Дженнифер Бернс - Айн Рэнд. Эгоизм для победителей [litres]

С художественной точки зрения роман «Атлант расправил плечи» был поучительной сказкой о зле, которое влекут за собой действия правительства, когда оно вмешивается в работу свободного рынка. Действие романа происходит в дистопичном мире, находящемся на грани катастрофы вследствие долгих лет либеральной политики и лидерства. Карикатурное государство вышло из-под контроля, а во всём мире начали славить коллективизм. Увядающая Америка напоминает Рэнд Петроград её молодости. Под гнётом социалистов начинает рушиться экономика, а нехватка еды, несчастные случаи на производстве и банкротство становятся обыденностью. Над страной нависли мрак и ужас. Не веря в то, что ситуация улучшится, бездействующие граждане могут только пожимать плечами и задавать пустой вопрос, лозунг нового романа: «Кто такой Джон Голт?»

Этот мир Рэнд показывает нам глазами двух главных героев – Дэгни Таггерт и Хэнка Риардена. Оба они – одарённые предприниматели, которые пытаются удержать свои предприятия на плаву вопреки всё большему гнёту государственного регулирования. Будучи изначально бизнес-партнёрами, одинокая Дэгни и женатый Хэнк вскоре становятся любовниками. Сильные, красивые и энергичные, Дэгни и Хэнк резко отличаются от злодеев романа, дряблых, пузатых правительственных бюрократов и коррумпированных предпринимателей, пытающихся добиться послаблений от политиков, которых они купили. Враги Дэгни и Хэнка начинают с принятия законов, запрещающих конкуренцию и новаторство, как и перекрёстное владение предприятиями, а к концу романа национализируются железнодорожные компании и сталелитейная промышленность. О Советском Союзе напоминало то, что при экспроприации правительством частной собственности его владельцы должны были подписать «дарственную», оформив таким образом действие как патриотическое пожертвование.

Восстав против мёртвой хватки государства, творческие умы Америки вышли «на забастовку», и по ходу повествования все наиболее компетентные представители каждой профессии исчезают. Бастующие не намерены использовать свои таланты на благо общества, пока им не предоставят экономическую свободу и общественное уважение. Для Дэгни и Хэнка, не понимающих мотивации бастующих, исчезновение коллег из других сфер деятельности становится лишь очередной тяготой. Человек, стоящий за этой забастовкой, Джон Голт, появляется в качестве основного персонажа только после того, как читатель доходит до середины повествования романа объёмом в 1084 страницы. Несмотря на то что Голт является единственной фигурой, остающейся в тени на протяжении большей части книги, он – кульминация попыток Рэнд создать героя. Как и Говард Рорк, Голт физически красив, невероятно гениален и очень принципиален. Он создал мотор, работающий на статическом электричестве, который перевернёт представления о науке и промышленности, но держит его в секрете, подальше от рук коллективистов. Как только Голт появляется, он начинает убеждать Дэгни и Хэнка, последних компетентных промышленников, присоединиться к забастовке. Он хочет отвести их в своё убежище в горах, «ущелье Голта», где бастующие создали собственное утопическое общество со свободным рынком.

Драматизм «Атланта» основывался на убеждённости Рэнд в беспомощности зла, если только ему не помогает добро. Голт должен объяснить Дэгни и Хэнку, что, не присоединяясь к забастовке, они помогают и способствуют коллективистскому злу, захватившему их страну. Без «одобрения жертвы» (непреднамеренного сотрудничества со стороны исключительных индивидов) коллективисты будут беспомощны [351]. Повествование заходит на территорию философии, когда Голт объясняет свою позицию Дэгни и Хэнку, пользуясь помощью плеяды ярких второстепенных персонажей, таких как Франциско Доминго Карлос Андрес Себастьян Д’Акония, аристократа-отступника. Здесь роман становится чем-то бо́льшим, нежели притча о капитализме. Персонажи Рэнд учатся отвергать деструктивную жертвенную этику и преданность сообществу, которым их учили, и присоединяются к рационально эгоистичной забастовке Голта.

Как и в «Источнике», Рэнд переосмысливала нравственность под соответствие своему ви́дению. Нравственным является зарабатывать деньги, работать на себя, развивать уникальные таланты и навыки. Помимо этого, нравственно быть вдумчивым, рациональным: «Рациональный процесс – нравственный процесс, – говорит Голт. – Мышление – единственная базовая добродетель человека, из которой проистекают все остальные». Безнравственно просить что-либо у окружающих. Те, кто присоединился к забастовке Голта, произносят клятву, отражающую этику Рэнд: «Клянусь своей жизнью и любовью к ней, что никогда не буду жить ради другого человека и просить другого человека жить ради меня».

Творческая сфера – это мир продуктивной деятельности и принадлежит отдельным индивидам.

На протяжении всего романа Хэнк Риарден является наглядным примером философии Рэнд в реальном мире. Несмотря на рациональность поступков в отношении своего предприятия, в личной жизни его гложет вина и чувство долга перед паразитирующей семьёй. Эти чувства заставляют его работать в условиях экономики, контролируемой врагами, и не дают присоединиться к забастовке. Только когда Риарден осознаёт, что рациональность должна распространяться на все сферы его жизни и что он ничем не обязан ни своей семье, ни обществу в целом, он начинает считать себя по-настоящему свободным. Забирая с собой «одобрение жертвы», он приходит в ущелье Голта. С Дэгни всё сложнее, потому что она действительно гордится своей железной дорогой. Даже после начала их отношений с Голтом она отказывается присоединяться к забастовке. И только к концу романа понимает, что должна использовать свои предпринимательские способности ради собственного блага, а не блага окружающих. Когда они с Риарденом всё же присоединяются к забастовке, конец всему наступает быстро. Без содействия компетентных людей плохие ребята Рэнд быстро разрушают экономику. Иррациональные, эмоциональные и зависимые, они не способны поддерживать жизненно важные для государства сферы промышленности и прибегают к насилию, чтобы подавить недовольства отчаявшегося населения. В конце романа мир почти на грани катастрофы, и бастующим приходится вернуться, чтобы его спасти.

Вне научных и литературных кругов «Атланта» встретили с распростёртыми объятиями. Эта книга сделала Рэнд героиней в глазах многих предпринимателей, руководителей и тех, кто отождествлял себя с капиталистами, которые пришли в восторг от романа, признающего, понимающего и ценящего их труды. Глава одной металлургической компании из Огайо сказал ей: «Вот уже 25 лет я кричу во всё горло о том, как мало представления о производстве товаров имеют разные умники, социалисты, коммунисты, профессора и так называемые либералы. Даже те, кто работает за станками, не понимают этого. Поэтому я с превеликим удовольствием прочёл «Атланта» [352]. Подобные ему читатели приветствовали и восхищение Рэнд индивидуальными предпринимателями, и её продвижение капитализма как экономической системы. «Атлант расправил плечи» обновил и систематизировал традиционную для Америки симпатию к бизнесу, продолжив прокапиталистическую традицию, с которой Рэнд столкнулась в 1940-х гг. Она представила возвышенную версию американской рыночной системы, создав убедительный образ для капитализма, основанный на традициях самостоятельности и индивидуализма, но в то же время представила перспективные, даже футуристические идеалы того, каким капиталистическое общество могло бы быть.