамбицкий. « […] Сценическое поведение по-настоящему «оживших» людей говорит о том же стремлении постановщика заслуженного деятеля искусств Е. Брилля и режиссера Б. Кушнира воспроизвести оперу, как синтез Шекспира и Верди» 38 38 Трамбицкий В. Отелло // Уральский рабочий. 1945. 26 мая. .

О том, что создателям спектакля удалось на сцене создать единый музыкально-драматический ансамбль высокохудожественного уровня, свидетельствует тот факт, что идеологи творческой группы были награждены высшей государственной наградой — Сталинской премией второй степени. Об этом сообщалось в газете «Правда» от 27 июня 1946 г.: «О присуждении Сталинских премий за выдающиеся работы в области искусства и литературы за 1945 год» 39 39 Правда. 1946. №151. 27 июня. .

В разделе «Оперное искусство» перечислены создатели спектакля «Отелло», в том числе: « […] Бриллю Ефиму Александровичу, заслуженному деятелю искусств РСФСР, — за спектакль «Отелло» в Свердловском Государственном театре оперы и балета имени А. В. Луначарского» 40 40 Там же. . Фотографии создателей спектакля «Отелло» из Свердловска размещены на первой полосе «Правды» 25 июля 1946 г.

Работа Ефима Александровича Брилля на Урале в годы войны справедливо удостоена медали «За доблестный труд в Великой Отечественной войне».

После окончания войны тема Великой Отечественной навсегда останется в репертуаре советских театров, приобретая особый акцент в юбилейные годы Победы, когда к этой дате готовили очередную премьеру.

Однако вопросы ежедневного репертуара решались на самом высоком уровне. Сложное репертуарное положение было характерно для всех театров страны, что вызвало Постановление ЦК ВКП (б) «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению» от 26 августа 1946 г. 41 41 Большевик. 1946. №16. С. 45. . Главным недостатком называлось то, что пьесы советских авторов на современные темы оказались вытесненными из репертуара крупнейших драматических театров страны. На самом деле, их просто не было. Но задача ставилась по-партийному четко: организовать постановки «в каждом драматическом театре ежегодно не менее 2—3 новых высококачественных в идейном и художественном отношении спектаклей на современные советские темы».

«Свердловский драматический театр после постановления ЦК ВКП (б) 1946 г.» — так называется один из отчетов, сохранившихся в архиве театра, датированный 1 января 1948 г. В документе объемом в семнадцать страниц анализируется работа коллектива после знакового постановления. Качество работы театра измерялось количеством современных советских пьес. О качестве самих пьес никто не заботился, главное, чтобы в них была задана идеологическая направленность.