Анатолий Мосин - Книга памяти: Екатеринбург репрессированный 1917 — сер. 1980-х гг. Т.2

«Бюро обкома ВКП (б) отмечает, что Свердловский драматический театр неудовлетворительно выполняет постановление ЦК ВКП (б) „О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению“, а также и другие постановления ЦК ВКП (б) по идеологическим вопросам. […] Газета „Правда“ в статье „Об одном неудачном спектакле“ совершенно правильно вскрыла крупные недостатки в деятельности театра, в результате которых на его сцене появился безыдейный, художественно-примитивный спектакль „Приваловские миллионы“».

И дальше о том, как главный режиссер тов. Брилль исказил идейный смысл произведения « […] В инсценировке не показана звериная сущность капиталистического строя. Рабочие изображены настолько приниженными, что у зрителя не создается впечатления того, что рабочий класс в будущем вырастет в грозную силу, способную свергнуть капитализм. Отсутствие ясного идейного замысла привело к созданию художественно-неполноценного спектакля» 49 49 Протокол заседания бюро Свердловского обкома ВКП (б) №115 от 13 ноября 1951 г. ЦДООСО. Ф. 4. Оп. 49. Д. 93. Л. 25—30. .

Сегодня кажется циничным, что Ефима Александровича обвинили и в «насаждении формализма», и в «отходе от социалистического реализма к ремесленничеству и штампу», абсолютно проигнорировав и то, что лучшие спектакли в театре были созданы именно им, и то, что в недавнем прошлом газета «Правда» отмечала его достижения в качестве режиссера и художественного руководителя. Его только обвиняли: «Все это явилось результатом того, что тов. Брилль не работал над повышением своего идейно-теоретического уровня и деловой квалификации» 50 50 Там же. . И это обвинение трудно соотнести с тем, что Ефим Александрович в 1941 г. вступил в ряды ВКП (б), что подтверждает его «гражданскую зрелость».

Кроме недостатков идейного воспитания в протоколе была затронута работа с молодежью и со зрителем. Но главный постановляющий пункт, ради которого была затеяна вся эта кампания, думается все же, для работников театра был неожиданным. «Главного режиссера театра тов. Брилль за низкий идейно-художественный уровень руководства театром от работы освободить» 51 51 Там же. .

Судя по документам театра, в коллективе данные оргвыводы вызвали иную реакцию. В отношении спектакля «Приваловские миллионы» не было выпущено ни одного документа, в то время, как каждая допущенная на сцене ошибка или нелепый случай в виде отпавшей запонки рассматривался и разбирался, а результаты отражались в приказах. В отношении «Приваловских миллионов» приказ был кратким. «Согласно приказа Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР от 18 августа 1951 г. за №662 снять с репертуара „Приваловские миллионы“» 52 52 Приказ №151 от 25 сентября 1951 г. Архив Свердловского государственного академического театра драмы. . И все.

Несправедливость огульных обвинений в адрес Брилля была настолько очевидна, что, видимо, за него велась борьба. Не исключено, что и самим обкомом ВКП (б). Практика такая существовала: выполнить установку вышестоящей партийной организации, а после попытаться смягчить приговор или вообще его отменить в отношении тех лиц, чей вклад в определенную сферу деятельности реально был оценим. Особенно часто ситуацию удавалось «замять», если подвергшийся критике руководитель раскаивался в своих «ошибочных» взглядах. О том, что Брилль «раскаялся», фактов не сохранилось.

Хочется верить, что Брилля пытались сохранить для Свердловской драмы.

В начале 1952 г. Ефим Александрович еще работал в театре. А вот уже в мае этого же года на основании приказа Комитета по делам искусств при Совете Министров РСФСР от 30 апреля 1952 г. был издан «Приказ №78 от 7 мая 1952 г. Тов. Е. А. Брилля, главного режиссера, лауреата Сталинской премии, заслуженного деятеля искусств РСФСР в связи с переходом на другую работу освободить от работы в театре с 10 мая 1952 года. Директор Е. А. Акимова» 53 53 Приказ №78 от 7 мая 1952 г. Архив Свердловского государственного академического театра драмы. .

После Ефим Александрович работал в Башкирском театре оперы и балета, в — Челябинском драматическом, с 1955 г. — в театре им. Ив. Франко в Киеве. Ушел из жизни Ефим Александрович в 1959 г., в возрасте 63 лет. Преждевременно, и не исключено, что, не оправившись от удара, нанесенного ему в Свердловске, чему есть косвенные подтверждения, но это уже другая история.

Знакомство с героем

Зимой 2011 г. через социальные сети меня нашла, а потом позвонила художница из Подмосковья, Наталья Баканова. Она сказала, что прочитала мою книгу «За колючей проволокой Урала» 54 54 Паэгле Н. М. За колючей проволокой Урала. Екатеринбург, 2008. , посвященную памяти жертв политических репрессий 30—40-х годов ХХ века, и просит меня написать книгу об ее отце, немце, репрессированном по национальному признаку в 1942 г., художнике-графике, первом офортисте на Урале, Льве Павловиче Вейберте.

Я удивилась:

— Ну почему я? Есть много других авторов и тех, кто знал Льва Павловича при жизни, а мне, к сожалению, это не довелось, — попыталась объяснить я Наталье свой отказ.

Свои книги я писала по принципу сбора устной истории, выслушивая и записывая живых свидетелей репрессий и пострадавших от террора. Льва Павловича я услышать уже не могла.

Но незнакомая мне женщина настаивала:

— Прошу вас. Вы жили в Карпинске, вы его поймете. У нас большой семейный архив. Я предоставлю вам все материалы.

Просьбу Натальи Львовны поддержал Международный союз немецкой культуры (МСНК), пообещав издать книгу в серии «Национальность — немец, Родина — Россия!». И я согласилась, теперь понимая, что вытащила тогда один из счастливых билетов в своей жизни, так как прикосновение к судьбе Льва Павловича и архиву семьи Вейберт обогатило и мою собственную жизнь.

Семейный архив, сохранивший материалы семьи российских немцев за два столетия, хранится у Натальи Львовны, и я вылетела в Москву, чтобы познакомиться с наследницей ценнейшего исторического материала. Пухлые тома папок с письмами разных лет; открытки, отправленные с фронтов Первой мировой войны, из Республики немцев Поволжья — родным на Урал; рукописи, фотографии, дневники; газеты на русском и немецком языках; и, конечно же, работы художника, его офорты, линогравюры и рисунки. Этот архив и воспоминания современников художника легли в основу книги «Лев Вейберт: офорт судьбы» 55 55 Паэгле Н. М. Лев Вейберт: офорт судьбы. М., 2011. .

В данной статье я остановлюсь только на моментах жизни Льва Павловича, связанных с немецкой ментальностью, ссылкой в Таборинский район Свердловской области, лагерем трудармейцев в городе Карпинске, что находится на Северном Урале.