Александр Во - Дом Витгенштейнов. Семья в состоянии войны

Когда Пауль уезжал из России, его предприимчивый усатый агент, Георг Кугель, принес ему хорошую новость, что Сергей Прокофьев, известный русский пианист и композитор, ныне проживающий во Франции, в принципе согласен написать для него концерт. Кугель, которому Пауль выплатил аванс, обратился к агенту Прокофьева Михаилу Астрову в начале июня, но не сообщил Паулю о своем намерении позаимствовать долю гонорара. Когда Пауля не было, Кугель тайком написал Астрову:

Господин Витгенштейн сейчас находится в туре по России и вернется в Вену в начале июля. Тогда я с ним все обсужу и дам вам знать. Пока же прошу вас примерно обозначить, сколько времени понадобится господину Прокофьеву, чтобы закончить концерт для левой руки и оркестра.

Господин Витгенштейн хочет получить исключительные исполнительские права на пять лет. Композиция — в одной или трех частях, или набор вариаций — конечно, целиком остается на усмотрение господина Прокофьева. Надеюсь прийти к согласию по поводу гонорара размером 5000 долларов и буду ожидать 10 % моей обычной агентской комиссии.

Жду вашего положительного ответа,

Георг Кугель [333] Георг Кугель — Михаилу Астрову, 25.06.1930, Prokofiev Archive. .

Вернувшись в Вену, Пауль отказался рассказывать своей любопытной семье о русском путешествии, и за обедом в честь возвращения поручил пожилой тете Кларе незамедлительно менять тему, если в разговоре речь зайдет о его путешествии, концертах или музыке. Из Вены он поехал в Лондон, оттуда — в гостиницу Overstrand недалеко от Кромера в Норфолке, на каникулы у моря с Маргой. Здесь он узнал, что Прокофьев согласился с его условиями. «Уважаемый мастер [писал он композитору в Париж], позвольте мне выразить невероятную радость по поводу того, что однажды я сыграю концерт, который вы согласились сочинить для меня» [334] П. В. — Сергею Прокофьеву, 27.08.1930, Prokofiev Archive. . 29 августа, в ажитации, он помчался в Париж, чтобы познакомиться с Прокофьевым и узнать, как идут дела с его концертом у Равеля.

В Монфор-л’Амори Равель повел его в фортепианную комнату, полную китчевых, заботливо расставленных украшений и безделушек — ручек из утиных перьев, хрустальных готических подсвечников, морских ракушек, а в позолоченной клетке «жила» механическая птица по имени Зизи. Там композитор пытался изобразить и оркестровую, и сольную партии одновременно двумя руками. Пауля музыка явно разочаровала, и он сказал об этом Равелю. Одна из его жалоб касалась длинной каденции без сопровождения в самом начале. «Если бы я хотел играть без оркестра, я бы не стал заказывать концерт!» [335] Цит. по: Prokofiev, Autobiography , p. 293. — сказал он. «Думаю, Равель был разочарован, а мне было жаль, но я так и не научился притворяться» [336] Wechsberg, p. 28. . Пауль потребовал нескольких изменений, и когда он выходил от Равеля, было непонятно, готов композитор их внести или нет. 2 сентября на улице Валантен-Ауй в Париже Прокофьев полюбопытствовал, как идут дела у Равеля, но Пауль промолчал. Только в конце месяца Равель заверил его, что внесет изменения, и тогда он объяснил Прокофьеву: «Равель закончит концерт, вероятно, через несколько недель. Когда мы встречались у вас, трудно было сказать что-то определенное. Я пишу вам это сейчас, чтобы вы не думали, что я что-то скрываю» [337] П. В. — Сергею Прокофьеву, 29.09.1930, Prokofiev Archive. .

Итоговая договоренность между Паулем и Равелем принесла композитору 6000 долларов, а пианисту — исключительные исполнительские права на Concerto pour la main gauche на пять лет с даты подписания. Не обошлось и без проблем. Французская премьера должна была состояться в зале Плейель в Париже в апреле 1932 года, дирижером значился сам Равель, в то время как мировую премьеру назначили на январь того же года — в Вене в Grosser Musikvereinsaal с Венским симфоническим оркестром под управлением Роберта Хегера. Как обычно, самое первое исполнение (27 ноября 1931 года) состоялось на частном концерте в Пале Витгенштейн в Вене, партию оркестра играли на втором фортепиано. За несколько месяцев до объявления о том, что концерт готов, Пауля пригласили исполнить его в концертных залах Берлина, Лондона, Варшавы, Афин, Брно, Львова (Лемберга) и Познани.

Равель не присутствовал на венской премьере 5 января, где, по словам критика Neue Freie Presse , «виртуозное исполнение Пауля Витгенштейна вызвало бурю оваций» [338] Рецензия, подписанная ‘r.’, Neue Freie Presse, 18.01.1932. . Вместо этого 30 января он приехал из Парижа в Вену на поезде в сопровождении пианистки Маргерит Лонг, с которой ездил в тур со своим недавно завершенным Концертом для фортепиано соль мажор. Они остановились в посольстве Франции. Вечером Пауль дал ужин в честь Равеля и мисс Лонг. В числе гостей были Франц Шмидт, французский посол Бертран Клозель и несколько высокопоставленных лиц Вены. Пауль собирался сыграть концерт Равеля после ужина со своим другом, пианистом и композитором Вальтером Брихтом, тот исполнял партию оркестра на втором фортепиано. За ужином Пауль сказал мисс Лонг, что внес в работу некоторые изменения, она встревожилась о том, что скажет композитор, и посоветовала предупредить Равеля заранее. Пауль не послушался. Во время исполнения лицо Равеля вспыхнуло гневом, когда он услышал, как Пауль искалечил его шедевр. Он перенес строки из оркестровой партии в сольную, изменил гармонии, добавил партии, убрал целые такты, и в конце заново переписал серии больших вихревых арпеджио в финальной каденции. Композитор был вне себя от возмущения, не мог поверить. Он считал, что сам дух его работы испарился, а его права нарушены. Маргерит Лонг так описывает эту сцену:

Как только выступление закончилось, я пыталась отвлечь внимание посла Клозеля, чтобы избежать конфуза. Увы, Равель медленно подошел к Витгенштейну и сказал ему: «Но это совсем не то!» Витгенштейн защищался: «Я опытный пианист, и то, что вы сочинили, звучит неправильно!» Нельзя было так говорить. «Я опытный композитор, и все правильно звучит!» — ответил Равель. Представьте, какой позор! Помню, что Равель так разволновался, что отослал машину посла, и мы вернулись пешком, надеясь, что прогулка на морозе его успокоит [339] Long, p. 40. .

На обратном пути мисс Лонг пыталась сказать, что несмотря ни на что, Паулю понравилась музыка, но Равель ничего не хотел слушать и был категорически против того, чтобы Пауль выступал с его работой в Париже. В прессе ходили слухи, что Пауль потребовал внести в концерт изменения, потому что играть слишком трудно. Ссора между композитором и пианистом кипела весь февраль. Пауль написал Равелю в Париж, заявляя, что исполнителям нужна свобода действий. «Исполнители не должны быть рабами!» — говорил он, на что Равель отвечал: «Исполнители и есть рабы». Когда разум композитора в конце жизни неуклонно угасал, он как мантру повторял это последние замечание, когда упоминали имя Пауля Витгенштейна.