Александр Во - Дом Витгенштейнов. Семья в состоянии войны

После трех суматошных месяцев в Америке Пауль, измученный, 2 февраля 1935 года вернулся в Вену. У него была всего неделя, чтобы подготовить новый концерт Франца Шмидта, премьера которого была намечена с Венским филармоническим оркестром как часть празднований в честь шестидесятилетнего юбилея композитора в Grosser Musikvereinsaal . Гермина слышала, как он занимается в комнате, и сообщила, что концерт ее мало заинтересовал: «Кажется, можно продолжать с такими композициями, которые слышишь сегодня. Стыдно, что он не может заказать в наши дни что-то действительно хорошее» [374] Г. В. — Л. В., 07.02.1935, GBW. . Пауль придерживался другого мнения. «Мне кажется, первая и вторая часть — по-настоящему великая музыка» [375] П. В. — Дональду Фрэнсису Тови, 14.01.1935, Edinburgh University Library. , — писал он другу Дональду Фрэнсису Тови. Третья часть показалась ему слишком легковесной, так что он внес некоторые изменения, чтобы обогатить ее; композитор одобрил, и концерт имел ошеломительный успех — возможно, самый большой успех во всей его карьере. Шмидт сам был за пультом, в программе были только его его произведения, состоялась премьера его шедевра, Четвертой симфонии; рецензии в четырнадцати немецкоязычных газетах восхваляли концерт и вдохновенное исполнение Пауля. После концерта Равеля, американского турне и нынешнего высоко оцененного достижения карьера Пауля, несмотря на множество падений, достигла еще одного пика. В то же самое время его личная жизнь снова оказалась на краю серьезного кризиса.

Когда сорокасемилетний Пауль поднимался на борт Majestic в Шербуре, отправлявшегося в Нью-Йорк 24 октября 1934 года, он не знал, что одна из его учениц, привлекательная брюнетка, восемнадцатилетняя, почти слепая поклонница Бетховена, беременна от него.

Хильда была дочерью Франца Шания, пианиста-любителя, умевшего играть на цитре, католика левого крыла, который некогда работал на большой пивоварне в Швехате недалеко от Вены, потом — санитарным инспектором Венских городских трамвайных линий. Возможно, он был главой небольшого подразделения, хотя это не точно. В любом случае, он считался nicht standesgemäss (не подходящего класса) в семье Пауля, рассматривавшей его как скромного кондуктора. « Strassenbahn Kontrollor — человек, который проверяет билеты — очень, очень маленький человек» [376] Дж. Ст. — Брайану Макгиннесу, 19.08.1993, pc. В разных венских формулярах и справочниках Франц Шания указывает свою должность как: Strassenbahnbeamter (Lehmann directory, 1935–37), Strassenbahn-Vizeinspektor (Lehmann, 1940), Obersekretär der Städtische Strassenbahn (Wiener Stadt und Landesarchiv: Politische Beurteilung, PB 265247, 1942), Wiener Verkehrsbetriebe Beamter (Lehmann, 1950) и Kanzleioberkommissar (в его завещании). , — вот как позже о нем говорил Джи Стонборо. После Первой мировой войны, где голова герра Шания застряла между пушкой и скалой в битве при Изонцо, он стал убежденным социалистом и его мучили страшные депрессии. Его жена Стефания, секретарша лесозаготовительной компании, тоже была подвержена депрессиям. Она ушла от мужа в 1933 году, и ходили слухи, что она покончила с собой в январе 1936 года. Хильда росла со старшей сестрой Кете сначала в Раннерсдорфе, а потом в муниципальной квартире в одном из новых социалистических экспериментов «Красной Вены» на Гайшлегергассе в 15-м районе.

В пять лет вследствие кори и дифтерии зрительный нерв Хильды был поврежден; зрение ухудшилось и продолжало ухудшаться до тех пор, пока она совсем не ослепла. Когда Пауль с ней познакомился, она была слабовидящей, но так умело это скрывала, что он даже не догадывался о ее проблемах. Позже, когда зрение значительно упало, она все еще могла смотреть людям в глаза, уверенно играть на фортепиано и живо передвигаться по дому, не натыкаясь на вещи. Гости часто не знали о ее слепоте. Некоторые даже считали, что она притворяется. Из-за слабого зрения она пристально смотрела большими темными глазами в лица людей. Мужчины находили это привлекательным, так же как поколением раньше Малер, Цемлинский, Климт, Кокошка, Верфель и Гропиус уступили чарам Альмы Шиндлер, «самой прекрасной девушки в Вене»: легкая глухота вынуждала ее внимательно смотреть на губы мужчин, когда они говорили.

Осенью 1934 года Хильда поступила на курс фортепиано в Новую венскую консерваторию. Пауль мечтал учить старших студентов после успеха с другом Людвига Рудольфом Кодером в июне 1929 года. График его выступлений был напряженным, а ему никогда не удавалось справиться с нервами. Он не умел отдыхать, нужна была хоть какая-то работа, чтобы заполнить часы между репетициями и выступлениями. С 1932 года он работал, без гонорара, музыкальным критиком-ассистентом в Neues Wiener Journal . Редактору приходилось временами обуздывать его несдержанные обзоры, но тот факт, что он никогда не выставит счет за свои услуги, делал его привлекательным работником.

И хотя Пауль презирал критиков, теперь, восхищаясь Лешетицким и Лабором, он мог поставить «великих учителей» на равных с «великими исполнителями», а позанимавшись с Рудольфом Кодером, он взял несколько частных учеников. В октябре 1930 года его приняли, при содействии Франца Шмидта, на неоплачиваемое место в Высшей школе музыки. Эрих Корнгольд посоветовал ему написать заявление на прием в штат:

Я потерял правую руку на войне и вынужден стать исключительно леворуким пианистом; и так я несколько лет давал концерты и у нас, и за границей. Мне пришлось кое в чем изменить стандартную технику игры, которую преподал мне Лешетицкий, но тем не менее я верю, что могу с успехом учить студентов, у которых две руки… [377] П. В., заявление на трудоустройство на пост учителя в Высшую школу музыки, 11.10.1930, воспроизводится в: Suchy, Janik and Predota, p. 122.

Франц Шмидт предупредил Пауля, что в академии хватает преподавателей фортепиано, и ему, скорее всего, откажут. На собрании профессорско-преподавательского состава было записано: «И советник доктор Маркс, и профессор Майрекер ссылаются на замечательный музыкальный талант Витгенштейна (с чем согласился ректор) и на его уже доказанные преподавательские способности, однако другие предупреждают о нервозности, которая почти граничит с болезнью» [378] Протокол собрания профессорско-преподавательского состава, 1930, в Archiv der Universität für Musik und darstellende Kunst, Vienna, воспроизводится в: ibid., p. 121. .

Как и ожидалось, Паулю отказали, но через год его приняли на неоплачиваемый пост преподавателя фортепиано в Новую венскую консерваторию, частное образовательное музыкальное учреждение, снимавшее несколько классных комнат у Общества друзей музыки ( Gesellschaft der Musikfreunde ), знаменитого венского музыкального общества, в Musikverein на Химмельпфортгассе. По общему мнению, Пауль был необычным учителем. Он не позволял студентам уходить на каникулы, и когда Консерватория закрывалась, требовал, чтобы они приходили на уроки в Пале или, летом, в его дом на Нойвальдэгг. «Я люблю преподавать, — говорил он. — Когда у меня есть одаренный ученик, я по-настоящему счастлив» [379] Статья, подписанная ‘G.N.’, ‘Teaching Field in the United States Gains Adherent in Viennese Pianist’, Musical Courier, 01.1939. . Он не таскал учеников за волосы и не давал им затрещин, как Людвиг, но часто терял самообладание. Если они ошибались, Пауль мог смахнуть их руки с клавиатуры, когда они играли, или выбросить и разорвать ноты. Чаще всего он ругал за то, что они делают ошибки, которые уже научились исправлять. Одна ученица вспоминала: